文学作品，写景是为了写情。《水浒传》较少用诗词写月色，但在写人物的心情，写事件的过程中，是很善于写夜景月色的。如第三十一回“张都监血溅鸳鸯楼”，写武松“趁着那窗外月光，一步步挨人堂里”。“鸳鸯楼中，只见三五枝画烛荧煌，一两处月光射人，楼上甚是明朗。”这儿，“三五枝”对“一两处”，对仗工整，内外景交融，被金圣叹誉为“绝妙好词”。为什么内有画烛外有月光？为了交手时能看得见。武松杀了张都监一家，杀到最后，“将去割时，刀切头不入。武松心疑，就月光下看那刀时，已自都砍缺了”。武松复了仇，越过城墙，“立在濠堑边。月明之下，看水时，只有一二尺深。此时正是十月半天气，各处水泉皆涸”。护城濠的水浅，是为了让武松顺利脱险。护城濠不是自然河流，不会到了冬天就“水泉皆涸”。况且，水的深浅，在月光下看是看不出的。这说明文学创作和现实生活是不同的。
《水浒传》第二回写“却说庄客王四，一觉直睡到二更，方醒觉来，看见月光微微照在身上，吃了一惊，跳将起来，却见四边都是松树”。金圣叹批：“尝读坡公赤壁赋'人影在地，仰见明月'二语，叹其妙绝，盖先见影，后见月，便宛然晚步光景也。此忽然脱化此法，写作王四醒来，先见月光，后见松树，便宛然五更酒醒光景，真乃善于用古矣。”金圣叹认为《水浒传》作者此笔是从苏东坡的“人影在地，仰见明月”“脱化”而出，失之穿凿，但他对这段文章的肯定，指出其文学美，则是有见地的：《水浒传》通过月亮写心情，是表现得很出色的。如第二十一回宋江接受了刘唐送来晁盖等人的赠金，庆幸“那晁盖倒去落了草，直如此大弄”。《水浒传》写道：“话说宋江别了刘唐，乘着月色满街，信步自回下处来。”不写“乘着月色满街”，直截了当地写“别了刘唐，自回下处来”行不行呢？行。但那就没有了文学美。
《水浒传》借景写情另一处出色的例子是双林镇燕青遇故人。在恬静秀美的山村，知己好友，杯酒谈心。“窗外月光如昼。燕青推窗看时，又是一般清致：云轻风静，月白溪清，水影山光，相映一室。”在戎马倥偬、刀光剑影之后，写山林静夜，既是文章的动静“调剂”，又充满着悲凉意味，是梁山好汉后来悲惨结局的一个“垫铺”和暗示。
清朝闽人林梅溪认为《水游传》善写酒而不善写茶。
他在其《武夷茶趣》一书中说：“酒壮英雄豪气，茶抒闲人清性。'大雪满天地。古月仗剑游；欲说胸中事。同上酒家楼。'若为'同上小茶馆'则失去英雄豪情矣。故《水浒》多酒气而少茶趣。”那么，果真是——
