运费，需要投资不少钱，就不一定合算了。于是他出价100美元，将20个收音机全部拍了下来。缴完钱办好手续，一位美国士兵带他去提货，到基地的操场上，美国士兵指着停放在那里的20辆军用吉普车说，都是你的了。沃尔斯利愣了一下，问道：“我买的可是吉普车收音机？”美国大兵回答说：“没错，吉普车都带收音机。”最终，沃尔斯利以每辆一万多美元的价格将20辆吉普车就地出手，获利二十多万美元。
3.不爱好艺术品不投资
如今理财的工具很多，纯粹为了赚钱而投资艺术品大可不必。因为艺术品的投资过程极其复杂，感性知识在艺术品鉴赏投资方面比理性思维更重要。不喜欢艺术品，就无法真正理解艺术品，也做不到花时间和精力去逐件研究，更把握不住投资规律和享受不到由艺术品带给自己的乐趣。如果原本以为自己会喜欢的人，结果进入这一行玩赏一段时间仍喜欢不起来，应趁早退出。
4.坚强的自信心
自信心对艺术品投资者是非常重要的，只有具备了这一点，才会发现真正具有潜力的好作品。假设你缺乏自信心，只是一味地跟着市场潮流走，只会贻误时机。真正赢得很大利润的人，是用自己独到的见解和眼光，去发现那些普通人没有发现的具有潜力的艺术品，然后进行投资，只有这样才能获得很好的投资回报。
五、艺术品投资技巧
大凡谈到投资，总要和风险联系在一起，因为风险常常是获利的孪生兄弟，所以艺术品投资同样也是有风险的。对于非艺术专业的人士来说，掌握一些艺术品投资技巧，可以降低风险，使收益最大化。
下面我们具体介绍一下艺术品投资的技巧：
第一，市场总会有投机行为，过度的投机会给艺术品市场带来泡沫。如果在艺术品市场泡沫严重的时候贸然投资，在泡沫破裂的时候很可能遭受严重的损失。
第二，做好投资计划，是全面出击还是专攻一项。一般来说，全面的收藏投资计划比较适合于大公司的法人，或者富可敌国的个人实业家。即便如此，由于精力有限，全面也都是相对的。对绝大部分人来说，可以选择专攻一项。而这个一项又可以细分。
比如收藏玉器，可以分成先秦古玉和明清旧玉，又可以按玉的成色分成白玉、黄玉、碧玉、青玉等等。比如有的人喜欢文房用品，有能力的可以笔、墨、砚、笔筒、镇纸、水盂等品种上全面收藏，也可以只收旧墨，投资收益也很可观。经过再三权衡确定目标后，就要大致朝这个方向走下去。一边收，一边观察这些商品的价格走势，几年下来价格毫无动静的，或者你看好的某项行情变化了，即应适当作出调整。
第三，投资冷门和投资热门。一般来说大家比较看好的东西，比如齐白石、刘海粟、傅抱石、徐悲鸿、张大千、吴湖帆、吴昌硕等人的佳作，几十年前就已被人看好，但100年、200年甚至300年后的人还会依然看好，这就说明一个知名美术家作品的生命期是无限的。但是风险也有，一是投资成本大，二是价格周期也有阶段性。
第四，艺术品市场目前表现出相当大的地域差异，这是目前市场的一种态势，一个特点。不仅是国内和国际的艺术市场有差异，就是国内不同地区市场之间也表现出了比较明显的差异。这种差异的原因可能是文化方面的，也可能是经济方面的，但差异明显表现在价格水平上。这种差异就是一种可以利用的机遇。投资者如果能利用艺术品市场空间分布上的差异，就可以有不错的收益。
例如岭南画派发源于广东，岭南画派艺术家的作品在广州市场就更受当地买家的欢迎，自然价格也会高于其他一些地区。那么，在其他地区买进，在广东卖出，就是一个投资赢利的好机会。当然，在具体操作的时候，要考虑的因素还很多，并不仅仅是价格的地域差异大小这一个因素。不同地方市场趋势的不同也可以带来收益，但毕竟收益不是很大，而且这种信息很快会被许多人获得，从而引来众多的竞争者，使得利润降低。所以，在时间上把握市场的先机是投资者成功最为重要的元素。
第五，把握市场趋势，寻找投资良机。艺术品投资要想成功，必须占领先机，这样才能赚到大钱。艺术市场的行情永远在变化，变化的行情既是风险，也是机遇。至于怎样化风险为机遇，就要看投资人采取什么样的对策来应对艺术品市场行情的变化。
事实上，最佳的投资者不宜只把眼光放在已成名的艺术家的作品上，因其价位已高，精品难求，可供选择的余地很小，增值空间也相对较小。因此，要善于发现艺术家中的新秀和更有增值潜力的艺术品，这往往可以帮助你在藏品的不断增值中获得良好收益。
六、艺术品投资的适度和禁忌
艺术品的种类五花八门，也使得艺术品投资的范围很广。艺术品投资除遵守有关艺术品投资的相关法律、法规外，投资者投资艺术品还要注意适度和禁忌。
1.黑市场的物品切记不要投资
