对红楼梦的感受分三个不同的时期，大学毕业第一次看，因为知道是最受赞誉的四大名著之首，看得时候只觉得很高明、震撼。
两年后又看，那时候已经初步具备杠精属性，连红楼梦都想挑一挑。当然，如果要挑剔红楼梦这样的伟大作品，就只能是站在现代小说的常见写作套路的角度上去挑。
首先我发现，红楼梦里每个情节都很鲜活、容易记住，但一些玩乐作诗情节发生的顺序会记不清，比如咏海棠，咏螃蟹，咏梅，赏月作诗，灯谜，击鼓传花，夜宴，吃鹿肉……谁先谁后搞不清。
这是否说明，这类情节并没有很强的故事线的推动力？
我不知道术语叫什么，我所谓强的推动力，举个例子，一般大家很容易记住官封弼马温、大闹天宫、对战二郎神、被压五指山的顺序，因为有明显的因果关系，一个冲突推动情节往前走，激出下一个冲突，就这样链锁反应一样往下发生，一环扣一环。
而红楼梦要想记住顺序，对我而言就需要一些参照，比如元春在场的作诗当然就发生在早期，薛宝琴邢岫烟等在场的就发生在中后期，总之无法单凭情节判断出先后。
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其次我感觉伏线、谶语这类的使用频率有点太高，梦境预示现实的使用频率就挺好。
谶语真的很能给读者带来冲击，读者读到后面，想起前面的暗示，心里很容易产生唏嘘，如痴如醉。我自己写的时候也拼了老命地想要去仿效曹公。
所以，这必然是个好东西，但站在现代的角度，似乎有点用太多了。
我当然同意曹公的高明，但认为那主要表现在书中人物刻画之生动、线索捋得之清晰、故事之荡气回肠，至于这里那里加一个谶语，有些当然也高明，但大部分似乎没有前面几项更需要技巧。
比如，作者知道惜春最后会出家，就在前面给这个人物加一句“若真剃了头当姑子去，这花儿可怎么戴呢？”，这应没有多大的技术难度；
再比如放风筝，写探春的风筝飞走暗示探春将远嫁，外加旁人命运的一些暗示，似乎也没有什么技术性。
如果我没记错的话，放风筝这节抛开伏线作用，单看情节的话，并无承接性也无推动力——它的发生不来自之前任何一件事，这件事写完，就完了，也不引出后面的事，只是呼应一下最后探春的远嫁。现代的小说，如果用这样多的笔墨只为设伏线呼应后面，是很少见的。
类似情节还有很多，通常就是我记不住顺序的那些，也就是那些主要为刻画人物和设伏线，但推动力不大的情节。
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直到后来看到一部剧叫《回家的诱惑》。
我并没有看过一集，但大概知道套路。它有韩国丈夫版、韩国妻子般、中国妻子版共三个版本，可见这类故事的受欢迎程度。
吸引人的原因大概就是，狗血恶俗，情节夸张，大起大落，重生逆袭等。故事主线：好妻子不化妆不打扮非常朴素，她的坏闺蜜勾引她的渣老公，两人狼狈为奸谋害好妻子，好妻子大难不死，改头换面，变成魅力无限精英阶层大美女，回来复仇，主要手段就是勾引渣老公离开坏闺蜜，再抛弃渣老公。
这么一比，红楼梦那些琐碎和平淡就显出高明了。《回家的诱惑》情节绝对不平淡，绝对环环相扣，但看完就是一笑了之，一般的成年人，再怎么废寝忘食追着看，也清楚知道它的肤浅狗血庸俗，知道它属于没份量的那一类。
而红楼梦虽然一路平淡，但平淡到最后，看完，却会感觉到一种从心底蔓延开的感慨和震撼。因为那些平淡看似无用的细节，其实是为全景式地让人融入，感觉旁观着那一切，才有那样撼动人心的效果。
