翻开报纸和刊物，常常可以看到“本报专访”、“本刊专访”、“周末专访”等栏目。这些专访既具有新闻的一般特征，又兼收特写和通讯的特点，为广大读者所欢迎。那么，怎样写好专访呢？
关键要学会采访
“文无定格”，新闻写作也没有固定的模式。要写好专访，关键要学会采访。
要学会与人打交道
专访贵在一个“专”字，是记者对具有新闻价值的专人、专事或专门问题进行采访后的产品。不管是哪一类专访，都离不开“人”。为了写一篇专访，记者往往是当天接到任务，当天就得完成。他要在尽量短的时间内，获得被采访对象的友谊和信任，获得所应该访问到的情况。因此，学会与人打交道，对于一个记者来说实在太重要了。我认为记者去进行专访，一定要做到真诚、体贴人。有的专家、学者特别讲究时间观念，约好采访时间，记者一定要准时赶到；有的人喜欢干净利落，记者不可不修边幅；还有的人不愿意回忆痛苦的经历，记者千万不要去揭人家的伤疤……你真诚待人，他也会真诚待你；你体贴他，他也会体贴你，想方设法地协助你完成任务。否则，被关在门外的，有之；被婉言谢绝的，也不乏其例。
要注意采访中的观察
观察，是无声的采访。作家对生活，要观察入微；记者，特别是写专访的记者，更要善于观察。专访的时间这么紧迫，观察就成为采访的第二个手段，而且是一个十分重要的手段。一个细微的动作（或习惯），可能加深你对专访对象的学识、品格、风貌的理解；一个无意的发现，可能在你的思想深处掀起波澜，使你及时地捕捉到一个新的角度。这就像下围棋的人在乱战之中做了“活眼”一样，全盘都活了。
要注意采访中的感受
有人说，记者就是记录的人。仿佛在采访中，记者提问之后只要把专访对象的话记录下来，就算完成任务了。其实不然。我认为，记者是要善于记录的，同时万万不可忽视采访中的感受。这种感受，也可以理解为与专访对象的感情交流。只有实现了记者与专访对象的情感交流，也就是说，记者对专访对象的感情理解了，感受到了，并在自己的心中撞击出火花，一篇精彩的专访才能形成。
要注意学习专访对象的语言
专访可以叙事，可以抒情，也可以议论。专访对象包括党和国家领导人、将军、学者和工农群众，以及各行各业的人士。专访虽不同于人物通讯，但记者在写作时，一定注意写真切。你的专访对象是将军，无论从环境、外貌和语言，都要写得像将军；你的专访对象是农民，就要写得像农民。要写什么像什么，就得学习专访对象的语言特征，还得体会他们说话的口气。
要注意广泛积累知识
专访必须在“专”字上下工夫。记者除了学习文史哲经的基础知识之外，还得广泛涉猎数理化天地生的科学知识。平时学习，最好要做卡片，按类收好。一旦有用，即可翻出。如果记者连一点儿专门的知识都不作积累，而去访问有专门知识的人，就很难与专访对象有共同的语言。试想，他侃侃而谈，而你两眼漆黑，恐怕连笔记都作记不下来。
要注意收集背景材料
采写专访稿件的时间较短，这对于收集专访对象的背景材料是一个不利的方面。然而有经验的记者都知道，在十分短促的时间里有效地收集背景材料，是为了方便采访，也是为了写作。可分三步进行：第一步是打开自己的卡片匣，找有关资料；第二步是跑向资料室，查有关剪报；第三步是打电话向知情人请教或询问。总之，能收集多少算多少。比如，编辑部叫你采访周培源教授，你除了知道他是一位物理学家以及现任的职务以外，还应该知道，他曾是爱因斯坦的学生呢！如果编辑部就是为了纪念爱因斯坦而叫你去专访周老的，那么这后一条背景材料就十分有用了。又比如，若你不知谢国桢老教授是研究历史的，在访问时偏偏让他谈文学创作的见解，双方将会多么尴尬！
要防止与专访家属“撞车”
