学习目标：
·了解广播剧中的音乐种类和作用。
·了解广播剧中的歌曲种类和作用。
广播剧是以语言、音响效果、音乐三种声音元素综合在一起的一门听觉艺术。但是，我国早期的广播剧主要是用语言来组织剧情，完成剧作任务，而没有音乐的设计和使用。这一方面是由于当时人们的认识能力还没有达到，另一方面，无线电广播设备不能满足广播剧发展的需要。经过一段时期之后，从事广播剧工作的编导在无线电科技发展的前提下，发现广播剧只有语言是不能充分满足剧情艺术的需要和听众的欣赏要求的，于是他们开始尝试着将音乐用在广播剧中。因为音乐是一种抒情艺术，它可以表现语言所难以表达的人物情感，同时它又是声音艺术中的一种，靠听觉引起人们在情感上的共鸣和联想，音乐形象的塑造也是靠听觉去感受，这样同只靠“听”的广播剧就有了“天然的缘分”。同时，音乐同语言结合在一起，能使语言的感染力得到补充和增强，使得仅靠语言结构的广播剧更具有艺术魅力。
认识来自于实践，在实践的过程中加深了认识，广播剧艺术的创作者们逐步地认识到在编写剧本、演出等问题上，需要比较全面地考虑广播剧的艺术效果，音乐就成了有效的艺术表现手段。从事几十年广播剧工作的卫彣曾说过：“一个好的编导善于在创作或改编剧本时，十分细致地考虑运用音乐这一表现手段，使其成为总的构思中的一个组成部分。如果编导在改编或创作意图中对音乐的作用毫不考虑，那么，这个广播剧的艺术感染力将会因此大大减弱。”[1]这就向剧作者提出了创作剧本时对音乐构思的要求。因此，有必要阐述广播剧中的音乐种类及其在广播剧中的作用，了解这些对创作广播剧是很有益处的。
第一节 音乐的种类和作用
日本广播剧理论工作者曾把广播剧的音乐归纳成十种类型：“1.主题音乐；2.在开场时构成一个广播剧特有气氛的音乐；3.描写情景的音乐；4.表现和辅助感情的音乐；5.表现动作的音乐；6.表现场面移动的音乐；7.表现时间经过的音乐；8.间隔音乐；9.作为解说背景的音乐；10.剧终时加强气氛的音乐。”[2]这十种音乐初步地概括了广播剧的音乐种类，但并不十分全面，而且仅仅是简单地列出十种音乐的名称，并没有对它们的作用做详细地解释和阐述。这样就很难使广播剧创作的初学者在构思剧本时，把音乐作为一个组成部分，并且恰当地运用。为了便于理解，我们在以上十种音乐名称的基础上进一步作出阐释，借以说明它们各自的作用。
一、主题音乐
主题音乐本是音乐学方面的术语，指的是乐曲中具有相对完整和独立意义的乐曲旋律。它具有自己的艺术特征，能表达一定的思想感情，并可用作乐曲发展的基础。当主题音乐与广播剧相结合，成为剧作的有机组成部分时，它就必须表现剧作的主题思想，并对剧中人物的思想情感起到揭示、丰富和渲染的作用。比如：广播剧《二泉映月》是表现盲人二胡演奏家阿炳对美好未来的向往，用音乐述说自己的心声为着重描写的内容。二胡独奏曲和变奏曲《二泉映月》在剧中既是剧情的重要组成部分，又是直接表现该剧主题思想的主题音乐。它在剧中反复出现，在广播剧的开始、终结和一些场次之间的连接，对表现主题思想起到了重要的作用。
广播剧《金鹿儿》中的主题音乐是主题歌乐曲的旋律再现，乐曲欢快而悠扬。歌词是这样的：
有一只美丽的小鹿，
在草地跳跃欢舞，
生活是这样美好，
歌唱吧，金色的小鹿！
穿过花丛山谷，
和春风小鸟追逐，
迎着灿烂的朝霞，
飞奔吧，金色的小鹿！
