第一次见到蒋峰已经是几年前的事了。
那是个冬天，在北京。他还有些高中生的模样，青涩、欲言又止，但绝不允许别人将他看轻。
那一次我们的交谈全部是围绕阅读和写作的，彼此都很严肃，像猜灯谜一般交替询问对方读过某本书没有，是否喜欢某个作家的作品。
现在想来，有些好笑，此后我们就再也没有那么密集地讨论过文学。因为大家熟悉起来，成了好朋友，反而不好意思坐下来一本正经地聊创作、谈理想。那犹如对垒一般紧张逼人的谈话，已经夹藏进我们十八九岁的书页里，但蒋峰与人疏冷又固执的严肃面孔，好像一只晾不干的昆虫标本，鲜活一如那日。
我记得第一次见蒋峰时，他的长篇处女作《维以不永伤》还未写完，谈话中有一半话题是关于那本书的。
那时他在北京念大学，一面与学校严格的纪律作对，一面全神贯注地投入他的小说创作。我几乎没有听他提起还有什么其他爱好，除了读书写作。我也没有听到他除了逃课、深夜爬起来摸黑写作、在稿纸上一遍遍誊写之外，他的生活中还有什么。他告诉我，这个小说在他的心中，酝酿许多年了。我看看他，那时他还只是个十八岁的少年。然而我很快发现，的确，他和他的主人公生活在一起，他之所以能够忍耐这空洞而煎熬的生活，在学校里尽量表现出平静与谦和，是因为他去了另外的世界，住在多年来一直困束他，他一定要写下来的小说里。
我一直记得那年的蒋峰，他内心有激烈的冲突，要不要写作，如何来写作等问题令他为难。《维以不永伤》像沉默少年在不见天光的幽深谷底用尽全身气力的一声叫喊。它短促而有力，好像要从喉咙里咳出血。
后来蒋峰便全然不顾地走上了他的文学道路，作品接连问世，得到的认可也渐渐多起来。他的生活仍旧有些动荡，离开北京，去了广州；离开广州，去了上海；离开上海，去了长沙；离开长沙，又去了北京……这期间我们见面并不多，但在他的作品里，我能够看到多了一丝丝光亮，便知道他的生活在逐渐变好，而蒋峰也正慢慢适应并享受自由创作的生活。但写作始终不会使人轻松。给我印象非常深的是，他在长篇小说《一、二》结尾这样写道：“到了没有，我的荣光。”
而这一次，他写了一个有关爱情和同居的小说，初看都是明快的生活片断，人物很少，线络简单——几乎不像蒋峰的小说。可是慢慢读下来，同居的小家宛如小小的舞台，不断有形形色色的人和事物出现，平静的生活就又起了波澜。
这恐怕是蒋峰最好读的一个小说，在写它的时候，蒋峰决定老老实实摊开双手，将一段值得怀念的生活奉上，与读者分享。因而他没有选择一个偏僻的角度，用繁复的叙述缓慢又悬念迭起地将一个沉重的故事慢慢展开。
如果说蒋峰从前一直是一个躲在窗后说故事的神秘人物的话，这一次，他打开门，请你进一次他的家。
这个少年一路不曾停顿地游走、找寻，这是他的第一个家。
虽然只有十一个月差七天，可是它曾让少年兴奋和满足，曾让他感到幸福。
是的，我相信是因为感到了幸福，因为值得怀念，所以蒋峰才决定写下这个离他很近的故事，短暂地放弃一下他那神秘说书人的身份。
事实上这篇小说并没有在谈爱情，虽然男女主人公的确在恋爱。爱情只是一段生活的标识——还会有什么能像爱情这样琐碎，却无处不在地渗进生活的各个领域呢？这是一段短暂的稳实的生活，甚至没什么重大事件发生，除却一些小小的悲欢离合。但它又牵引着千头万绪，可以连接延伸下去的故事，许许多多。这是一段过渡的生活，犹如冬日的湖面，爱情便是表层冻结的冰，它有一种伪饰的平静。但我愿意相信，平静或许是假的，但幸福却真的存在过。
在这篇小说中，蒋峰狡黠地将《树上的岁月》《呼喊特丽莎的人》等外国作家的名篇的名字嵌进去，不动声色地继续向他心爱的大师们致敬。而蒋峰是一个一直呼喊“幸福”的人，可他不过是叶公好龙，“幸福”真的有了，他却又会害怕，会再挣脱着逃离。
我很喜欢他提到《树上的岁月》的那一段：男主人公看到小猫在树上爬行，经过他家的窗户，小声说道：留在我家吧。我从这中间找到了最浓郁的眷恋，找到了一个不可能停留的浪子那一刻因为这个家而感到的幸福。
我应当为蒋峰找到过他的家感到高兴。当然，他必然会失去它，因为路还太长，他是那树上的猫儿，怎么可能才走了几步，就停下来呢？但最初的眷恋有多宝贵，没有人可以做出衡量，而幸福感将更难产生，家也不会有最初的那样温暖。所幸蒋峰留下了此篇，这段从春天里穿行的光阴，幸福感曾那么真实地降临，犹如三月的小雨沙沙摩挲着脸庞。还有那么渴望爱的眼睛，一丝还未变老。
蒋峰说，他一直希望有人能大喊他的名字，那也许意味着为他注入一股巨大的力量，意味着他被需要、被关注。故将本序原定标题《呼喊幸福的人》改为《大声呼喊蒋峰》。
也好，我心想，若是这个始终游荡的人有一天走得太远了，我们可以这样呼喊他，他便能找到回来的路，回到我们中间来。
于二〇〇五年十一月四日凌晨新加坡