专访可能在专访对象的办公室里进行，也可能在他的家里聊谈。若是后者，记者要注意防止与其家属“撞车”的现象发生。比如，记者提的一个问题，恰巧是专访对象的家属所不爱听的。这一点记者事先也许很难料到，但在现场一旦发觉，就要机警而又自然地避免“撞车”现象的发生。避免的办法很多，各人可根据实际情况来处理。比如，有一次我去访问一个药厂的技师，他的爱人也在场。我随便问了一句：“家里有几个孩子？”他的夫人脸色刷地变了。他自己也一反常态，噤若寒蝉，沉默了好几分钟。什么原因？当时我不清楚，只好以给专访对象拍照为由，把他引到实验室，躲开了一场意外的“撞车”。后来我才得知，他的前妻已故，留下一子，现在的夫人尚膝下空虚。我的提问无意中碰到了他夫人的痛处，难怪她不高兴。因为躲过了这一次“撞车”，专访对象显得很轻松。他主动配合采访，使那篇专访获得成功。
要练就倚马可待的本领
新闻强调时效，专访也是这样。要在半小时，或一小时内写成一篇1000字至2000字的文章，就得练就倚马可待的过硬本领。平时多想、多练固然是一个办法，更重要的是，从接受任务到采访结束，直至摊开稿纸，记者都要不停地思考、不停地构思，要做到在记者离开采访对象的时候一篇专访的腹稿已经酝酿成熟。有的初学者，不懂得在采访中酝酿谋篇，结果是采访笔记写了一大本，写稿时反复翻阅，说什么也快不起来。
专访写作技法十种
近几年，笔者为各种报刊写作百余篇专访，也广泛阅读了新闻界老前辈的专访作品，以为常见专访写作技法有十种。现综述如下，奉献给初学者。
1.悬念法
文章要有人读，首先要写好第一句或第一段，我把这个过程叫做第一眼效应。而抓住专访中的最精彩场景制造悬念，可以产生相当好的“第一眼效应”。笔者曾写过专访《它将为谁服务——美籍华人郭保光教授谈微处理机的应用》，开头只用一句话就制造出悬念来：“微处理机，多么动听而又陌生的名字！”接着讲它如何陌生，又如何动听，详尽地介绍它的应用。结尾引用郭保光教授的一句话：“科学与生活，从来没有太遥远的距离。今天的科学，也将是我们今天和明天的生活。它将为您服务”。
2.道具法
有些电影或电视剧，是用一种道具作为明线贯穿始末的。写专访时也可以找一件“道具”（有形的或无形的），托物寓意，贯穿全文。《耄耋之年志在改革——访孙越崎》这篇专访，就是以一幅条幅贯穿始末的。文章开头写道：
初夏的一个清晨，我去访问民革中央副主席，91岁高龄老人孙越崎。他的会客室东墙上挂着一幅条幅，是一位领导同志在他90岁寿辰时送的，上边写道：
孙老九十高龄，依然耳聪目明。长命岂在百岁，理应花甲双轮。陈迹塞北江南，一生艰险堪惊。今日康庄大道，更加焕发青春。展望五大目标，定能跑满全程。
中间写他如何焕发青春，结尾与条幅呼应：
驰骋在康庄大道上的孙越崎老先生，热爱新生活，一定能花甲双轮，亲眼看到中华振兴的壮丽场景。
3.环境渲染法
恰如其分地渲染环境，可给专访造出一种气氛。专访《探索星空的秘密——北京天文台兴隆站参观记》是这样开篇的：
灿烂的星空，引起人们无边的遐想。
多少世纪以来，人们仰望空中万千闪烁的星星，以丰富的想象描绘出它们的形态，编织出一幅幅美丽的幻想。
多少世纪以来，在对星空的认识上，唯物论与唯心论、辩证法与形而上学，展开一场场激烈的斗争。
在写完有关行星引起的哲学论争之后，是这样写恒星的：
我们还从望远镜里观看了另一种天体——恒星。它们有的火红发亮，有的光辉炽白，有的灰黄蒙蒙……
关于对北斗星的观察，则着重写了十万年后其形状的变化：
当人们在荒漠上、森林里迷路的时候，它帮助人们判明方位。北斗星在大熊星座内，由七颗恒星组成，像一把带柄的勺……十万年以后，我们的子孙看到今天北斗星的柄，恰恰变成了勺，而今天的勺却变成了柄……
最后的结论是：
宇宙在时间上和空间上都是无穷无尽的。天外还有天呢！
4.比较法
