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第11章 绘画篇(10)

据说,有一天在巴黎街头,高更看到一个商店橱窗里摆放着很多色彩明亮的画作,这让他立刻回忆起自己曾经的航海经历,于是他马上向商店老板打听这些画的作者。就这样,高更接触到了一些后印象派画家,并开始了自己的创作。因此我们不能不说,如果没有年少时离家出走并航海远行的离奇经历,也就不会有高更后来的经典画作。

航行在太平洋时,经过的那些美丽的热带岛屿像一株有生命的植物,扎根于高更的心海,让他久久无法忘记。后来,他再一次来到那里,航行到塔希提岛,像岛上的原住民一样生活了一段时间,快乐而自由,放纵而幸福。在那里,高更留下了很多色彩鲜艳、极具热带风情的画作,也因此奠定了自己在画坛中的地位。

【长画廊】——“现代艺术之父”

“画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着寻求各种关系的和谐。”这是塞尚的艺术观点。从他开始,西方画家致力于从追求真实地描画到自我表现的转变。塞尚这种追求表现形式,对色彩、造型有新创造的艺术手法为后来诞生的现代画流派奠定了基础,因此被尊称为“现代艺术之父”。

第二十六回 整天奇思妙想的画派

你和身边的小伙伴一定都做过这样一件事:抬头看着蔚蓝天空中的白色云朵,看着看着,它们就施展魔法变身了,有的变成一头正在草原上追逐小鹿的凶猛的狮子,有的变成一座不高但长满植物的小山冈,还有的变成了茫茫大海中一座突兀的岛屿……它们把天空点缀成了一个神奇的魔法世界。

其实,云朵本身并不漂亮,但当我们把它想象成别的事物时,它们就充满了魅力。这种方法也可以用于对非物象画的欣赏。

非物象画不是写实的,所以它们看上去什么也不像。如果我们不纠结在这幅画所画的具体实物上,而是单纯用审美的态度去欣赏,再加上天马行空的想象,这些非物象画也是很漂亮的。

当然,并不是所有的现代派画作都是非物象画,很多画作也有具体物象。但是对于有些人而言,物象的有无其实影响不大,因为很多有具体物象的作品他们同样看不懂。因为在他们看来,只有照相机拍出的图片才是逼真的,只有逼真的图画才值得被欣赏。

但任何画家画画时都不会追求绘画对象的全似性,总会或多或少地加入自己的理解和感受,从而把内心波动的感情融入画中。

曾有一位世界闻名的现代派画家最初坚持写实画,那时他笔下的人物和景物都非常逼真,可是不久后,他就厌倦了全然的写实,开始尝试不同的画法。比如在同一幅画中画一个人的正侧两面。

这个画家就是巴勃罗·鲁伊斯·毕加索,西班牙是他的故乡,但法国才是他绘画梦想起飞的地方。

毕加索有一幅名画叫《三个音乐家》的作品,虽然你能很容易地看出画的主角确实是三位音乐家,但也能毫不犹豫地得出结论:这三位音乐家一点也不真实。

这幅画有具体物象,只是物象不逼真而已,我们姑且可以称它为非写实画。

非物象画画家们有坚持自己绘画风格的理由:“既然相机拍出的相片最逼真,没有哪个画家画出的画能比相机更真实,那么画家何必还去费心追求真实呢,何必非要费心费力去和相机的快门争斗呢?”

我建议你可以试着自己去画一幅非物象画,不要用颜料和铅笔,最好用蜡笔,这样才更容易把颜色涂得又浓又重。或许,在这次绘画过程中,你就会发实画画是一件很有趣的事情。

不过,即使你真得掌握了非物象画的精髓,当你把自己画好的作品拿去给别人欣赏时,他们一定会奇怪地问:“你画的是什么啊?”

你不用因此感到气馁,只需要大声告诉他们:“这什么都不是,是非物象画。”

正常来说,在日常生活中,我们常常只能看到一个事物的两个面,正如看一张四条腿的板凳,我们通常只能看见两条腿。但是在绘画中,画家常常会将四个面同时展现出来。

学习画画的朋友都知道,还有一种绘画方式叫做“超现实主义”。所谓超现实主义,就像人在梦中一样,随心所欲,什么都可以发生。

有一幅著名的超现实派画作,画里有几只钟表,看上去就像我们现实生活中所有的钟表一样:秒针正在嘀嘀嗒嗒地小跑,分针不紧不慢地散步,老态龙钟的时针更不着急了,悠闲地踱着方步。不过,你如果再观察的仔细一些,就会发现这些钟像薄饼一样弯曲着,而且所有钟里都有很多蚂蚁。

这幅画是绘画界著名的超现实派画家萨尔瓦多·达利的作品。至于钟里为什么会有蚂蚁,没有人可以回答。

这种奇怪的现象在其他超现实主义画作中有很多表现形式,比如鸟笼可以成为人的脑袋,抽屉可以表示人的身体,甚至树可以生长在人的耳朵里,没有人明确知道画家到底想表达什么。

除了怪异的表现方式,超现实派的画作还比较注重线条,通过线条的清晰程度可以显示出画家的技法。同时超现实派画中的事物有很多是画家自己假想出来的,在现实中并不存在,难怪观赏者总是一脸迷茫。

超现实派画往往令人费解,但也正因如此,很多人觉得这些画作非常有趣。这个道理并不难懂,有时候我们之所以离开舒适的环境,跋涉千里地去探险,不正是出于对探索过程和未知结局的迷恋吗?

