目录(共85章)
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第1章 诗人徐志摩之墓
第2章 追随诗人的芦笛
第3章 海上日出
第4章 涉江词
第5章 夏季潮
第6章 海韵
第7章 第一次乘海轮远航
第8章 海景
第9章 漫长的瞬间
第10章 波浪
第11章 另类的大海
第12章 听歌:<深深的海洋>
第13章 海上的诞生
第14章 创世纪:海潮
第15章 观潮之后:向往平静的爱情
第16章 潮水的告别演出
第17章 襟裳岬
第18章 水上功课
第19章 潮水是海洋的书卷
第20章 最后的红珊瑚
第21章 海边的阿达丽娅
第22章 水乡的发现
第23章 夏天的远足
第24章 梦见大水
第25章 你的黑发,我的波浪
第26章 梦乡里的潮汐
第27章 光明的雨水
第28章 海誓
第29章 每次醒来都像是新生……
第30章 火柴盒里的故事
第31章 竹枝词
第32章 一支把我摇回江南
第33章 大红灯笼高高挂
第34章 梦游濠河
第35章 蓝天的边角料
第36章 阳光是针头,雨丝是线脚
第37章 迷舟
第38章 织女
第39章 银河守望者
第40章 残存的背影
第41章 孔雀东南飞
第42章 梅
第43章 重读<诗经>中描写泳江佳人的篇章
第44章 想象江南
第45章 南方屋檐下的爱情
第46章 伞下的故乡
第47章 荷花轶事
第48章 生病的树
第49章 收集山歌
第50章 南方无怨
第51章 献给南方
第52章 啬园留念
第53章 我们的祈祷永远从粮食开始
第54章 通向南方
第55章 江南村姑
第56章 南方
第57章 远方不远
第58章 船歌
第59章 乡村之翼
第60章 扭秧歌
第61章 背对家园
第62章 玫瑰门
第63章 西望茅草地
第64章 梅雨
第65章 花儿为什么这样红
第66章 鱼刺
第67章 无人的大海
第68章 比较
第69章 帆是船的肺
第70章 田园诗人
第71章 长江的桨声
第72章 城市之夜
第73章 黄河与诗人
第74章 翻越横断山脉
第75章 寻找牧羊女
第76章 失去援助的树
第77章 在森林里寻找着树
第78章 秋天的诗人
第79章 小树林
第80章 被风吹倒的树
第81章 落叶
第82章 望乡
第83章 大地之歌
第84章 故乡的早晨
第85章 旷野
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写作这本书的目的,是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书,我想告诉读者,写影视剧本不同于写小说,或写舞台剧本。尽管无论是小说,还是舞台剧本,或是影视剧本,它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素,但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说:一是,因为影视是造型和叙事相结合的艺术,因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识,要学会用镜头去讲故事;二是,因为影视是画面和声音相结合的艺术,因此写影视剧本的人必须掌握视听语言,要学会用声画结合的方式去讲故事;三是,因为影视是时间和空间相结合的艺术,因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识,要学会用时空的变化去结构剧本。
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