十五年前，我在文物店得见一幅《兰石图》，乍一看用笔颇有几分像清初高其佩一路的指头画，就近细观，见其多润墨，墨气圆融，不见一丝刻入缣楮的笔锋，落款：“二南舌画”。好是新奇，世界之大真真无奇不有，舌头也能画兰石？奇则奇矣，不过江湖把戏而已，好在有几分墨趣，标价不高，又是世间独一无二的奇门画种，便想买下来。文物店的几位朋友见状，是好心不让我买，七嘴八舌，打下了我的心气儿，主要意思归纳为：“你买他干吗？二南舌画，俗！路份不高，挂在家里不嫌没面子啊？”细加打听的确无人知其生平故事，仅知二南姓黄，大约是清末民国年间人。因他奇奇怪怪能用舌头作画，时人大都将他归入顶竿打弹跑马卖解的江湖艺人。也是啊，我再一想，指头画我都不爱，一画一手黑，难洗，而此舌画岂不更魔怔吗？于是，钱就这么省下了。
十五年后的庚寅新春，始知二南名辅周，绝非江湖卖艺者流，实是民国年间文化艺术界的大腕，李叔同的挚友。李叔同并非我国留学日本学习西洋美术第一人，第一个去日本学习西洋油画的，是黄辅周。仅此一端，黄辅周在近代文化艺术史上当有骅骝开大道的先驱者地位。
辅周别称黄喃喃，生于晚清光绪年间的1883年，青年时入读山东济南大学，后负笈东瀛，与章士钊过往甚密，章曾易二南之字号为二难，此事见著行严《秋桐杂记》，兴许是那两日两公生啖鱼片过量。“四年前，余居东京，卧病肠胃医院。邻室有黄二南者，美术家也，恒来谈。病中岑寂，相得甚欢。二南美丰仪，尝集同学少年四人摄一影，四人者皆美，余为题曰‘四美图’。已而，恍然，谓二南曰：‘子名当易作二难！’二南相视大笑。”
黄辅周与李叔同最相友善，翩其楚楚的民国两公子又兼志趣相投，都擅演文明戏。1907年，李叔同在春柳社出演小仲马的《茶花女》。辅周更以从事戏剧活动为主，大演文明戏，黄氏的大名，声震申江，乃新剧界的领衔人物。辅周每有演出，定赠票予叔同，叔同逢场必到，辅周的粉丝四川人张吾军写《喃喃辞》，寄给时任《太平洋报》主编之一的李叔同，叔同喜其辞，便将全诗照发，在一次演出歇场时同至一室，李叔同背诵《喃喃辞》给黄听，二君兰麝同熏，彼此引重之情景，乃为民初文士相交最为精彩的一幕。
黄辅周演出的“张得魁”、“鬼士官”，影响广大，孙中山先生亲题擘窠四字：“改良戏剧”。其与孙中山相识，可能更早些。黄辅周于1908年四年级时提前一年离开东京美术学校，行踪杳渺，有人推断他从事秘密反清斗争，当非虚测。也缘于黄辅周早李叔同一年考入东京美术学校油画科，求学期间，其自许革命党人，反清倾向强烈，有“忼爽侠丈夫”之谓。
民国十年初，黄渐渐淡出舞台，从事美术教育及创意画作，耽情大写意，融入东洋所学西画技巧。二十世纪二十年代，黄辅周曾在京、津、青岛多地举办画展，不唯传统是法，于流俗迥异，故予世人面目一新之感。
民国二十年后，黄辅周苦心孤诣，一创两千年画史亘古未闻之舌画，亦可为当代行为艺术之鼻祖，对辅周而言又不啻于京华名票玩票的帽戏，立即轰动艺坛市廛。