有关科学家或某地区的专访，为了衬托他们的工作或某地区变化的意义，常常运用比较法。《常州，闪耀着“四化”光芒》这一反映常州市面貌变化的专访，开头第一段是这样写的：
一到常州，我就听到两件闻所未闻的事情：
常州市已经基本上解决了城市劳动就业问题，社会上很难找到待业青年和闲散劳动力了！从1976年到1979年，只有36万城市人口的常州，招工人数达到7.2万多人。今年常州市各系统还需要增加劳动力近万名，而可供使用的劳动力资源仅有8000左右，以至最近出现劳动部门与教育部门争夺应届初中毕业生的罕见局面。
常州按市区人口平均国民收入，也是很可观的！1977年达到1956元。这个数字在全国59个中等城市中也是名列前茅。
这里有两个比较，一个是近的，即常州市所需劳动力与实际劳动力资源的对比；一个是远的，即从国民平均收入方面，与全国59个中等城市相比较。
为什么常州有这样大的进步呢？专访的主体部分给予了回答。
5.一线穿珠法
有的专访对象有丰富的斗争经历或治学经验，这些经历或经验，时间跨度大，多则半个世纪，少则一二十年。记者在写作时，必须为全文寻找一条红线，可为明线，也可为暗线，然后把那些有意义的事串在这条线上。这可以称为：“一线穿珠法”。笔者在访问数学家王元时，发现他的治学经验很值得报道。怎么报道呢？王元说，他的成功离不开华罗庚教授的指点。华老曾对他说，“你在科研中要有速度，还得有加速度。”这句话王元牢牢记住了！我认为华老的教诲对所有有志青年都是有意义的，于是就选择这句话作为王元这篇专访的主线，题为《有速度，还要有加速度——数学家王元谈科研的体会》。整篇文章由两个部分组成：一个古老的命题，从扎实的基础上出发；有速度，还要有加速度。把王元在小学、中学、大学时代的情况都串了起来。为了点题，结尾我用重彩画了几笔，写道：“王元，就像一艘鼓足马力的轮船，在数学的大海中前进。船帆上永远写着两个大字：加速！”
6.顺序法
无论是人物专访还是事件专访，都可以按事件的时间顺序来写。这种技法可称为顺序法。笔者为纪念孙中山，曾写过《碧云寺的回忆》。从“北京西山的碧云寺，掩映在苍松翠柏之中，从寺门前朝上看：六进院落，各组殿宇，凭倚山势，层层升起……”写起，接着“沿着洁净的石级而上”，顺序写开，一直写到孙中山的衣冠冢。
7.逻辑递进法
事物的发展均有其内在的逻辑规律。专访作者为了压缩篇幅，简化文字，有时可按事件的内部逻辑来谋篇，一层层地递进，依靠它内在的逻辑力量达到通篇不散之妙。1981年，二机部原子能研究所宣布，他们成功地改建了原子能反应堆，并且组织首都记者前往参观。在采访中，我一边观察，一边提问：改建后的反应堆有什么功能？为什么要改建？遇到过什么困难？在克服困难时，涌现出哪些先进人物？当我的问题得到满意的答复之后，这篇专访的腹稿也就完成了。在第二天的报纸上，刊登了题为《相信自己的力量——访改建原子能反应堆的人们》的专访。
8.问答法
有些专访，可以用问答法来写作。文前交代一下专访对象的简单情况和专访的目的，然后转入记者与专访对象的问与答。这种技法在报刊上屡见不鲜，这里不再赘述。
9.议论法
比如，我去访问中国社会科学院文学研究所所长刘再复。他是位国内外有影响的文学评论家和著名的散文诗人，他的经历已为世人所知，在专访中可以介绍，也可以不再介绍。那么，有关这位名家的专访应怎么写呢？可以根据他研究工作的进展情况，写一写他对某个文学理论问题的看法或观点。
10.一语惊天法
我访问著名声学家马大猷以后，曾写过《与噪声作斗争》，开头第一句就是：
“噪声可以杀人！”
然后我再写噪声的危害和控制噪声的意义，以及马大猷在与噪声斗争中的贡献。自然成篇，效果亦佳。
（写于1985年9月）
