风悲画角，听单于、三弄落谯门。投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。酒市渐阑灯火，飞敲窗，乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。
好在半胧淡月，到如今、无处不消魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙。为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。
旅夜，这个题材的写作，总是将中心聚焦在慢慢常路上的游子、士官、读书人身上。一抹月光从山间照来，小路上匆忙的身影。这首词里词人在旅夜路途写相思之意，通过不同的画面描写，表现内心所思。
这样的旅途酷似佛家的云游，一路之上经历非凡。这首词的开篇从不同的角度描写“画角谯门”、“飞雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜惊雁”这几个场景。这些都是旅行途中的见闻。这样的旅行，有点异域色彩，古代的路是如此的漫长，时间是悠长缓慢的，切身感觉到的长短，节奏感也是不同。
词篇的第一句写“风悲”，是指风声。路途清苦，词人身感风声凉意，心下便觉得悲。这里的“悲”，有悲郁的意思。“风悲”两字刻画风声，“画角”，则是写随风而来的角声，画角就是古代军中常见的乐器，其声犀利、清冷。“三弄落谯门”的意思就是也许有人在谯门上吹《小单于》。
这些都是词人旅途上的见闻，也是对当时心境的摹写。由景物见心情，这是常见的写法。画角之音，是悲，是冷，让人感到蓦然之中的凉薄。因为旅途孤清，所以对冷暖特别的敏感。
接下来第二个场景，即是“雪满孤村”。“投宿”两句写路上遇到飞雪，村落似乎都被这纷纷之雪掩盖。这一方面也是衬托出村庄的“孤”。
在飞雪漫天的时分，一个孤独的旅人走在宋代这个无名的村落，他的身影是模糊的。“骎骎”形容马在奔驰，这是在寻找可以寄宿的地方，也显示了焦急之心。于是，《白雨斋词话》称这种艺术手法为：“此词遣词琢句，工绝警绝，最令人爱”。
“送数声”此时的词人已经身在客舍里，夜间静坐不眠，所感所闻就顺手写了下来。赶路的焦急，世事的苍老都在这深夜停驻片刻，让词人在这客舍里稍微休息。他安然的坐在那里，心里的惊跳，风浪，在风雪夜里不断起伏。但是这样的静坐，难免不动声色。古人正襟危坐，而这里却是带着思虑而夜不能寐。夜间听到这旷野的声音，其内心的感受是强烈的。
“乍离”，惊惶飞离的雁雀那一瞬间如离弦之箭，描写的是非常生动，让人身临其境。“嘹唳”，当雁群受惊后穿过密布的冻云飞向高空，其鸣声高亢漫长，有孤清的气息。因为此时心里回归安宁，对外界的声音是较为敏感的。风声，雪声，甚至雁的低鸣声都仿佛在耳际萦绕。酒市的灯火熄灭，孤村重新陷入寂静。联想到哲宗元祐年间他做了隐士，仿佛与这种心境也是有着其内在因果的。这样的词不带书卷气，是苦的，也是文雅的。黄升称他的词：“婉丽似万俟雅言。”这是十分准确的。
词的下阕由风雪夜转向写乡愁，笔调是委婉曲折的。词人是端坐不稍动，心里是有天地的。“无处不消魂”，这样的场景更多的则是出现在现在这样客居异乡的深夜，看到月色，宛如当年之情笼上心头，身在孤村，心境的色彩自然是黯然销魂。“故国”，即“故园”，兼有故处，指词人以前所到的地方，词人想到了故国的梅花，以及那穿着绿色罗裙之人，因为难忘，所以梦境中会有这样的思念之情，这种牵挂，看似轻描淡写，其实是痛到内心。
“为问”两句上承“故国”句，与前人的“泪眼问花”是一个境界。这样的思绪和心境，羁旅之苦，心声为悲。这是宋代的词人在路上。遇到风和雨，看到彩虹与云霓，穿青山，过长河。这样的旅途中的见闻构成文化之旅的根基，在词卷中表现出独有的美感。
人生的长路，宋人的步姿是最洒脱的。而行夜寄宿，这个主题在宋代词人的心灵世界有着无限可抒发的感慨的。
即使是苦涩的陈年旧事，在他们的心灵之中，也是可以随着冰雪融化的。或者到宋代的一个黄昏，来到客舍寄宿，看看酒旗灯火渐渐没入夜色，你可以与古人面对面说话，心灵的旅途就是这样完成的。
