8月底，尹萝离开《魔镜》剧组时，谷梁松的伤势已然大好，多年坚持不懈的锻炼加上疗养院循序渐进的治疗，受伤后的第三个月他基本恢复了日常行动的能力。
大病初愈的谷梁松迅速发挥了他“工作狂”的本性，蜃科最近接手了一笔大项目，他必须亲自跟进一下。
这两年的主要盈利大都来自于和尹萝合作的项目，而除了进入制作后期的手游第二部“众神乐园”外，密室、管家系统、全息芯片的更新换代由于尹萝演绎事业的发展，均暂时搁置了，这意味着蜃科今年如果没有新的项目，就只能依靠吃老本来支撑。
蜃科是谷梁松一手创立的，他从来都不会满足于现状，只有不断自我突破和创新，才是立足于行业顶端的根本！
尹萝这头确认了爱人的身体状况，又将《魔镜》的宣发工作全权交给施文峰，这才放心地入驻了《倾听》剧组，毕竟霍知州导演与侯诗茜不一样，他对于拍戏的执着严格甚至到了严苛的地步，此次整个剧组实施全封闭式拍摄，对外不泄露一丝一毫的信息。
也是进组后，尹萝才知道手机、笔记本电脑、平板等通讯娱乐工具都需要上缴，每周休息时才会还给他们，她只来得及给谷梁松打个电话通知一声，让他放心。
换个角度，严格确实有严格的好处，全身心投入到新角色的培训中后，尹萝的进展竿头日上，堪称神速！
尹萝本身就有几十年的小提琴经历，虽然由于工作，练习时断时续，乐感和技艺的沉淀却非常人能及，大提琴她也有接触过，只是原先她更偏爱肆意张扬、曲调高亢的小提琴演奏，如同两年前校庆表演上的那一曲《SmoothCriminal》。
刚来的那些年里，她表面平淡如水，内心却如脱缰的野马，孤傲恣纵。每每说着不在意，却习惯将周围的一切掌握在手心；说着不想影响未来，却一次次利用智脑和母星的知识改变着地球的科技文明；看似好脾气有礼貌，却在表演时喜欢压制对方、占据主动。
几十年来的压抑一朝释放，促使着她的表演和喜好，都带有一些侵略性，甚至在某些地方很是强势。
然而，她这样口是心非、自私自利的女人，仍然遇到了愿意迁就包容她的爱人。
谷梁松不强势不霸道吗？
不是的，只是他们都不想伤害对方，哪怕是以爱的名义……
母星的种种如今想来，恍若前世。
那深埋在脆弱躯壳下不屈倔强的灵魂，终是在此处落地生根，只待绽放出艳丽独绝的花朵。
也不知是不是因为结了婚的缘故，尹萝的心态柔软祥和了许多，她闭上双眼缓缓地拉响手中的大提琴，持弓的右手轻盈灵巧，按弦的左手沉稳从容，明亮而纯粹的乐章自琴弦溢出，流淌于整间练习室里……
有人说，巴赫不需要旋律，他的作品是“干净的组织与音调的色彩”*（来自百度百科）；
有人说，巴赫的无伴奏大提琴组曲前奏既浓也淡，带着海水的咸味，平静悠扬；
“我”说，这是上帝借着巴赫之手谱写出的美妙乐章。
沉浸在乐曲编织出的梦境里的尹萝，久久不愿醒来，她逐渐放空了所有或烦扰或欣喜的思绪，拉出的琴音剔透纯净，平和无垢。
站在练习室门口观看了有一会儿的霍知州和提琴老师，在一曲结束后良久，才悄无声息地关上房门离开了原地。
“唉~”
大提琴老师李扬感慨地长叹一声，才道：“技术方面倒是其次，这心境…啧啧，真是个不可多得的好苗子啊，怎么就跑去演戏了呢？”
李扬是霍导花费重金和人情从中央音乐学院请来的教授，专门为这部电影做音乐培训和指导，教学几十年，他一手带出的学生里惊才绝艳的也不少，但这般毫无杂念的心境，除了懵懂孩童，他只在老艺术家身上看到过，不，还有那人……
“若是能到我们学校上课，不，不用，我可以直接收她为徒！”
霍知州闻言舒缓了紧绷的面容，一边和李教授往休息室走，一边和他聊着尹萝的事情。
“这孩子，您可能收不了。也不怕您笑话，我一开始听到投资方说要将女主给她是很不乐意的，虽然小尹她获得过国际认可，演技也不差，但我从她过去演绎的角色里感受到的只有凉薄，没有我想要的那种温暖。”