这些物品往往渠道来历不明，有可能是从境外走私来的“水货”、偷窃来的“脏货”、也可能是从古墓中盗掘出来的“鬼货”。即使一时未被相关机关侦破发现，也是“烫手的山芋”、“偷来的锣鼓”。心理上既承受压力，也给经济上带来一定负担。况且一旦破案，必将因小失大，轻则没收、罚款，重则追究刑事责任，无故惹上牢狱之灾大可不必。所以投资艺术品，弄清楚艺术品的来源非常重要，来路不明的艺术品需谨慎再谨慎。
2.把握一个适度原则，胸怀环保观念
随着人口的不断增加和经济的发展，我国的生态环境相比前五十年要恶劣得多。随着认识的深入，我们发现不仅要重视经济规律，也要重视自然规律，否则就会受到客观规律的惩罚。
以根雕为例，这门艺术和那些精工细作的雕刻不同。它的特点贵在自然，妙在“似与不似”之间，给人以自然美的愉悦。于是很多人受到启发、熏陶后，也想尝试参与。但更多的人加入到从事根雕艺术的创作中来，无疑将会对我国的森林绿化事业造成危害。因为几十棵树根里往往也选不出一件中意的作品原型，假设每10棵树根只能选出一件，那么100件作品就需要大约1000棵树。如果过度地发展根雕，按照目前的发展速度，用不了太久，一片绿色的森林就会变成荒山秃岭。
再以蝴蝶标本为例，蝴蝶标本具有很高的艺术价值和商品价值。从事这一行业投资、制作的人数不在少数。蝴蝶的来源有两个：外出捕捉或者人工繁殖。目前比较普遍的是外出捕捉，这种方法简便易行，而人工繁殖就比较困难。因而目前外出捕捉的人很多，然而一度的捕捉泛滥使得许多蝴蝶品种濒临灭绝。
3.难于界定的艺术品尽量不要碰
以文物为例，2002年我国新修订的《中国文物保护法》，规定3级以下的文物可以自由交易。现实中，多数投资者并不都是专家，都会遇到一些无法做出界定的文物艺术品。这个时候建议投资者以保守为好，尽量克制自己的投资欲望。
七、艺术品投资的认识误区
艺术品投资是一个新兴行业，其中既有一些成熟的投资人，也有一些新买家，更有一些观望者。他们渴望了解情况、掌握投资规律，同时又有一些认识上的误区，有的误区还时常被人们当作经验来传授，为此有必要匡正一些说法。
误区一：艺术品年代越久远越有价值
收藏界有一种流传很广的说法，叫做“百年无废纸”。从某种意义上讲，这种观念确实有一定道理。问题是，不少收藏者沿着“百年”的思路继续推理，得出了诸如“艺术品的年代越早越贵”之类的结论。遗憾的是，事实并非完全如此。
曾经有人对中国艺术品成交价格总排名情况做出统计，发现艺术品拍卖市场的成交价格排名在前50位的，有周代的艺术品1件，晋代的艺术品1件，宋代的艺术品3件，元代的艺术品5件，明代的艺术品7件，清代的艺术品26件，现当代的艺术品7件。从以上数据我们可以发现，明代以前的艺术品所占的比例仅为20%左右，而明代以后的艺术品则占到了80%。
这其中的道理，既与收藏者偏好的变迁有关，也与国家的文物管理政策有关。因为对于许多收藏者来说，购买那些年代久远，甚至被国家明令限制出境的艺术品，显然会在很大程度上缩小这些艺术品的“市场交易半径”。
误区二：书画家辞世是利好消息
书画家的辞世之所以被一些收藏者视为利好消息，主要是出于书画真品的供给将因此而停止，或者找到了绝佳的炒作题材。但是，艺术品市场的微妙之处就在于，书画家的去世同时意味着人们将重新对书画家艺术水平进行评价和定位。换句话说，对书画作品的价值进行新一轮的市场检验，在很多时候实际上正是始于书画家辞世之际。因此，书画家的辞世究竟是不是利好消息，显然不能一概而论，而应该具体分析。
近现代著名国画大师朱屺瞻的书画作品在他辞世后，不但没有出现飙升，走势反而十分疲软，价格呈回落之势，就连他的精品在拍卖会上也屡屡流标。2005年，当刘炳森驾鹤西去之后，他的书法作品也没有出现飙升行情。
误区三：艺术品最忌买进假货，买进假货死路一条
在一定的条件下这句话是对的，但千万不能绝对化。投资艺术品的人，大都买进过假货，但大都没有死路一条。个中原因在于：一是对假画也要分析，有的假画纯为伪造赚钱，粗制滥造，艺术上十分低劣，但也有些假画达到了很高的艺术水准，比原迹下一等，但仍是十分高妙的艺术品；二是造假的年代不同，其艺术性或文物价值也不同。比如宋人摹宋人的作品，元人临宋人的作品，或是明人临元人的作品，至少也反映了历史上临摹者的水平，是重要的历史文献；三是有相当一部分是名家临习名家的作品，作为学习之用，有很高的艺术价值。
误区四：艺术品好坏无标准，只要加以包装，就可以炒出高价位
艺术品市场引进西方的商业传统进行一定的“包装”，是无可非议的。目前惯常的做法是出版画册、举办画展、组织评价、组织研讨会和拍卖公司联手在拍卖会上推介作品，以引起人们的注意。也确实有不少的艺术品，是由艺术市场推出而最终引起艺术界注意的。但若据此以为只要炒作，假的可以变成真的，劣的可以变成优的，低下的可以变成高级的，那就大错特错了。
