节香楼主——谢志峰致答谢词：
今天，我要讲的话很多很多，但千言万语，只能汇成一句话，就是衷心的感谢。我能取得今天的成果，离不开党的培养，人民的哺育，老师的教导，朋友的支持，同志们的帮助。有人说我是“墙内开花墙外香”，其实并不尽然，我却喜欢唐代诗人韩昌黎的一句诗：“草色遥看近却无”。一根小草在广漠的草丛中，添一点绿就足矣！我记得鲁迅先生对旧社会的知识分子有句名言，就是“吃的是草，挤出来的是奶”。我认为新中国的知识分子就不一样了，应该说是吃的是人民的奶，奉献的只是小草。对我来说，个人的奉献更是微不足道的，就是奉献了一根小草，然而，党和人民却给予很高的荣誉，社会乃至国际社会给予认可，老师、朋友们给予很大的爱护、鼓励和支持。从今天大会高朋满座、书画满堂的盛况看，充满着情谊、充满爱心、充满着诗情画意，令我激动得难以言表。
最后，我要说的还是一句话，谢谢大家！这是从我心中涌流出来的心声！
十、《中国当代名家书画点评》
至今我仍不可思议的是，谢志峰在1979开始至1989为中国画坛110位著名书画家撰写评论，这到底是怎么回事？
想想看，那是需要多么大的勇气啊！在他写的评论中有容庚、商承祚、李可染、刘海粟、王个簃、唐云、谢稚柳、胡根天、关山月、黎雄才、赖少其等等一些国家级的书画大师。虽有香港一家大报提供版面，开辟专栏，但这不是作家在某报开设专栏，文章可以说是随心所欲天马行空的随笔。
谢志峰作为专栏作家，主要是写书画评论，推荐名家名作。
时至今日，我还没有看到哪位美术评论家写过如此庞大壮观的书画家阵容。谢志峰并非美术学院科班出身，没有专门学习美术理论，但却有这样的气魄与胆略。我想起他童年失学时在禾坪里写的“火炭诗”——人生曲折如流水，敢驾风帆上九天。就是这句话，成了谢志峰的人生格言。也唤醒鼓励了像刘绍棠这样受过磨难的作家。1979年，是一个怎样的大政治背景呢？是年冬天党中央召开解放思想、拨乱反正的“三中全会”，思想解放剐刚开始，“凡是派”还横行思想界，但谢志峰却在香港一家大报上开辟的中国书画专版已经启动了。为被“四人帮”迫害的书画家们伸张正义，恢复他们在书画界应有的地位，连珠炮似地在香港报纸发表文章，威震中国画坛。许多书画家从此与谢志峰交上了朋友，而谢志峰也因此而拜了许许多多书画界的老师。可惜，在广东知识界和媒体便有这样的怪事，这样轰动画坛的大事，许多人并不知道。有些人则装出不知道。“谢志峰，哪里冒出个谢志峰？”“哪里冒出来的？你不知道广州节香楼主谢志峰是位鼎鼎大名的收藏家吗？”你不知道的时候，你装聋作哑的时候，著名美术教育家胡根天，著名古文字学家容庚、商承祚，著名画家、文物鉴藏家唐云，画坛大师刘海粟、朱屺瞻等已迈开虽老犹健的步履登上节香楼，在那里题诗作画，玩赏文物了。幸而广东有个谢志峰，他在中国书画家们饱受“四人帮”蹂躏践踏摧残后，抬出氧气筒为中国书画家们输氧，让他们在报纸上看到自己头上一块晴朗的天空。现在，我仅在谢志峰的《中国当代名家书画点评》专著中，选出几篇书画评论文章与读者共赏。让那些不了解谢志峰书画评论的朋友们也开开眼界。
笔力千钧，气宇轩昂
介绍刘海粟大师的书法艺术
刘海粟教授是美术界的老前辈，是我围近代美术教育事业的奠基人之一。这位饮誉中外、德高望重的艺术大师，今年已87岁了。这次偕同夫人夏伊乔，在他的高足、著名书画家陈大羽教授的陪同下，不辞辛劳，跋涉千里南来广东作旅行写生。年登大耄的老人，创作精神还如此旺盛，实在令人佩服。
