不管怎么说，“胸部中弹”和“九指”这两个重要特征为核实遗骸的身份提供了最可靠的佐证。真相在经历一个下午后如拨云见日般明朗，经过考古专家对比照片介绍，棺内尸骸确实在左胸处有一个弹孔，另外，右手只有四个手指，小指已萎缩成不足一厘米的“肉瘤”。由此，棺内的尸骸确定是林峰结义大哥——严裴俊。
黄昏时分，两人在湖畔幽僻寂静的小道上散步，宋明新提到为什么油画没在严裴俊棺材内的困惑。林蕊卿沉思片刻，说：“宋老师，您注意到没有，严裴俊是个孤儿，一身戎马生涯战死疆场，又是葬在异乡，身边不可能有太多钱物，怎么会引得盗墓贼光顾？答案只有那幅油画！因为那幅油画并不是埋在棺内，这一点已经考古人员证实，从掩埋的迹象分析很可能是遭遇盗墓后又重新掩埋的，油画在周立新打开铁盒前依然完好，说明盗墓贼得手后还没来得及打开铁盒又被人重新夺回，加上草草掩埋的痕迹，或许因时局紧张所致。”宋明新听了，连连点头。
由于明天要回单位去处理一些工作上的事情，两人就把忙碌了这两天的事情归纳一下，理理头绪，耐心寻访。
（四）渤海美术馆
宋明新通过QQ和手机短信与林蕊卿保持联系。三天后，正好首都有美院主办的研讨会召开，宋明新在自己下榻的旅馆与林蕊卿会面，谈到昨天参加研讨会时忽然有了新想法。他让林蕊卿展开那幅《夏日潺溪》，自己再拿出《春色满园》，将两幅油画排在一起做比对，却没有发现什么；接着他掏出放大镜仔细地把《夏日潺溪》的边边角角和正面反面都看了个遍，也没有特别之处。
看得眼累了，宋明新摘下眼镜，闭眼揉睛明穴。林蕊卿说：“看来，要等到第三幅画现身，看这三幅油画是否组成了一个完整拼图，或者把三幅画合起来比对观察，或许能揭开油画传说的谜团。”
宋明新若有所思地回答：“这毕竟是假设。第三幅油画由林先生交给那位神秘的同学，这人为何音信全无？”他踱步到电视柜前，拿起那本《星光日报画刊》，蓦地，他把放大镜拿起来仔细地看，眼前一亮：“我想起来了，这份天津的报纸！”
林蕊卿不解：“那又怎么样？”
“这份报纸其他版面的画样都署名是哪家美术馆提供，唯独这三幅油画的版面没有任何说明，但在头版报头下面我发现了一行小字‘本期携手胜荣艺苑’。我想，‘胜荣艺苑’会不会提供了油画的画样，不妨去图书馆查个究竟。”
“是吗？这可太好了！”林蕊卿喜上眉梢，“真要搞到‘胜荣艺苑’有价值的线索，暑假后我们就跑一趟天津！”宋明新笑着点点头。
围绕着“胜荣艺苑”，两人走遍图书馆、找遍网上的美术馆，仔细查阅民国二十六年各期的《星光日报画刊》，除6月25日那期外，再没发现“胜荣艺苑”的踪影。宋明新通过同事帮助，联系地方志办公室，分别查找《星光日报画刊》和“胜荣艺苑”的相关资料，也是一无所获。后来，地方志办公室一位快退休的老同志提供了重要情况：五年前，西青区杨柳青镇，有一位海外华侨回到祖籍地与区文化局协商合作，新建了一处“天津渤海美术馆”。这位海外华侨不但捐资金，更捐出了收藏的不少美术作品。听当地老人讲，民国早期确实有家“胜荣”私人艺苑，抗战爆发后便销声匿迹了，这位捐资新建美术馆的华侨正是当年背井离乡逃避战乱的那位馆主的后代，他是代先祖来还愿的。
真是“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。“胜荣艺苑”这条线索的重要突破，让宋明新倍感振奋，他马上打电话告诉林蕊卿。
两周后，宋明新与林蕊卿一同奔赴天津。从天津乘车向西南三十分钟，就到了中国三大木版年画的发祥地——杨柳青镇。拿着区文化局开的介绍信，宋明新和林蕊卿找到位于镇东的天津渤海美术馆，渤海美术馆呈四重递进式的院落布局，共有四个展厅，前院两侧的偏房为美术馆办公用。两人挨个展厅浏览下去，各个时期精美的中国画、版画、水彩画、水粉画琳琅满目，光彩夺目，而油画更是两人关注的重点，但是，在一百余幅油画展品中却并未见到林峰的第三幅油画《秋林尽染》。
