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“埃文，你是在开玩笑的吧？”托马斯-兰辛依旧是占据话语主动权的那个，科特-拉波特和特伊-凯斯两个人在地毯上席地而坐，面前摆放着各式各样的资料，旁边的玻璃茶几上放着三罐啤酒。如果外界知道，十一工作室那一个个惊艳异常的发行方案居然就是在这样类似于野餐的场合里讨论出来的，估计都要跌破眼镜了。“我们现在对这些作品的发行策略都要弄昏头了，在三个月内安排四部作品上映，而且要根据专业影评人的反馈，调整我们的学院公关策略，这可不是那么简单的一件事。”
想要在奥斯卡上有所斩获，就必须做好学院公关，虽然说在过去几年里，“断背山”、“阳光小美女”、“香水”这些作品的质量都是绝对过硬的，但现在是二十一世纪，酒香不怕巷子深的时代早就过去了，如果不主动做宣传，那么即使作品质量再好，最终也无法在奥斯卡上有所斩获的。这就是社会现实。
虽然埃文-贝尔对于奖项一向不在意，但那是他的个人立场，因为在拍摄作品中，如果目的性过强，反而会束手束脚地导致作品变得不纯粹。但是站在十一工作室的立场上，旗下作品能够赢得颁奖季的奖项，即使只是入围提名，对于作品的推广都是百利而无一害的。
所以，埃文-贝尔自由自在、无拘无束地拍摄作品，但是作品完成之后，在颁奖季的运作就完全交给十一发行，按照好莱坞的规则进行运作。“血色将至”能够为埃文-贝尔拿下最佳导演小金人，实力是第一要素，而运气的部分就是学院公关所决定的了。
既然有所谓的学院公关，那么目前十一发行手中的四部作品都势必要分主次，否则资源捉襟见肘，最终肯定是要功亏一篑的。从目前的态势来看，“朱诺”和“贫民窟的百万富翁”估计就是十一发行的主打作品了，而“拆弹部队”和“蕾切尔的婚礼”则要等待上映之后的反馈再做进一步的规划。
“今年的整个形势太复杂了，大量的作品囤积在十一月前后，几乎让人眼花缭乱，如果把‘拆弹部队’或者‘蕾切尔的婚礼’丢到那时候，估计连一个泡泡都看不到就消失了。”科特-拉波特接过了话头，为埃文-贝尔做起了解释，“但十月份和十二月的档期也不见得有多么轻松，所以我们三个人对于整个发行策略意见根本无法统一。”
埃文-贝尔也在地毯上直接坐了下来，他撇撇嘴，“你们说这些什么档期的、发行时间的，我真的不懂。”埃文-贝尔这是实话实说，“我也不太清楚在十一月上映和十二月上映有什么区别，难道不都是给观众看的吗？”
埃文-贝尔其实对于颁奖季是有很清晰了解的，否则上辈子的记者也就白做了，但对于发行策略的了解就比较浅显了，他只知道发行档期必须巧妙，尽量避开同类型作品的正面碰撞。再加上埃文-贝尔对于奖项一向都比较看得开——说难听点就是不太上心，所以对学院公关也不太了解，自然无法给出合适的意见。
埃文-贝尔看了看面前的一大堆资料，他拿到的是十月份的档期单子，上面密密麻麻都是即将上映的作品，其中有用红色彩笔标注出来的部分，一下就吸引了他的视线。
十月三日，“盲流感”；十月十日，“无忧无虑”和“谎言之躯”；十月十七日，“小布什传”和“秘蜂生活”；十月二十四日，“爱你长久”、“换子疑云”、“纽约提喻法”。
单单看到这份名单，埃文-贝尔就觉得有些眼花缭乱了，“盲流感”是朱丽安-摩尔主演，改编自诺贝尔文学奖小说家乔塞-萨拉马戈的作品，再加上赢得过奥斯卡提名的导演和拿下托尼奖的编剧，堪称黄金阵容。可惜的是目前该作品在戛纳和多伦多都反响平平。
“无忧无虑”是迈克-李的作品，今年年初和“血色将至”一起在柏林展映，女主角拿下了柏林影后；“谎言之躯”是莱德利-斯科特联手拉塞尔-克劳和莱昂纳多-迪卡普里奥的冲奥之作，虽然因为向奥斯卡讨好的意味太过浓厚，以至于有些弄巧成拙，但依旧不可小觑。
“秘蜂生活”云集了达科塔-范宁、奎因-拉蒂法、珍妮弗-哈德逊、艾丽西亚-凯斯等高人气演员阵容，赢得了“优秀的群像演技”的赞誉；“小布什传”则是奥利弗-斯通联手乔什-布洛林拍摄的政治轻喜剧，迎合了今年大选年的噱头，再加上人物传记，就约等于奥斯卡口味了。
