本书完稿历时近3年，期间历经三个阶段：
2004年，我与导师周华斌教授应韩国汉阳大学之邀撰写《韩国文化在中国》调研报告，当时正值韩国影视文化和高新技术产业在中国兴旺发展、攀升之际，“韩流”的出现带动和影响了韩国周边国家民众的文化和社会生活，就连韩国自己也惊讶其张力，努力开展学术研究、交流等活动，力求寻得、总结促使“韩流”形成的规律与经验。在协助韩方调研的过程中，我们发现，中国民众对韩国文化正处于逐渐接受并认可的状态，韩国文化无论是在影视剧还是新媒体内容上都占有骄人的市场份额。
2005年，我校亚洲传媒中心给予我进一步进行有关韩国文化研究的机会，此次，我带领的团队将目光聚焦于韩国电视剧，原因之一是如《大长今》等韩剧在中国的热播已达到了史无前例的程度。即便普通民众也开始关注电视剧产业的生态，韩剧成熟的制作模式开始培育出成熟、有选择能力且固定的受众群。然而，无论是韩国还是中国，针对韩剧的全面、系统的学术性著作并不多见。于是，我集合了中国传媒大学多个专业的教师、研究生组成了一个跨专业队伍，搭成了一个多元且系统的写作班底。
2006年后，由于引进剧受到播放比例及播放时间段的限制，韩剧热的“温度”渐减，但通过网络、光盘等渠道，大量相关内容和信息仍然达到了有效传播，基本上稳固住了中国的韩剧受众。但与此同时，有两个方面的原因影响了韩剧继续在中国深入传播的力度。其一，与韩剧的类型化不同，中国电视剧的多元化尤其是军旅题材、家庭题材电视剧的高质量制作争夺了很多中国观众的注意力；其二，韩国的“国粹主义”兴起，与中国“争夺”传统文化发祥地的“负面”新闻令一部分中国受众对韩国文化有了抵触之意。
如今，尤其是北京奥运会开办在即，中国民众对世界文化的包容力度加强，对于韩剧，从总体舆论上来看，既承认其成熟模式具有可借鉴之处，同时，也在持续关注其发展态势，并认可韩剧在某些方面可以作为电视剧产业的“领头羊”，尤其是大众传播媒介仍不惜资源为韩剧搭桥，目的是换得受众对本媒体的关注。
本书是在这样一个变换的社会、文化氛围中写成的，在受众对韩剧持有不同看法的情况下，本书各章的作者基本上本着中立、客观且谦虚的学术立场，总结韩剧发展的经验，这其中既有褒也有贬，但绝大部分是力求发掘其成功点，以期找到借鉴之处。
在成书过程中，虽然面临科研经费的压力，我们依然坚持进行实证研究，并派留学中国的韩国学者姜秀姃回国对多位韩剧业界顶尖专业制作、管理、策划人员进行采访和调研，取得了大量的一手资料。同时，在国内，我们也虚心接受同行学者与电视剧业内人士的相关意见，仔细地收集数据与观点，力求将本书塑造成科学性胜于观点性的韩剧研究书籍。
当然，虽然我们力求通过学术团队的多元化和实证的努力尽量做好研究，但由于作者群的研究资历有限，现在从书稿的系统性及剖析深度看来仍有很多力不从心之处，在此，也恳请各位读者批评、指正。
最后，要感谢我的领导、老师和学术同仁的提携、支持和配合，他们是本书的成书动力以及智力的支持。
感谢亚洲传媒中心及校学科建设办对本书的认可与经费资助。
感谢我的博士生导师周华斌教授和韩国汉阳大学的吴秀卿教授，是他们鼓励我继续深入研究韩国文化的相关课题，才有了本书的写作动因。
感谢接受本书撰稿人员采访的韩国的相关专业人士，对于中国学者所提出的问题，他们通常会怀着极大的耐心给予我们非常专业的答复。
感谢中国传媒大学出版社一直协助策划、制作本书的蔡翔社长、欣雯主任及杨歆颖编辑。
董旸
2008年5月14日