“透过大荧幕，观众能被她惊心的美丽直摄神魂，也能因她精湛的演技融入剧情，尹萝带来的是惊艳、是震撼，却很难被她温柔治愈，这不是我要的阿曼。”
说着话，两人已经走回了休息室，均是年过半百的老人家，一人手里捧着一个保温杯，各自噎了口茶水，李扬教授方才问道：“那怎么最终选了小萝？”
“一方面，当时确实也找不出比她更好的女演员，不论是年龄、形象、演技和知名度，她都是最优人选；另一方面，是她对演戏的执着……”
年初那会，尹萝刚与他接触，霍知州尤记得她第一次试镜的场景，在表演盲人的行为细节时尹萝发挥得十分出色，一看就是对“眼盲”做过了体验，而且时间还不短。
然而在表演情感戏时，本依靠眼神就能轻易传递的情绪在盲人女主身上不适用，仅凭肢体语言又不够说服力，尹萝很快发现了问题，要求再试一次。
小姑娘确实心思敏捷，她找到了取巧的方式，情绪也表达到位了，可惜没有达到他想要由内而外迸发出的情感。
或者说，他想到的是一种气质，一种亲和温暖又惹人怜惜的气质！
这与演技无关，就像很多名导擅用新人，往往就是那股初出茅庐、独一无二的特殊气质比演技本身更吸引人，未经雕琢的璞玉更显自然。
霍知州当时并没有直接录用她，又觉得尹萝有靠山，如果找不到无可挑剔的人选，投资商怕是不会满意的。
因此，霍导很是头疼了一阵子，毕竟这部电影中女主盲人与琴手的设定，不是一般新人能够驾驭的。
却不想，尹萝竟是再三找到他，详细地分析了她对于《倾听》和女主的理解，试探了他的想法和解读，并一次次根据他的要求，修改和完善自己对角色的定位。
“……哪怕您最终没有用我也没关系，我很喜欢这个角色，只是想尽我所能去理解她。”
霍知州将这句话转述给李扬听，“小尹这种不依不饶的精神，这些年我看过很多，刚入行有着勃勃野心的新人、磨砺打滚多年从也不放弃的老人、不骄不躁的资深戏骨等等，但我从没有在任何一位年轻的‘人气明星’身上见过，她拥有堪比流量明星的人气，却能保持初心，可见其意志坚定，以及对演戏的热爱。”
“虽然前段时间她让我有些失望，但现在看来是我想岔了！”
霍知州摇摇头，“只要她能保持这个进度，也许不用一个月，培训就能结束，真是……”
后生可畏！
——两老同一时间想道。
李扬爱才心切，看中了尹萝便不由得为她辩解两句，“你也别要求太严苛了，小萝也不是那些爱耍大牌、眼高手低的小明星，而且人家那是对自己有信心才缩减的培训时间。”
却不再提收徒的事情了，虽说世上有一心多用的天才，但真正能在一个领域达到巅峰的，无不是专注于此的“痴人”，尹萝既已经对演戏痴迷，再让她转行去学音乐，不合情理。若二者兼顾恐会顾此失彼、得不偿失。
二老满怀欣慰地谈着有前途的后辈时，尹萝已经放下大提琴，细心地收入琴盒，暗暗想着技艺还有些生疏，得多加练习。
当前最重要却是对角色的体悟，女主角程曼是与尹萝几乎截然相反的性格，这让她在角色解读上有了很大的障碍。
这里不得不多话几句，演绎方式有很多种，体验派、表现派、方法派是广为人知的三大派别。
在尹萝多年的演绎生涯中，她其实并未将自己完全划分为那一块，最初时期对情感角色的理解大都是倾向去体验，而演的多了，渐渐有了自己的一套方法与表演形式，形成自身独特的魅力。
比如奥黛丽赫本，这位天使般的演员，她在演绎不同荧幕形象时，总会带给观众一种纯然的天真感，哪怕可能演的是一位粗鲁的卖花女、放荡的交际花。
但也有另一种演员，他们在演戏时会抹杀掉自身所有的特质，弱化自我、忠于角色，比如刘易斯。
以往的尹萝更倾向于前者，不论是《相依为命》里颓废懒散的严小琪，《梨园》里或偏执或决绝的母女二人，还是《天神驾到》里没心没肺的霉神小福，甚至是《魔镜》里自私自利的宁洁，都带有着“尹萝式”的凉薄与冷漠。
换句话说，成熟的女人要想演复杂角色大多手到擒来，但要去演绎简单纯粹，真是强人所难啊！
尹萝此时的心情：自己选的角色，跪着也要演完！