“爱你长久”是来自于法国的作品，被誉为是今年的“玫瑰人生”，女主角克里斯汀-斯科特-托马斯早在“英国病人”时就赢得了奥斯卡影后的提名，今年来势汹汹；“换子疑云”则是克林特-伊斯特伍德和安吉丽娜-朱莉、约翰-马尔科维奇联手的备受期待之作；“纽约提喻法”是天才编剧查理-考夫曼的导演处女作，邀请了菲利普-塞默-霍夫曼、凯瑟琳-基纳、米歇尔-威廉姆斯等实力干将加盟。
单单是看了这一份名单，就可以想象十月份的艺术院线是多么的热闹非凡了，特别是十月第四周的竞争已经趋于白热化。虽然不同于票房竞争刺刀见红的正面交锋，但是颁奖季阵线的文艺作品在影评人笔杆子下面的竞争确实暗潮汹涌，一旦发行策略出了纰漏，那么之前大半年的努力就功亏一篑了。
这不像力图在票房上有所作为的商业电影，商业电影的档期出了问题，但还是可以依靠长线放映和作品本身的质量将损失控制在可以接受的范围之内，包括DVD发行、YouTube线上观看都可以挽救损失。但是文艺电影，只要出错了，在颁奖季没有能够闯出重围，那就是一败涂地，即使发行DVD都鲜有人问津。这也是文艺电影亏损率居高不下的原因，不要小看一两千万的投资，如果真的失败了，那么回收的资金至多也就是一两百万，这样的损失再乘以十倍，就可以想象独立电影公司肩膀上的压力了。
去年的“赎罪”就是典型范例，颁奖季前半程风光无限，但是进入2008年一月份之后急转直下，导致发行公司焦点公司气急败坏，屡次在学院公关方面出了昏招，最后不仅一举被“血色将至”反超，甚至于晚节不保被“潜水钟与蝴蝶”力压一头。结果，“赎罪”三千万美元的投资，在全球范围内换来了一亿两千万的票房收入，DVD市场一败涂地。严格算来，扣除院线分红、制作公司分红等部分之后，其实“赎罪”还是挣钱了的，但微乎其微，更重要的是，发行公司焦点影业原本算盘打得好，票房预估在一亿六千万左右落脚，DVD收入至少可以有一千万进账，但最后却因为自己发行策略的致命失误，几千万的利润就灰飞烟灭了。
这也是托马斯-兰辛等人如此谨慎的重要原因。
“这才仅仅是十月而已，十一月要上映的还有‘午夜巴塞罗那’、‘穿条纹睡衣的男孩’、‘澳洲乱世情’、‘福斯特对话尼克松’、‘生死朗读’、‘米尔克’、‘虐童疑云’……”托马斯-兰辛拿了第二份单子递到了埃文-贝尔的面前，赫然是十一月的档期排表，整个分量就比十月份多了近一半，“十一月是最臃肿的时候，大家不想提前在十月暴露自己，又不想到了十二月再发起冲击，所以几乎都集中在十一月了。”
埃文-贝尔摇了摇头，“不用给我看了，你的解释已经够清楚了。”
“今年的整个拍片日程表完全乱作了一团，这是我们今天才刚刚更新的日程。”科特-拉波特在旁边补充到，“说不定下周就又有变化了，大家现在都在看彼此眼色，我看今天的混乱程度估计和2006年有得一拼。”就是“香水”大战“无间行者”的那一年，的确，混乱程度超出了以往。
埃文-贝尔看了一直没有说话的特伊-凯斯一眼，“你呢？你什么想法？”
“尽快做决定，分摊任务，先集中在自己的工作上，进入十二月之后汇集力量，聚焦在重点身上。”特伊-凯斯一直不是一个话多的人，他做事一向十分严谨。“这是我们十一发行第一次如此大手笔，如果太过贪心，反而容易得不偿失。”
特伊-凯斯的观点其实很清晰，往年十一工作室可没有如此多部有望在颁奖季冲击一番的作品，如果现在十一工作室瞻前顾后，反而容易错失机会。倒不如先把任务分摊开来尽早确定发行方案，然后展开学院公关活动，进入十二月或者一月之后，再把拥有优势的作品提出来，分一个主次，十一发行的力量就可以集中起来发力。
埃文-贝尔点了点头，对特伊-凯斯表示了赞同。特伊-凯斯犹豫了一下，又补充了一句，“可是这个发行档期我们三个还是没有统一想法。”问题又回到了原点。
埃文-贝尔却是笑了起来，“我觉得你们还是太过贪心了，包括你，”埃文-贝尔看向了特伊-凯斯，“其实问题根本没有那么复杂。”
当局者迷旁观者清，在埃文-贝尔看来，这个发行策略根本没有那么多门道。
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