清万树《词律》卷七：“《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶？”
清周之琦《晚香室词录》卷七：“愚按，《醉花阴》‘帘卷西风’，为易安传作，其实寻常语耳。”
清许宝善《自怡轩词谱》卷二：“幽细凄清，声情双绝。”
清许昂霄《词综偶评》：“结句亦从‘人与绿杨俱瘦’脱出，但语意较工妙耳。”
清谭莹《古今词辩》：“绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。”
清王闿运《湘绮楼词选》前编：“此语若非出女子自写照，则无意致。”
清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：“无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。”
夏承焘《唐宋词欣赏》：“在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句‘人比黄花瘦’之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句‘莫道不消魂’带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的‘帘卷西风’，这以后，才拿出‘人比黄花瘦’警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个‘瘦’字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是‘词眼’。以炼字来说，李清照另有《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，为人所传诵。这里她说的‘人比黄花瘦’一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。”
吴熊和《唐宋诗词探胜》：“表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。”
刘乃昌：“全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生活图景，以显示自己的内心感情。”
余恕诚《百家唐宋词新话》：“结尾‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’‘帘卷西风’，乍看可有可无，少此一笔似亦无损于诗意。实则不然。四字有‘帘卷’、‘西风’两个意象、‘西风’以凄冷、萧瑟的一面加强了词的情调气氛，‘帘卷’构成室内和室外的联系。没有‘帘卷’，‘人比黄花瘦’就变成单纯比喻。有此一笔，则交待出当帘卷西风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了‘人比黄花瘦’这样的心声。显得真切自然，而非作词时强拉来的比喻。又，词中前后两句写人，中间插以‘帘卷西风’一句写景物，亦显得跌宕回肠，符合词人千回百转的感情节奏。”
胡仔《苕溪渔隐丛话》：“‘帘卷西风，人比黄花瘦’，此语亦妇人所难道也。”
柴虎臣《古今词论》：“语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。”
陈廷焯《白雨斋词话》：“深情苦调，元人词曲往往宗之。”
唐圭璋《唐宋词简释》：“此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在‘莫道’二字唤起，与方回之‘试问闲愁知几许’句，正同妙也。”
《多丽·咏白菊》：
“小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。”
潇潇：疾厉的风雨声。琼肌：花瓣像玉一般的白菊。贵妃醉脸：唐李浚《松窗杂录》记载，中书舍人李正封有咏牡丹花诗云：“天香夜染衣，国色朝酣酒。”唐明皇很欣赏这两句诗，笑着对他的爱妃杨玉环说：“妆镜台前，宜饮以一紫金盏酒，则正封之诗见矣。”此句意谓：杨贵妃醉酒以后的脸蛋儿，就像李正封诗中的牡丹花那样娇艳动人。孙寿愁眉：《后汉书·梁冀传》：“妻孙寿，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。”韩令偷香：韩令，韩寿。《晋书·贾充传》谓：“韩寿本是贾充的属官，美姿容，被贾充女贾午看中，韩逾墙与午私通，午以晋武帝赐充奇香赠韩寿，充发觉后即以女嫁韩。徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。”《南史·梁元帝徐妃传》：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而去。”傅粉：此处当指徐妃“为半面妆”之故实。一说傅粉指何晏之事。《三国志·曹爽传》注引《魏略》称何晏“美姿仪，面至白，平日喜修饰，粉白不去手”，人称“傅粉何郎。”看取：看着。取，语助词。屈平陶令：屈原名平，字原，又自名正则，字灵均。陶令：陶渊明，一名潜，字元亮，曾任彭泽令。酴醾：即荼蘼，花名，初夏开白色花。秋阑：秋深。汉皋解佩：汉皋，山名，在今湖北襄阳西北。佩：古人衣带上的玉饰。《太平御览》卷八〇三引《列仙传》云：“郑交甫将往楚，道之汉皋台下，有二女，佩两珠，大如荆鸡卵。交甫与之言，曰：‘欲子之佩’二女解与之。既行返顾，二女不见，佩亦失矣。”此处当指男子有外遇。纨扇题诗：纨扇，细绢制成的团扇。班彪之姑班婕妤，有才情，初得汉成帝宠爱，后为赵飞燕所谮，退处东宫。相传曾作《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”这种被弃女子的慨叹，称为婕妤之叹或婕妤之悲。泽畔东篱：指代屈原、陶潜二爱菊诗人。
李清照笔下的花，蕴涵着人的情志，有眉、腮，有肌骨，也有肥瘦。“揉损琼肌”描写菊花的纤纤玉骨。通过贵妃、孙寿、韩令、徐娘4个历史人物典故，类比反衬白菊不像杨妃的丰腴富贵，孙寿的妖娆作态。香清幽远，不像韩寿之香异味袭人。颜色莹白，不像徐娘之白，傅粉争妍。屈原《离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”陶渊明《饮酒》之五“采菊东篱下，悠然见南山。”观赏此花，如同面对直臣高士，清芬酝藉，香淡风微。
时间推移，秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌。”菊愁凝泪洒，依依惜别。用班婕妤“汉皋解佩”典，用“秋扇见捐”自喻。极言得而复失、爱而遭弃之失落、捐弃的悲哀。朗月清风掩不住怅惘之情，浓烟暗雨，在清朗又迷离的境界中具象化。菊之不同流俗，在于清幽高洁，却不得不迷蒙暗淡中任芳姿憔悴。