林蕊卿灵机一动，掏出那封区文化局开的介绍信，去找美术馆馆长办公室。不巧的是，馆长和办公室主任都不在，办公室一位年轻女子看了介绍信，打了个电话，然后起身引导着两人走进对面的档案室，通过电脑查询终于查到了林峰的《秋林尽染》，这幅画保存在后院西厢的一号库房中。由于开库房察看需要馆长特批，加上美术馆临近下班时间，两人商量后，决定明天一早再来。
第二天上班时间刚过，宋明新与林蕊卿就赶到了美术馆，馆长正是那位捐建的海外华侨，他有事去了外地，接待他们的副馆长看过介绍信，听了林蕊卿的陈述，很痛快地答应了他们去西厢仓库看画的要求。
工作人员引领两人进了西厢库房，她打开一件密室的防盗门，突然失声惊叫起来，密室钢化玻璃柜中空空如也，看着工作人员按下了走廊里的报警器，疯狂向外跑，宋明新和林蕊卿不约而同道：“画给偷了？！”
密室被盗的包括林峰的《秋林尽染》在内的三幅作品都是油画，本来它们都在东厢房的一件仓库里存放，因为东厢房的仓库正在增做隔断墙，准备安装“恒温调节系统”，这三幅画才临时放到这里的。没想到仅仅过了四天就出了事，这可是新馆建成后发生的第一起盗画案，主管安全保卫的副馆长接受警方询问时，不停地擦汗。
警方发现密室的防盗门并没有撬过的痕迹，室内地面、屋顶均完整如初，也排除了犯罪嫌疑人挖地道、揭屋顶瓦片进入密室的可能。只是，存放油画的密室摄像头电源被切断，其连接的红色自动报警开关也被人用折叠的瓦楞纸给挤住。技术人员提着射灯，手拿放大镜仔细观察密室内外，最终在防盗门的锁眼内，发现少许蛋黄色的细小粘稠颗粒，经送化验室作成分检验，认为颗粒物中含有粘土和桐油，确定这是建筑用油泥。
勘查完现场，警方初步判断，防盗门锁眼中的油泥很可能是犯罪嫌疑人暗中用油泥复制了密室防盗门的钥匙尺寸，然后通过自配钥匙进入密室盗走油画。很快，两周前在东厢房做隔断施工的工人成为重点摸排对象，经过缜密调查，只有三人为美术馆前厅走廊更换玻璃窗使用过油泥，而其中一人曾经搬运过东厢房的作品，嫌疑最大。
警方迅速行动，在一处小区建筑工地抓获了该犯罪嫌疑人。据此人交代，他趁保管人员接听电话时，假装搬运画件，悄悄拔下防盗门钥匙在油泥上做了痕迹模型，然后交给了雇主——在小吃街面馆请他喝酒的一名戴墨镜男子。那人方形脸，身材比较魁梧，给人凶巴巴的印象，他甩下三百块钱给建筑工，说事成后再给他凑够一千做报酬。审讯警官让他详细描述那个戴眼镜的体貌特征，建筑工交待说，当他拿着钥匙模具按照对方指令的地点去交接，就再也没见到戴墨镜者，对方通过电话和他联系，让他在一个社区公园的石凳边放下钥匙模具，再让他取走藏在草丛里的钱，并威胁他不得说出去。从交接完钥匙模具到现在，戴墨镜者音信全无。审讯的警官拿出一些照片让建筑工辨认，都被否认了。
案发次日，渤海美术馆馆长打电话约请宋明新和林蕊卿做客。听完林蕊卿自我介绍，举止文雅一口南洋腔调的馆长试探着问：“林姑娘，还记得您曾祖父写的祭奠严裴俊一文中的那首诗吗？”“记得，”林蕊卿随口答道：“‘九指龙吟虎啸，八方鬼哭狼嚎；孤苦豪杰虽逝，万载流芳不息。’落笔于民国二十七年三月十一日。”
“果然不错，没想到在此邂逅林家后人”已过不惑之年的海外华侨馆长情绪有些激动，他抓起电话拨了几个号码：“是我，请您老来我办公室一趟，有要紧事。”
十分钟后，华侨馆长从外面搀扶进来一位头发花白的老者，老人家走到林蕊卿面前，像端详一件久盼得见的稀世珍品般赞道：“林家有此才女，难得，难得。自我介绍一下，我叫孙呈铭，承刘馆长眷顾，被美术馆聘为顾问。林老先生的结拜二哥孙家岭的叔叔就是我的曾祖父。”
“啊！”宋明新和林蕊卿瞪大眼睛，四目相对，没想到孙家岭叔叔的后人竟在此时现身眼前，这可是意外之喜！
