使用修辞使文章出彩。常用的修辞格有比喻、夸张、拟人、类比、对偶、排比、反复、反语、借代、设问、回文、顶真等等，不一而足。这些修辞手法的运用，大大增强了文章语言的表现力和感染力。善写文章的高手和文学语言的大师，往往是妙用修辞者。
知识渊博、学贯中西的钱钟书先生，平生只出版了一部小说，即《围城》。《围城》里令人叫绝的修辞手法比比皆是，且出奇制胜。我们不妨读两段：
谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口：上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。
陆子潇这人刻意修饰，头发又油又光，深恐为帽子埋没，与之不共戴天，深冬也光着顶。鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻打了一拳，阻止前进，这鼻子后退不迭，向两旁横溢。……他讲话时喜欢窃窃私语，仿佛句句是军国机密。
语言诙谐幽默，绝无似曾相识之感。捧读钱钟书的《围城》，让人轻松惬意，不时笑逐颜开，这与书中使用大量翻新出奇的修辞手法有很大的关系。
使用修辞格式，要注意两点：一是不同的辞格，有不同的要求。如使用比喻，要求新颖、贴切；使用夸张，要求合情合理等等。二是精心选择，不能滥用。正如老舍所说：“要老老实实先把话写清楚了，然后再求生动。”
语言要和谐优美
语言是形、声、义的结合体。运用语言，除了要注意词义方面的问题外，还要注意声音方面的问题。
鲁迅写作就非常重视语言的声音，他说：“我做完之后，总要看两遍，自己觉得拗口的，就增删几个字，——定要它读得顺口。”（《我怎么做起小说来》）老舍用北京方言写的文章不但地道纯正，而且优美动听，他曾这样说：“我写文章，不仅要考虑每一个字的意义，还要考虑到每个字的声音。好文章不仅让人愿意念，还要让人念了觉得口腔里舒服的。”（《关于文学的语言问题》）
这些话都是很有道理的。念起来顺口舒服，听起来便和谐悦耳。因此人们常常用“声情并茂”这个成语来评价一篇好文章，所谓“声”就是指语言在音乐性上具有较高的造诣，也就是人们常说的语言具有音乐美。语言具有音乐美，不但读起来朗朗上口，而且还可以增强作品的表现力、感染力。
最讲究音乐美的作品，自然无过于诗歌。诗歌在世界任何一个国家都是最古老的艺术形式之一。从母亲的摇篮曲到儿童的启蒙书，从劳动号子到农事谚语，从流行的格言警句到革命的标语口号，很多都是用诗歌的形式编写的。
我国是诗歌王国，小管是《诗经》、《楚辞》，还是优秀的现当代新诗，不管是以《格萨尔王传》为代表的英雄史诗，还是以《孔雀东南飞》为代表的叙事长诗，都是语言宝库中璀璨的明珠。而唐诗、宋词，则更是百花竞放，群星闪耀，成为中国文学史上并列的两座高峰。
请看下面几例：
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
（李白）
阑干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池畔，江淹浦上，离魄与愁魂。
莫将衰草送黄昏，更特地，忆王孙。
（欧阳修）
大都是一寸眉峰，怎当它许多颦皱？
近来是新愁接连着旧愁，厮混了难分新旧。
旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。
（王实甫）
撑着纸油伞，
独自彷徨在这悠长、悠长
而又寂寞的雨巷，
我希望逢着，
一个丁香一样的，
结着愁怨的姑娘。
（戴望舒）
到处是残垣断壁……
路，怎么从脚下延伸
滑进眼里的一盏盏路灯
滚出来，并不是晨星
我不能再欺骗你
在颤抖的枫叶上
写满关于春天的谎言
（北岛）
然而，除诗歌外，其他各种文体，如散文、小说、戏剧等，往往也富有音乐性。使汉语富有音乐性，有两条途径：一是长句与短句的排列；二是音节本身的顿挫合度。
此外，在文中使用整句，引入古诗、谚语等，也会使文章朗朗上口。但最重要的功夫还是语感，即语言的收放感。
请看一例：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说。我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”（玛格丽特·杜拉斯《情人》）
这一段因被王小波极度称道从而名扬国内的王道乾先生的译文，就有沉郁、圆润的质感，富有表现力。从音节上看，多用有停顿感音调舒缓的字眼；从长短句排列上看，多用短句，而意思的重点往往在稍长的句子中，从而造成一叠三唱、荡气回肠的效果。
再看一例：
野蛮的符咒尚未挣脱，文明的压抑接踵而至。一方面，权力贪欲的膨胀使得腐败丛生。另一方面，金钱力量的崛起导致精神平庸。鉴于前者，仁人志士戮力于改革、开放的振兴之途。面对后者，哲人贤士呼吸着性灵、爱心和净化之道。文明与野蛮的决战犹未见分晓，超越与沉沦的对峙已拉开序幕。积弊时弊并存，近忧远虑交集。此时此刻，治国者固然身临千钧一发的险关，运思者何尝不是肩负莫衷一是的难题？（周国平《守望的距离·困惑与坦然》）
这段文字鲜明的节奏、和谐的韵律是与词语音节的整齐、句式结构的匀称密不可分的。从词语上看，使用了不少双音节词，形成比较整齐的双音节拍；从句式上看，使用了对偶和排比的句式，句子和句子之间具有均衡一致的停顿和间歇，使语言具有很强的节奏感。这种写法，适合观点鲜明的论说文。
散文押韵，不像诗歌有意为之，而往往是不经意写出的。它靠的是良好的语感和扎实的基本功。如果牵强去写，反而弄巧成拙。
在现代汉语里，有陈述句、疑问句、祈使句、感叹句，这些句式在表达上都有一定的作用，恰当地选择使用，可以更准确、更生动地表达文章的内容。
例如郭沫若的历史剧《屈原》中，有一句婵娟斥责宋玉的话：
原句：你是没有骨气的文人！
改句：你这没有骨气的文人！
原句使用陈述句式，虽然也表现了婵娟对宋玉离开屈原的不满情绪，但语气比较平缓。改句变为感叹句式，语气就加重了，愤恨之情也表达得更充分了。所以郭沫若说，这一改，“就够味了”。
朱自清在介绍自己的写作体会时说：
……记叙上可也费了一些心在文字上：觉得“是”
字句，“有”字句，“在”字句安排最难。显示景物间的关系，短不了这三样句法，可是老用这一套，谁耐烦。
这段话启示我们，如果文章的句式单一，就会显得呆板，读来令人厌倦；如果句式多变，就能给人以生动的感觉。汉语的句式很多，我们可以灵活地选择使用。
比如为了表示不同的语气，有陈述句、疑问句、祈使句、感叹句；为了强调不同的主观感情，突出不同的客观事物，有主动句、被动句、肯定句、否定句、正装句、倒装句等等。