惜花以自惜，虽然怜爱之极，终不得留花片时。情何以堪？忽宕开作旷达语：只要人情自适其适，应时菊赏，又何需忆及屈子行吟泽畔的忠贞，陶潜采菊东篱的放逸？
通篇用典，渲染深静寒寂氛围，委婉雅致，含意深远。咏菊无“菊”字，而以白菊隐喻自咏，轻视鄙俗，不甘随俗浮沉。艺术追求卓尔不群、创意出奇。内容对比，首尾相呼应，结句拓开意境，词句宛转多不尽之意。
况周颐《珠花簃词话》评得恰切：“李易安《多丽··咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩椽、徐娘、屈平、陶令若干人物，后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。纵爱惜，‘不知从此，留得几多时’三句最佳，所谓传神阿堵，一笔凌空，通篇具活。歇拍不妨更用‘泽畔东篱’字。昔人评《花间》镂金错绣而无痕迹，余于此阕亦云。”
《鹧鸪天》：
“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”
萧萧：凄清冷落。《诗经·小雅·车攻》：“萧萧马鸣。”《楚辞·九怀·蓄英》：“秋风兮萧萧。”《史记·刺客列传》：“风萧萧兮易水寒。”琐窗：镂刻连锁纹饰的窗户。
酒阑：酒尽，酒酣。阑：残，尽，晚。《史记·高祖本纪》“酒阑。”裴骃集解：“阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》“白露凝兮岁将阑”，李善注：“阑，犹晚也。”
团茶：团片状茶饼，饮时碾碎。宋代有龙团、凤团、小龙团等品种，较名贵。欧阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”
仲宣：汉末文学家王粲，字仲宣，“建安七子”之一。《登楼赋》抒写去国怀乡之思，驰名文坛。
随分：随便，随意。尊前：宴席上。尊同樽。
东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》“采菊东篱下。”
词写凄凉秋景，移情于物，悲秋伤时。写酒后喜茶，梦醒闻香，孤寂无聊，委婉含蓄。引王粲怀远典，寄怀思乡。写借酒消愁，自我劝慰，凄婉情深。多重性格的抒情形象，立意奇巧，跌宕有致。
秋深时节，一片萧条景象，长时间出神地观望日影慢慢爬上窗棂，不免凄凉寂寞之意。梧桐落叶已凋，怨恨夜来秋霜无情。草木本无情，词人乃赋之。梧桐之恨，实则借景抒情，状写孤独寂寥。借酒排遣，略饮即醉，不禁昏沉入睡，醒来烹煮龙凤团苦茶，聊以解酒。梦断时分，最宜焚熏瑞脑香，沁人心脾。
秋天已到尽头，白日依然漫长，品读仲宣王粲《登楼赋》抒发的怀乡思归意，感觉更为凄凉。篱外丛菊盛开，金色花瓣光彩夺目，姑且借着“采菊东篱下，悠然见南山”诗意，把盏畅饮，随意痛饮，莫要辜负篱菊花黄大好秋光。“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”达观表象背后，隐含无限乡愁。
上片情景相生，下片直抒胸臆。“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”，写清晨，情景凄清。“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”，写黄昏，色调明丽，馀韵留春。
词作妙在含蓄，言有限而意无穷，独具思想内蕴与艺术美。“梧桐应恨夜来霜”，暗化贺铸悼亡名句（《鹧鸪天》）“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”“伤心人别有怀抱。”悲秋兼悼亡。刚柔并济，豪放寓于婉约中。沈曾植《菌阁琐谈》论曰：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏（轼）、辛（弃疾），非秦（观）、柳（永）也。”
《声声慢》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急？雁过也，正伤心、却是旧时相识。
满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！”
开篇连用7组14个叠字，极尽曲折回环之能事。不著一愁字，却字字含愁，声声是愁，如泣如诉。读来似有“大珠小珠落玉盘”之感，徘徊低迷，婉转凄楚，莫名愁绪弥漫开来，挥之不去。乍暖还寒的天气，最不容易入睡。
孤独愁烦中，不免想起亡夫。那曾经醇厚的绿蚁金波，也因惹上愁绪，似乎变得寡淡无味，怎么可以抵挡那从早到晚疾速出来的寒风？分外凄凉难捱。
“雁过也”，写来有形有声，天暗云低，冷风正劲，孤雁的悲鸣，凄凉幽怨，哀怨的声音直划破天际，更划破了词人未愈的伤口。渲染着哀哀欲绝的凄苦氛围，令人心痛，心酸，心碎！何以至此？蓦然觉得那只孤雁正是彼时为自己传递情书的那一只。传情信使今犹在，只是明诚亡，物是人非事事休，欲语泪先流。多少哀愁，无处诉说中！
花圃里满是盛开着的金黄的菊花，故物依然，却已人面全非。憔悴不堪的心，独对孤雁残菊，怎有心摘花赏菊？
独守窗前，甚是凄凉、惨淡、愁苦，触景生情，睹物思人，似乎老天也有意和我做对，不肯黑下来而使人尤为难过，可怎么捱到天黑呢？
落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时”，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
黄昏，如愁秋雨淅淅沥沥落下，点点滴滴，溅到梧桐叶上，发出令人心碎的声音。
个中况味，一个“愁”字又怎么能说尽？！
孤寂清冷气氛，凄惨忧戚，绵绵秋雨，孤雁残菊梧桐，重重叠叠着词人的哀怨，无以复加。索性抛开对比，渲染，比赋兴，直截了当：简单直白的“宣泄”，倒更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。
全词始终紧扣悲秋之意，以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，别无枝蔓，大气包举，颇得六朝抒情小赋神髓，却不假雕饰，个性独具，堪称千古绝唱！
关于此词，俞平伯《唐宋词选释》有许多中肯的评判：
“‘晓来’，各本多作‘晚来’，殆因下文‘黄昏’云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云‘晚来风急’，则反而重复。上文‘三杯两盏淡酒’是早酒，即《念奴娇》词所谓‘扶头酒醒’（古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。）；下文‘雁过也’，即彼词‘征鸿过尽’。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作‘晓来’。”