民国二十三年，黄在万国美术所表演舌画，一时观者如堵，却惹恼了那边厢以行事殊佹闻名的花鸟画名师王梦白，闻听有自号二南者敢以此旁门左道矜耀于世，蛊惑世人，大为光火！“哼！这鸦舌耕太下作，看老夫的本事。”便要当众解衣磅礴，罔顾大防，欲举阳元作画。“云大爷万万使不得。”众人亦知其玩笑大开而已，给他面子，便也假惺惺地将其按在座椅上。
抗战期间，黄辅周以此舌画绝艺赈灾济难，名传西南。然其一生未售寸缣尺楮，高节有如此。舌画亦不过百幅，得者以记者为多，传世罕觏。
黄辅周、李叔同为国人最早走出国门，下西瀛涉东洋求学西法油画的吾华精英，李叔同有油画传世，今日度其价已逾八位数，达数千万元之巨，手书真迹，拍卖落槌价亦在百十万元以上。黄辅周油画则隐迹江湖八十载，于今叹付虚茫，想其幽隐有处，云林雾巘，俟来日，或可一览缥缈之青葱，惊震艺坛，世必尽传，方益估其值，势当直追叔同，坐七望八，当非谬许。
有幸观其舌画精构，俨然西画面貌，尤以去岁庚寅一幅绢本横披近八平尺设色浓丽之舌画《岁朝清供图》，为艺坛别开一生面。黄公油画可不观之？！正徐文长所谓：“云隐蛟龙，得其一鳞一甲，正是可思，不必现其大身。”
岁朝清供舌画乃由二南依次口含舌濡藤黄、洋红、花青、赭石，兼墨画成，其所绘用尽中西画法，华于颜色，吐噏芳华，一似安期生洒墨石上成桃花，别有仙艳。
此横幅左手处画藤篮一只，提梁跃出画面，篮中遍插黄粉二菊，菊叶敷花青辅以淡墨。
篮右上方以洋红画一菊瓣，花叶纷披，灵动飘逸，水晶簾动，似有菊香送飔。
篮下右侧，斜卧一菘，菘头下置一汉萝，最妙是萝缨，处在生长期的嫩缨红黄绿至少三种间色，色价过度柔美和谐，自然的造化之奇，毛颖难绘，而辅周以舌画尽现之，此归功于西画技巧与国画构图融洽之运用。悬之廊壁唯此幅《岁朝清供图》，夺人眼目，环壁之属的齐白石的筐桃薄了些，吴昌硕的树桃野了些。
黄辅周写意写出西洋水彩的意蕴，若将背景涂上颜色，全然是油画的景色，一幅功力深湛的静物写生，只是辅周有以国学底蕴略施国画之手段，即其独创之舌画系列技巧，令其画艺更上层楼，宜远观，更宜近觌罢了。
此画的花筋叶脉乃至落款，未著颖毫。舌画自有舌画的游戏规则，必须遵守的是不准动笔不准使用一切带毛毫之辅助工具，与足球动手犯规相类似。
二南舌画，两千年仅见者也，确属奇绝，天纵其才，纵逸有法，循循有度，画前，黄公着饮一小杯六十度直沽高粱酒……以心之所思、气之所遣、以舌尖双唇为毫，伏案摆首，须臾而成幅，依是丹青别样面貌！有客言曰：“此帧设色舌画，珍贵无比，想那二南不惧安危，舌以藤黄种菊，不知有毒乎？佩服！佩服！”
辅周又岂伧夫莽汉之辈，舌画秘钥之初解，见于1931年2月9日的《益世报》报道黄辅周在天津市美术馆（今中山公园内）进行的一场舌画表演：“画前饮酒少许，藉避墨臭。首作荷花图，墨纵横绢上，顷刻立就。风格颇具奇趣。继画梅花一幅，用泼墨法，小碟羹匙一变而为画笔，欹曲有度，匙柄勾萼，花片疏散中规。更作瓶菊一幅。共费时不过三十余分。”
该报记者还对黄进行了访谈。黄答记者说：“本人以气作画，五年以内尚可吐墨自如，在此期间欲招收男女学员各三人，至学员资格，最低限度，须以不角逐于功名利禄场中者为准。”
黄辅周先生予记者、观者之印象：“淡名利，髫龄即嗜画异常人，”“时作隽语，来宾咸为莞尔。”