这首主题歌，一方面揭示了该剧的主题思想，另一方面，充分展现了金明露开朗活泼的性格特点和她对生活的无限热爱之情。
主题音乐要求具有准确的形象和鲜明的性格特征，富于表现力和感染力。它应该像一条红线，贯穿于全剧的始终。剧作者在构思剧本时，应该发挥主题音乐在剧中揭示主题和刻画人物性格方面的功能，增强剧作的艺术感染力。
二、开场时营造气氛的音乐
一部广播剧所要表现的故事，都必须在一定的环境和场景中展开，只用解说描述场景和环境会使听众感到呆板、乏味；用音响效果表现固然有真实感，但容易使听众感到单调，缺乏美感。如果将音乐同解说和音响效果结合在一起来表现环境，就能使广播剧具有真实感和现场感，引起听众的兴趣。因为音乐往往有一种形象，有一定的画面感，它能起到描写环境、烘托场景的气氛的作用，也可以表现一定的社会特点、时代背景、民族风貌，合理地运用音乐可以加深剧情的色彩，巩固由语言所塑造的形象。
广播剧《南宫玲霞》的开头，一段描述性的音乐把早晨的那种恬静、清新的场景气氛烘托得很贴切、生动，不仅给听众一种悦耳优美的感受，而且加深了由解说的叙述而得到的印象，唤起了听众的画面联想，使听众产生身临其境的感受。我们听到广播剧《红岩》开头播放的流行歌曲音乐，表明了这是发生在解放前的故事，开始音乐不仅交代了时间，而且也交代了社会背景和剧目的基调。反映少数民族生活的广播剧，由于看不见形象，借助该民族所特有的音乐来加强剧本所描写的民族生活环境，也能起到加深听众印象的作用。各地区、各民族都有当地人民的地方特色音乐旋律，这些音乐旋律往往代表着这个地区或民族的生活情调，用音乐来表现很能说明问题。音乐对于民族风貌的描写作用，是语言所代替不了的。例如在广播剧《慕乡之心》中，作者写到：“古老的木卡姆音乐升起”，“传来杜塔尔琴声，奏喀什噶尔民歌《阿西纳汇》，凄婉悱恻”。这样的音乐用语言就很难说清楚，只有用具体的音乐旋律来表现。音乐可以超越民族之间的界限，不懂得其他民族语言的人，在欣赏其他民族的音乐时却不会遇到语言的障碍。同样，运用异国情调的音乐也能起到这样的作用。比如：广播剧《碧血黄花》开篇就运用了富有日本民族色彩的音乐，听众从音乐旋律中自然联想到故事是发生在日本的国土上，引起收听的兴趣。
三、描写情景的音乐
这种音乐所表现的范围是很广的，它“不仅能表现音乐会场等在现实生活中能听到音乐的地方，还可以描写阳光和煦的公园、秋天寂寞的高原等单纯的情景，一直到喧哗的街头、人山人海的会场等复杂的场面。……回忆、梦、天堂、地狱、海底等空想的和想象的情景就更需要靠音乐来描写了。”[3]在表演神话剧、童话剧、民间传说的故事剧、科学幻想的剧目时，音乐出现一种神奇的富于幻想的旋律，便会把听众带入那神话的世界、幻想的境地。因为这些情景相对来说都是较为特殊的，音乐可以增加情景的表现力。广播剧中如果缺少一定的描写情景的音乐，不但会使情绪气氛减弱，而且戏的立体感也因此会被减弱，使听众对剧情很难产生鲜明的印象。
四、表现和辅助感情的音乐
“音乐是一种抒情的艺术，它的特长是善于表现感情，善于表现那言词所难以形容的人们内心深处的感情世界。因而音乐又善于鼓舞人心，振奋情绪，陶冶品德。”[4]音乐在广播剧中能够随着事件的发展和情节的变化表达人物思想感情的变化。比如：广播剧《杜十娘》中，李甲和杜十娘乘马车离开了花花世界的京都，奔向南方的途中，他们打开了车窗，这时一阵清亮婉转的牧笛曲传进了他们的耳中。他们看到了一片美丽辽阔的田野，于是他们在一起畅谈，表达对未来美好生活的向往。这里的音乐不仅揭示了旅途的特定环境，而且也表现了杜十娘脱离苦海、跳出火坑之后的自由和开朗的心情。