【长画廊】——画坛的北极星

毕加索是第一个亲眼看到自己的作品被卢浮宫收藏的画家。他的才华让世人为之赞叹,他的多变让任何风景都乖乖上镜。无论是印象派、后期印象派、还是野兽的艺术手法都被他汲取过来,融入自己的风格。

1999年12月,在法国一家报社的民意调查中,他以40%的高票当选为20世纪最伟大的十位画家之首。对于作品,毕加索说:“我的每一幅画中都装有我的血,这就是我的画的含义。”

可插入【大人物又要诞生了(备选)】文件夹

第二十七回 大人物又要诞生了

与传统画家相比,现代派画家的创作素材往往来自于日常生活中最普通的地方。比如在文艺复兴时期,传统画家经常会画皇亲国戚或历史神话、宗教传说中的人物,很少用画笔表现平民百姓的生活,只有像佛兰德斯画家布勒哲尔、英国画家贺拉斯、法国画家米勒等少数人才会稍稍涉及普通人民。到了现代,画家更多以日常为主,把人们最熟悉的场景作为绘画的重点。

多数小朋友们都不会对马戏团感到陌生吧!我敢打赌你们一定都非常向往那个好玩的地方。于是,我几乎敢肯定,你们一定会喜欢这位名叫约翰·斯图尔特·柯里的美国职业画家。除了绘画,他还痴迷于马戏表演,为此,有很长一段时间他都随着一支马戏团到世界各地地演出,同时为包括杂技演员、空中飞人表演者、女马术师等在内的马戏团成员画画。

柯里的画大多都是现代派画,但是与之前介绍的现代派画又有所不同。因为现代派画分为很多种,画家们只有不断尝试新的绘画风格和绘画方法,才能使这一派长久坚持下去。

柯里有一幅作品叫《龙卷风》。或许很多人一生中都没有经历这种恐怖的灾难,但是在堪萨斯州,龙卷风并不罕见。人们在自己的家里建了专门的防风洞,每当狂风来袭,就躲到里面避险。柯里的画的内容就是一个农民带着家人躲进防风洞的情景。整幅画面气氛紧张,似乎有一股狂风正从画布上扑过来,让人不寒而栗,甚至不由得为画中人的安全担忧。

除了画现代场景,现代画派也会把古代人请到自己的画里来。画家格兰特·伍德也有一幅《保罗·里维尔午夜快骑》,描画的就是古代场景。画中保罗·里维尔为了通知人们英国军队快到了,正快马穿过新英格兰一座乡村。景和人在月光的沐浴下都清晰明亮,里维尔骑马穿过的地方也都亮起了灯,可以想象到这些村民都将拿起武器投入战斗,战争一触即发。

这幅画看来激动人心,但伍德的作品并不全部是这种风格,他也有一些平静严肃的作品。比如在《美国哥特式》中,一对老夫妇正向前平视,背景是一座木屋,整幅画的风格既严肃又朴实。根据伍德爱为故乡作画的习惯,可以猜测这对夫妇可能是爱荷华州人。

还有一位来自美国东部的现代派画家叫爱德华·霍珀,他有一幅作品叫做《纽约电影院》。事实上他画中的景象在任何大城市的电影院里都能看见,不过是呈现出了电影院内的场景,其中有一位抢眼的女引座员。

这幅画之所以受到世人的赏识和喜欢,很大程度上是因为在当时很少有画家会涉及这个题材,一方面电影院里面很黑暗,光线处理比较困难,另一方向很多画家看来电影院太过普通,没什么好的绘画素材。

霍珀还有一幅与《纽约电影院》风格完全不同的名画叫《涌浪》,这幅画描绘的是阳光、海浪和室外航行的乐趣,让人看来兴趣盎然。

托马斯·哈特·本顿是一位来自美国中部的著名现代派画家,他的画中风景主要来自家乡密西西比州。本顿喜欢为公共建筑的墙壁作画,曾根据马克·吐温的名作《哈克贝利·费恩历险记》中哈克和好友吉姆历险的故事画过一幅名为《哈克·费恩和吉姆》的壁画。

也许你已经注意到我一直没有提到墨西哥,这可并不意味着墨西哥没有知名画家。二战时期,墨西哥很多画家的作品远近驰名。迭戈·里维拉是其中之一,他曾为墨西哥很多高大的建筑画过壁画,最喜欢画劳动人民,尤其是印第安工人。

世界上任何一个国家都有自己优秀的画家,因此不论你走到哪里,都可以发现让你喜欢的绘画作品。而且现如今画家数量庞大,结识一两位也不是非常困难的事情。你可曾与哪位在世的画家交流过呢?

随着人们对绘画越来越深入的了解,很多人都把绘画当成了自己毕生的追求,优秀画家也随之一批批跨入画廊之内。不过,我没有办法一一介绍,只能选择其中几位,请他们把那些对绘画感兴趣的孩子带入神秘的艺术殿堂,至于能否破解它的美丽密码,就要靠你们自己了。

【长画廊】——霍珀式的风格

在霍珀的画中,常常出现荒无人烟的广袤土地,冷清寂寞的街头风景,还有孤单颓废的人物,这种种景象,都还原了当时画家眼中看到的充满异化情绪的美国社会,让观赏者的心情也莫名压抑起来,甚至能感同身受般体会到画中要表现的荒凉和紧张。这便是“霍珀式的风格”。

霍珀是一位沉默的目击者,冷静地注视着现代社会最为人熟悉又令人不安的图象。

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