最近，笔者为了研究海粟翁的书法艺术，曾多次登门请教，得到他热情、亲切的教诲，获益非浅。同时，还欣赏了他南行写生的一批油画，感受更深。海粟翁用书法行草笔意“写”油画，这是大胆的创新，既富有强烈的油画特性，又具有鲜明的民族风格，很有中国画的韵味。真正是“外师造化，中得心源”，不愧为大师。海粟翁的油画、中国画有高深的造诣，一定程度得力于他的书法功底。所谓书画同源，盖画源于书，出于此理。海粟翁对我谈到他的油画融入了中国书法艺术的观点，很感兴趣，他说：“几十年来中外许多学者曾研究过我的书法，也写了许多文章，还没有人提出过这一见解，你算是我国第一个提出来的。记得在1931年，我在巴黎开过画展，法国有一位著名的大文学家，名叫路易.拉鲁阿，他看过我的画后，也曾说过我的油画中的书法痕迹，此一评论只我所知，时隔半个世纪，你又提出来了，而且更明确，说明你对我的书法艺术的研究很有独到的见解。”
此话他高兴地反复说了几遍，可见海粟翁对后进鼓励、奖掖的良苦之心！如果说，与路易.拉鲁阿有共同的心声，那也是由于海粟翁的书画艺术的魅力，拨动了观者心中的琴弦，产生共鸣的谐音。
在谈到他的书法艺术的成就时，他总是不忘前师之恩。
他说：“我与你们广东是很有墨缘的，康有为是我的老师。”
此事引起老人的一段遥远的回忆。那是1921年刘海粟邀请吴昌硕、王一亭等著名画家在上海淮海中路高贤堂开画展。
此时，刚刚结束流亡生活的康有为也赶来参观画展，对刘海粟的画非常赞赏，问：“刘海粟翁在不在？”在场的丁悚告诉他说海粟不在，并请康老先生为画展题字留念。康有为即兴挥毫写了一首《赠刘君海粟》诗，题完诗刚走出门口，刘海粟恰好赶到，康老先生一把手紧紧握住他的手问：“你是刘海粟的儿子吗？”闹了一场笑话。后来经过第三者的解释，康有为才恍然大悟，没有想到20多岁的青年人能够画得如此苍劲，赞叹不已地说：“老笔纷披！”评价很高。自此，他们结为知交，并收海粟为学生，教他诗、书、文。海粟便经常到康有为家认真学书，苦练基本功。康有为推崇南北朝碑，扬碑抑帖，尊魏卑唐，要海粟先写《石门颂》，再临《石门铭》，给他很深的影响。后来其选择圆笔一路的碑刻下功夫，喜欢写《石门颂》，同时还经常临摹康体，甚至临摹到乱真的程度。康有为去世后，他就把康的东西融化，开始摆脱康体，尽力表现自己的书法艺术的个性。他说：“学康体很难，而要摆脱康体就更难了。”海粟翁知难而进，他采取兼收并蓄的办法，博览六朝碑刻，后又学米南官，熔冶百家，吸取精华，做到法古而不死于古，钻得进去，跑得出来，窥其堂奥而不落巢臼，闯出了一条自己的新路。所以，他临《石门》，又能跳出《石门》，学康体亦能跳出康体，使其书风为之一变，形成自己沉雄道劲，风神畅达的风格。对于学书法，他主张首要者是人品，次为心胸学识，要学传统，苦练基本功，要师法自然，高于自然，只有这样才能创新，才会有时代的气息。他说，学书还要讲究执笔，大小字均应悬腕，写出来才有韵味，抓死了，写出来便没有味道。
现在海粟翁年届高龄，但其腕力极强，意量宽博，把《石门颂》碑融入行草之中，笔道圆畅，雍容厚重，笔力千钧，气宇轩昂；他的狂草注入篆书笔法，结体高古，枯笔飞白中见刚劲，铁画银钩中见妩媚，他那意到笔不到的手法，像弹古琴一样，弹一段略停一下，再弹，无声再声，很有节奏感，韵律清新，意境无涯，给人巨大的艺术享受。而今，他垂70年的艺术生涯，其书法艺术与其画一样已达到炉火纯青的地步。但海粟老人童心未泯，艺术上仍不断追求创新。他说：“人生有限，学问无穷，要写到老，学到老。”
海粟翁这种一生勤奋，孜孜不倦、锲而不舍的治艺精神，是十分动人的，我们祝愿他老当益壮，艺术常新。
谢志峰
1982年5月14日
苍苍石涧松，人与树不老
——记著名书画家、美术教育家胡根天老人
谢志峰
我因为爱好书画之故，有缘与根天老人相识。胡老待人热情谦逊，治学严谨，从事艺术教育事业数十年如一日，给我留下极为深刻的印象。
胡老今年已90高龄了，但他的艺术生命仍保持着苍松般的活力。他不仅是一位著名的美术教育家，而且也是社会活动家。胡老过去喜欢写山水画，晚年较多画松石梅竹和书写刚劲挺拔的行草书法。