广播剧《丹凤朝阳》中有一场戏，朱白逼迫顾元凤在两天之内还清妹妹上学时欠下的学费，否则就勒令其娃娃退学，同时还进一步逼迫顾元凤嫁给当地的绣霸赵成做姨太太。朱白走后，顾元凤悲愤地说：“天啊，这是什么世道呀——”放声哭泣。这时的音乐引出了一段悲愤、凄凉的旋律，衬托了顾元凤那种悲愁痛苦的心情。音乐给人的感受，往往是语言文字所不能全部表达的，它是用自己独特的声音表情来感染、打动听众的心灵。广播剧正是运用了音乐的这一特点来表现剧中人物的思想感情。
五、表现动作的音乐
广播剧的人物动作是看不见的，为了展示动作可以用语言说明、解说揭示、音响效果表现，这些手段都可以唤起听众的想象。音乐在广播剧中不仅能表现人物的动作，还能表现物体的运动，它的表现方法是用音乐造型。比如：广播剧《夜总会的新节目》中的新节目是“美女跳火海”，剧中规定动作是从高高的跳水台上向仅1.5米深的浅水池里跳，而且水面上有燃烧的火焰。当表演节目的跳水员从高台上向火海中跳的时候，就是用音乐的特殊造型手段来表现的。又如在广播剧《希腊棺材之谜》中，剧中人搭乘飞机从巴黎飞往纽约，以飞机起飞的音响效果开始，然后接上了一段特殊的下滑的音乐造型，表示飞机的降落——纽约到了。用音乐的造型手段进行艺术处理省去了许多解说性的语言，使剧情紧凑而简练。
六、表现场面移动的音乐
这种音乐实际上是转场音乐。广播剧的场景转换有多种手段，其中有一种就是利用音乐来转场的。上一场戏要过渡或转换到下一场，中间用音乐连接转换就是场面移动的音乐。它的作用也是为了省去不必要的解说词，使剧情简洁。
七、表现时间经过的音乐
很多广播剧中的一些回忆、回叙的场面都是通过音乐把听众的想象引入过去的年代，这里的音乐具有表现时间的作用。例如：广播剧《最后的冲刺》中，路兰以解说的口吻叙述，当她说到“记得，那年秋天，我刚过了第二十二个生日”时，音乐出现了朦胧而悠扬的旋律，把时间自然地推回到十几年前去了。这种音乐也有过渡场景的作用。
八、间隔音乐
这种音乐在广播剧中使用得比较少，它常常呈现出独立的状态，一般广播剧很少使用。但在几个短剧进行组合成为一个组剧时，往往用间隔音乐分开，以使听众不至于造成错觉、发生混乱。
九、作为解说背景的音乐
这种音乐是一种情绪的配乐，常常根据解说词的情绪配上谐和的音乐，起到一种烘托的作用。此外，除了解说语言之外，人物对话也常用背景音乐来衬托，渲染人物的情绪。大段的独白也常常配上作为背景的音乐。这种音乐有叙述式、描写式、抒情式、激奋式等，主要是随着语言的需要而使用的音乐。
十、剧终时加强气氛的音乐
这种音乐是给听众造成一种剧终结束感，往往是用主题音乐来完成的，也有的是根据剧情的基调而配之以高昂的、深沉的、耐人回味的音乐旋律等。
十一、表现戏剧风格的音乐
音乐在表现剧目的风格上也起到相当重要的作用。一部喜剧，语言固然是重要的，但往往几段富有喜剧色彩的音乐，把语言中的喜剧气氛烘托出来了。比如，在河南台录制的广播剧《袜子的故事》中，音乐为全剧增添了不少的喜剧色彩，试想如果没有这么几段富有喜剧色彩的音乐，全剧的喜剧气氛就要减弱了。