林蕊卿将宋明新介绍给馆长和孙呈铭，孙呈铭与之握手连声说“幸会”，然后把馆长介绍给他们：“这位华侨馆长是美术学院高材生谭娴慈的曾孙刘晓东先生，战乱年代，谭娴慈与林峰两人曾是休戚与共的红颜知己，这幅《秋林尽染》就是林老先生托谭女士保管的，七十年了，终于等到了林先生的后人。”
刘晓东听到这话，连声向林蕊卿道歉，本该画归原主的时候偏偏发生了盗窃案，因案发当晚密室摄像头被破坏，而建筑工对其雇主——主要犯罪嫌疑人的体貌叙述不够详尽，警方还没有勾勒出一个完整面貌。
林蕊卿提议，宋明新教授还做过公安局特聘的模拟画像顾问，何不推荐给警方协助画像？
建议很快被警方采纳，宋明新仔细询问建筑工人，首先绘出几张不同的脸型和形体草图，再经过建筑工识别后对细微处多次修正，终于在三个小时后交出了主要犯罪嫌疑人的两张铅笔素描画像，一张是戴墨镜的画像，另一张是正面肖像：“国”字脸，倒八字眉，颧骨隆起，上颌牙齿突出。警方确认后，迅速根据画像展开调查。
在对建筑工和戴墨镜者用过餐的小吃街面馆走访时，一位顾客反映，自己逛文化市场见过这人，当时他正和一家书画店老板争得脸红脖子粗，两人似乎比较熟，老板好像还叫过他“老八”。
警方赶到文化市场，在“文宝斋”书画店，老板证实了与“老八”有生意上的来往，说这人没什么正经职业，靠倒腾古玩字画谋生，进城入村没个准点准地方，不过听说他有些值钱货都赶周末拿到北京“潘家园”出手。
几个有经验的侦察员带上“文宝斋”老板立即出发，赶赴北京“潘家园”旧货市场。在古旧字画书刊区守候了三天，第四天下午在一家古旧书画店抓住了“老八”，并搜出其随身携带的一幅写意山水画。经过突审，老八招认了这画就是偷自渤海美术馆三幅作品之一，正在联系买主，其余两幅画放在北京的临时出租屋内。
侦查员们押着“老八”取回另外两幅被盗的画，连夜赶回天津。
（五）蹊跷案中案
《秋林尽染》图终于展现在大家眼前，宋明新俯身端详：远山近岫的树木花草仿佛被刻意渲染了一番，火红的、青紫的、粉色的、杏黄色的和草绿天蓝层层叠叠交织在一起，给卧龙般的山脊披上七彩虹霓的绸绫。
宋明新看得如痴如醉，画的边角翘起一块，他想用手指轻轻捋平，可就在接触到画布的瞬间，一种异样的感觉袭来，他急忙掏出放大镜俯身看那边角，然后轻轻揉捏了一下，转过身说：“这幅画是复制品，不是真迹。”
什么？警方代表和美术馆的人都不敢相信。一位副馆长问宋明新：“有何依据证明这幅画不是真迹？”
宋明新从容地说：“我首先要承认临摹者的绘画功底很扎实，如果不是画布边角翘起一块露出破绽的话，其假乱真的手法几乎让我确认这就是林峰真迹。据我所知，林峰的三幅油画用的是同样品质的，产自于比利时和爱尔兰的中密度亚麻布，最适宜写实风格中揉搓罩染的表现手法；而这幅复制品所用的亚麻布是国产的灰白色，纤维丝较比利时和爱尔兰亚麻均稍短，从画布的边角看出打磨也不够均匀。”
大家面面相觑，没了声响。
一位警官说了句：“这幅油画是假的，那另外两幅画呢？”这句话象颗炸弹在大家耳边炸响，他们连忙把另外两幅画取出来，一幅是油画，为民国时期房照之的《春风又绿江南岸》；另一幅则为中国山水画，为清光绪年间吴作然的《云亭观瀑图》。美术馆请来几位专家作鉴定，认为房照之的《春风又绿江南岸》是赝品，而吴作然的《云亭观瀑图》属真迹。
“老八”被再度提审，警方审讯人员提醒他，主动坦白交待如何复制所盗窃两幅油画的犯罪经过可以作为从轻情节考虑，顽固对抗只能自食恶果。“老八”听了大吃一惊，他赌咒发誓自己从没干过这种事，搞点字画只想着如何高价出售，复制字画的事连想都没想过。
宋明新、孙呈铭与几位专家忙碌了半天，认定这两幅油画的仿制时间并不长，馆长惊问何以见得，宋明新道：“油画颜料的固化和衰变至少需要二十年以上的时间，绝非急功近利者一蹴而就的。这幅《春风又绿江南岸》江岸远端的颜料堆积层并没有完全干透，有点发软，这通常是用酱色上光油把油画快速做老做旧遗留的痕迹。”