胡根天是广东省开平县人，从小酷爱美术，15岁时开始学习中国画和铅笔素描，1914年去日本留学，考入东京美术学院专攻西洋画。此时，胡根天就结识了彭湃，深受彭湃同志革命精神的鼓舞。1920年春天，胡根天学成回国，先后在福建、上海、南京等地积极参加新文化运动和教学。
1921年初，经郑振铎、许地山先生介绍，加入了新成立的文学研究会，并为该会《小说月报》撰写文章。同年八月，许崇清先生邀请他回穗筹建广州市立美术学校，这是我国第一间公立美术学校。1926年，胡根天担任该校校长，当时正值革命高潮，学校面向广大进步青年，培育美术人才。北伐时，胡老还向郭沫若介绍了关良、吴子复等九名师生参加北伐。
与广州市立美术学校有一定联系的是“赤社”。这是在新文化运动的推动下，于1921年10月1日，由胡根天、陈丘山、冯钢百、梅与天等人创办的联络西洋进步画家的社会团体。定名“赤社”，取南方属赤，又代表热烈、诚恳、进步的含义。赤社成立后，他们团结当时的美术界，在社内外举办过各种画展，和培养美术人才，推动了广州美术创作前进。1927年，国民党蒋介石先后在南京、上海、广州发动了反革命政变，屠杀共产党员和进步人士，“赤化”之嫌，遭到国民党反动派的查抄，胡老在1928年也遭到通缉。后来因为查不到所谓异党的证据，“赤社”被强迫改名为“尺社”。胡老在上海知道后，发表了一篇宣言，坚决反对，表现出不畏强权，不肯低眉折腰的坚贞气节。
九.一八事变后，“赤社”和美术界进步人士联合开展画展，筹款救济难民。胡老在梅与天画的一幅国画《难民图》题诗曰：“民生阐义不须夸，柴米油盐酱醋茶，却讶饥民沿道泣，笙歌酒肉党人家。”给国民党贪官污吏以辛辣的嘲讽。
表现了书画家对人民大众的同情和对国民党反动派的憎恶。
1937年芦沟桥事件发生后，胡老积极参加抗日救亡活动。沦陷期间，胡老辗转粤北，参与战时艺术馆、广东省艺术学院、广东省立艺专教学工作，为抗日救国培养宣传人才。胡老办美术教育事业数十年，呕心沥血，培养了不少优秀的艺术人才。
胡老不仅是美术教育家，在书画创作上也有很深的造诣。他对美术史和艺术理论都很有研究，写过不少文章。他的画，功力坚实、深厚，倾向写实，蕴藏着自然风趣和豪放笔调，尤其写松梅竹石，笔墨精湛。
他的书法艺术，更为人们所共知。他学书法，不拘一家，而是博取众长，独辟蹊径。有人认为接近颜柳，兼学南宫。特别是晚年的行草，笔力雄健，火辣苍劲，富有潜力。
有人说这是长寿的象征，他的书法确有老而不衰之感。
但我认为，胡老尤为值得赞颂的是他的为人和品德。正如鲁迅先生所说：“美术家固然要有精熟的技工，但尤须有进步的思想与崇高的人格。”胡老就是这样的一位美术家。
他在美术创作的道路上已走了70多年的途程了，对待艺术的成就，从不知足，锲而不舍，学而不厌，不愧为孜孜不倦的顽强的探求者；对于名利，从不追逐，严以律己，不计较个人得失；在生活上始终保持清淡简朴，上下班或开会坚持走路，90岁高龄了，还是坐硬板凳，睡硬板床，自理日常生活，不求享受；对待朋友和同事，不论职位高低，一视同仁，热诚相待；对待学生，关怀爱护，十分注意培养他们的高尚情操和严肃的创作精神。胡老说，搞书画艺术，猎名争利，找机会出风头是无出息的表现；只有脚踏实地，埋头苦干，勇于实践，多懂些社会前进的因素，才是正路。胡老的美德，不仅足资中青年美术工作者立为师表，而且也值得大家学习。
墨海浩翰，金石生辉
——介绍著名书法家商承祚教授
谢志峰
著名古文字学家和书法家商承祚先生，字锡永，号驽刚、蠖公、契斋。他是中山大学教授，广东省书法家协会会长，今年已是81岁。商老远祖是汉军旗人。许多人误以为他是满族，其实他是地地道道的汉族，广东番禺县人。
