不经意中读出来的佳作
白烨（以下简称“白”、二月河的《雍正皇帝》入围第四届茅盾文学奖候选作品，是参加长篇小说读书班的同志读出来的。开始大家并不了解这部作品，丁临一先读了，在讨论会上发言说，这是百年不遇的佳作，直逼《红楼梦》，评价极高，语惊四座。结果大家排着队争看，一看都说此言不差。
蔡葵（以下简称“蔡”二月河此前还有一部《康熙大帝》，其水准不输《雍正皇帝》。
丁临一（以下简称“丁”）：我对这部书确实偏爱。当初是不经意地去读，结果一看放不下手，情节引人入胜，场面惊心动魄，那种起伏跌宕的阅读感受，是读金庸、《红楼梦》才有的。
胡平（以下简称“胡”）：写历史小说的这些年比较多，但像二月河这样写的，实不多见，那种“不怕琐碎”、巨细无遗的写法，确实与《红楼梦》无异。
历史性与文学性的有机敲合
白：我对这部书的最突出的感受是它的历史性与文学性的有机融合。现在的历史小说创作有两种倾向，一种是囿于历史资料，放不开手脚；一种是游离于历史事实，随心所欲地戏说。《雍正皇帝》与这两种写法都不相同，它既忠实于历史，又注重艺术想象和心理描写，以艺术的真实去再现历史的真实。
蔡：我听历史小说家凌力说过，写历史小说最难的不是别的，而是找到过去那种历史生活的特定感觉。这个问题二月河解决得极其出色，他写庙堂，写江湖，写王爷，写下人，写什么像什么，要什么有什么，真正是得心应手毫不隔膜。
胡：《雍正皇帝》里康熙有一句话说“要耐烦，不要怕琐碎”，我看这句话也可用来评价这部作品的艺术风格。《雍正皇帝》大到事变小到服饰，都可以可查可考，这种写法一般作者很难望其项背。
真正走向学者化的小说家
丁：从《雍正皇帝》可以看出，二月河具有扎实的史学功底，广博的知识和丰富的想像力，使他在营造历史氛围、表现历史生活和刻画历史人物时，获得了充分的自由，作品通篇都是以“极近人之笔”去写“极惊人之事”。
胡：我们有不少的历史出自于历史学者之手，他们常常强于历史，又弱于文学。现在看来，小说家如果像二月河这样真正走向学者化了以后，要比学者文学化了更厉害。
丁：因为毕竟是写小说作品，不是写历史教科书。
白：好的历史小说作品也理应具有史学价值和史诗意义。像《雍正皇帝》就让人由百科全书式的描写全面认识了清代中兴期的历史，尤其是由夺嫡斗争对不同人物的人性扭曲和命运影响，让人们看到了封建社会难以逃避的悲剧。
蔡：还有那种封建社会皇位传承及其社会体制的残酷性。胡：但这一切又都溶人整体的历史画面之中，展现得极其自然而客观。
继承传统又发展了传统
白：这就又表现出二月河的另一个优势，那就是对中国传统小说艺术的深刻理解和独特把握。他的作品结构是章回体，基本上是以事件冲突为中心，叙述中既注重情节推进，又讲求心理描写，这就既继承了传统又发展了传统。
丁：二月河创作《雍正皇帝》，有一种大雅若俗的自觉追求，颇得中国小说美学之精髄。在这一点上，他与曹雪芹、金庸是接近的。
胡：据说二月河除了阅读大量清史资料外，还精心研读《红楼梦》十数年。正是下到了功夫又能甘于寂寞，才会有今天这样的成就。
