加夫列尔·米罗（Gabriel Miró，1879—1930），西班牙近代文学史上的经典作家，生于西班牙地中海岸的阿利坎特城，卒于首都马德里。
米罗早年进耶稣会学校读书，后在巴伦西亚和格拉纳达的大学攻读法律专业。毕业后参加过两次司法官员录用考试，均未如愿，随后进阿利坎特市政厅和市议会担任普通职务。在后来的岁月里，米罗曾任省级报刊新闻记者；曾在巴塞罗那为一家卡塔卢尼亚语出版社主编一套宗教百科全书；1914年至1920年为巴塞罗那多家报刊撰稿；生前最后的十年间在国家劳动部和公共教育部供职。他虽然尽职尽责，努力工作，却仍然摆脱不了为日常生活辛苦奔波的命运，终于积劳成疾，刚刚五十岁便与世长辞了。
所幸，在其短短的一生中，米罗为后世留下了一笔比较丰富的精神财富：长篇、中篇和短篇小说。长篇小说有《我的朋友的故事》（1905）、《墓园樱桃》（1910）、《耶稣受难的形象》（1916）、《国王的祖父》（1917）、《我们的神父圣达涅尔》（1921）、《患麻疯病的主教》（1925），中篇小说有《关于生活》（1902—1903）、《流浪》（1908）、《破碎的棕榈叶》《恩里克塔的脚和鞋》《在围墙内》，短篇小说有《圣体节和其他故事》（1908）等。
在一份简历中米罗曾坦率地说，他没有写过一首诗，也没有写过一出戏剧。实际上，他从青年时代起就把他的文学才能放在了上述各类小说的创作上。在他的作品中，他对人类现实生活的描述广泛而生动。米罗的文学世界是由从来也不丧失人性的人物构成的。即使在残酷的大自然面前，他们也决不像凶神恶煞那样毫不留情。他的作品充满着浓厚的人情味和强烈的人道主义精神。
在米罗的小说中，自然景色始终占据重要地位。他认为，自然景色是世界特有的，即使人类消亡了，高山、大海、树木、河流……将依然存在。他笔下的世界虽然局限于某个地区，但是它仍然包括着万物的永恒性：过去、现在和将来，它们永世长存。他对人类以外的一切如痴如迷：他倾听它们的声音，倾听它们的寂静。这种寂静使作家着迷。例如他在《破碎的棕榈叶》中写道：“炎热、深邃、透明、平静的早晨，仿佛一种休止，一种时间和生活的停止……”
在歌颂爱情时，诗人和散文家们总满足于表现爱情对人的心灵和感官产生的强烈影响。对米罗来说，爱情的伟大力量却波及一切：从毫无生气的物质到人类心灵的最隐秘的角落。爱情引起的激动——遍及米罗笔下的一切人物的心扉——无论哲人还是圣人，学者还是农夫，主人还是奴仆……都深有体验。爱情是物质和精神之间的一种普遍联系，是人的最崇高的感情的一种自然表现。米罗描写爱情的每个字都充满感情，都有其清晰而神秘的含义。
诚然，米罗的小说总流露出一股忧伤情绪，但是又总能给人以安慰和忍受不幸的力量，一种超凡脱俗的陶醉。它能让人摆脱不幸，化悲为喜，仿佛一对无形的翅膀把你带向天堂，自由自在、无忧无虑地飞翔。天空明亮、纯洁，空气新鲜、干净，一切的一切，顿时回到最初的清白无辜，回到天真无邪的童年。
作为一位成就突出的小说家，米罗历来受到评论界的高度赞扬。譬如曾在美国哥伦比亚大学任西班牙语文学与语言学教授的安赫尔·德尔·里奥在其《文学评论集》中说：“在他的小说中，米罗高度完美的艺术将现代主义开创的诗歌倾向推向了高峰。而其语言的纯粹的美、丰富性、节奏和精湛技巧，没有一位同代小说家能与之相比。这种富有诗意的语言，作品对气氛描写的重视，小说创造的既软弱又绝望的人物和悲观主义的抒情色彩，都使米罗和‘98年一代’的作家们结下不解之缘……他的创作大部分是小说和故事，但是在这些作品中描写压倒了叙述，气氛压倒了情节。还是在这些作品中，米罗达到了他的艺术造诣的至高点。”
《墓园樱桃》是米罗的重要代表作。小说主要描写男主人公费利克斯和女主人公贝亚特丽丝之间的富有浪漫色彩和不乏伤感的爱情。故事以轻率和感情冲动的年轻人费利克斯之死告终。情节并不复杂：攻读工程专业的大学生费利克斯即将毕业，但是他不得不中断学业回乡度假，因为他需要休息。从巴塞罗那返回位于东海岸的家乡途中，他认识了两个女人：贝亚特丽丝和她的女儿胡利娅。他同前者的友谊迅速变成了热恋。他的父母竭力阻止他们来往，但是他对她的爱恋已达到痴迷的程度；他家的拉·奥尔梅达庄园又恰好与贝亚特丽丝的丈夫为避暑而租下的埃尔·雷蒂罗别墅毗邻：乡间的田园式的舒适环境变成了有利于情人们的浪漫、性感和热烈的爱情温馨而美妙的舞台。但是与此同时，费利克斯的叔叔吉列尔莫也深深地爱上了年轻貌美的贝亚特丽丝，他像一个幽灵一样威胁着他们的爱情。后来他为他的宗教信仰献身，这给他侄子的生命打上了不幸的印记。最后，费利克斯患精神忧郁症死去，葬于长着樱桃树的墓地，贝亚特丽丝去墓地表达了她对死者的眷恋之情。
在作品的全部人物中，费利克斯是最浪漫、最钟情，也是最软弱最不幸的一个。他那种有伤风化的恋爱受到亲朋好友的鄙视；他没有力量对付来自各方面的冷眼、恶语和打击，终于抑郁而死。这个人物在作者的全部小说中具有典型意义。作品中的女性有年轻的，也有年长的；但是与其说她们是活跃在家庭中的具体女人，毋宁说她们是诗人笔下的云遮雾罩的创造物。作品中的次要人物倒是更可信：费利克斯的表弟西尔维奥为人愚蠢莽撞，嫉妒心重；费利克斯已经死去，他结婚后还对他耿耿于怀，找借口和妻子吵架，甚至把她抛弃。这个人物符合生活的真实。此外，胡利娅的纯真和逆来顺受，阿隆索的迷信和残酷无情，莱奥纳多教士的无辜和不合时宜的大笑，等等，都令人信服地展示了不同人物的不同性格。
文学史家指出：“《墓园樱桃》闪耀着米罗小说创作的全部光华和惊人之处。”米罗的同代著名作家阿索林也说：“米罗的小说描写了我国东部天空的清澈和明净。他怀着怎样的热情修饰、琢磨和提炼……西班牙语啊！”
译者
