李逵在《水浒传》中是一个特殊的丑角。无丑不成戏。丑角的作用就是逗人发笑，活跃戏剧气氛。特别是像《水浒传》这样的长篇小说，要有个丑角插科打诨，调剂一下才不失生气，《西游记》的丑角是猪八戒，《隋唐演义》里有程咬金，《说岳全传》里有牛皋。程、.牛都鲁莽可爱，但都不及李逵，原因就在于缺乏李逵那种童稚般的天真。人在什么年龄最讨人喜欢？——三岁至五岁间。那可爱在于傻里傻气。他（她）在晚上哭，大人就吓唬他：“别哭，别哭！外面有黑猫！专咬好哭的孩子！”小家伙立即竖起小耳朵，小眼睛瞪得圆圆的，一本正经地问：“黑猫咋知道我在哭呢？”“黑猫咋要咬小孩呢？”李逵也是如此。
李逵和戴宗一同去请公孙胜。戴宗叫他忌荤，他不听，偷着吃了牛肉，戴宗就耍得他风驰电掣停不下来。戴宗说：“我的这法，不许吃荤，第一戒的是牛肉。若还吃了牛肉，真要走十万里，方才得住。”李逵道：“却是苦也！我昨夜不应瞒着哥哥，真个偷买几斤牛肉吃了，正是怎么好？”戴宗道：“怪得今日连我的这腿也收不住，只好去天尽头走一遭了，慢慢地却得三五年，方才回得来。”李逵听罢，叫起撞天屈来。又如罗真人铺下一块青手帕，教戴宗踏上，喝声“起”！那手帕化作一片片青云，载了戴宗，就在半空里去了。罗真人把一块白手帕铺在石上，唤李逵踏上。李逵笑着：“你不是耍，若跌下来，好个大疙瘩！”人们读到这些地方，无不忍俊不禁。《水浒传》写雷横、朱仝上山后，接下去该写柴进上山。剑拔弩张之间，需要轻松一下，于是有戴宗请罗真人这一回。本来戴宗一个人就可以了，却偏偏要李逵一同去。李逵的任务就是出洋相，一路上被戴宗耍得够呛，后来又叫罗真人把他从半空摔到蓟州府公堂上，被人家捆翻，狗血屎尿浇了个满嘴满脸。
有些人不了解李逵在《水浒传》中的特殊作用，对李逵的觉悟程度和政治作用估计得有点偏高，李卓吾就认为李逵枯井救柴进一节是败笔。
“后牢枯井约有八九丈深，吴学究道：'谁人敢下去探看一遭？'话犹未了，转过李逵来，大叫道：'等我下！'宋江道：'正好！当初也是你送了他，今日正宜报本。'李逵道：'我下去不怕，你们莫要割断了绳索。'吴学究道：'你却也忒奸滑。”'这个“奸滑”明明是幽默，李卓吾认了真，批道：“此处把李大哥说坏了。李大哥是个忠义汉子，……此时一心要救柴大官人，自然死亦不顾，那得工夫闲话。不像，不像！”其实文章之妙，恰恰在这像与不像之处。这才是笔底波澜，不是胡同里赶猪。若打开监狱，放出完事，那还有什么意思。李逵形象的美学价值在于他是一种天然美、纯洁美与缺陷美的和谐统一。
在人物塑造上，“完人”型的英雄常常不能生动可爱；相反，一些有缺陷型的英雄却使人喜欢。《七品芝麻官》中的唐知县，《徐九经升官记》中的徐九经，人物塑造上的成功的秘密即在此。如果换成海瑞式的人物，就不会引起观众那么大的兴趣。反面角色、丑角，容易写好、演好，可以肆意夸张，就是悬乎得离了谱，也没人认真，而正面角色就不同，所以叫做“画鬼容易画人难”。
《水浒传》用林冲、鲁智深等开头，接下去杨志、吴用、武松、花荣，联翩而出，一幕幕威武雄壮的话剧，给人以严肃庄重之感。没有想到路转峰回，别开生面，半路杀出个李逵，文章愈出愈奇，一场场滑稽诙谐的喜剧，令人捧腹喷饭：真假李逵，夜闹东京，乔捉鬼，双献头，李逵负荆，乔坐衙，扯诏骂钦差等等，都令人绝倒。但《李逵传》也有一些败笔，李逵出场没写好，损坏了李逵的形象；杀小衙内，惨不忍睹，看了叫人很不舒服。
宋朝龚圣与《三十六人赞》曾有“铁鞭呼延绰”之赞。呼延绰在《水浒传》里更名为呼延灼。浑号改“铁鞭”又为“双鞭”。可是。打起仗来。呼延灼忽然双鞭换长枪了。那么——
