我写“飞鱼族”
“飞鱼族”是指在国内已取得不俗成绩，但毅然放下一切，到国外名校求学的特殊中国群体。寓指他们跃出自己所熟稔的本国行业，试图在欧美天空飞翔的这一冒险举动，又寓指“本身是鱼，却一心想要飞，注定失败”，这一客观现实。
哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯在回顾他三十年小说创作时说：“真实永远是文学的最佳模式。”当我写作《巴黎飞鱼》这部小说时，曾对文学真实与生活真实的关系反复思考。
《巴黎飞鱼》的目标读者群是中国的年轻白领和准备出国留学的大专院校学生；《巴黎飞鱼》的写作动机是在汗牛充栋的对欧美名校的溢美之书中，以我本人的切身体会，给后来人一个纪录片式的不修饰的故事。小说只是一个便宜行事的叙事模式，“真”才是我设定的卖点和价值中枢。
我们三四十岁的这代人在近十年中逐步放弃阅读小说的主要原因是：以我们日益老辣的生活经验，流行文学越来越背离真实，转而单纯追求文字和故事的娱乐功能，乃至作者本人娱乐社会的可能性。而我们尽管不反对新新人类过自成一格的生活，但让我们加入其扬弃了责任感的瞬时狂欢则也是强人所难。
有感于网上对《巴黎飞鱼》的一些评论，我作一个简单回复：
得益于采访工作，我在近十三年中，游历了三十多个不同文化国家的数百个城市。巴黎MBA课程的二百余名同学又来自全球七十五个国家和地区。在特殊视角上，我的眼睛抓拍了形形色色的文化冲突的电火花。“真实”地把这些文化碰撞的故事还原出来，我把《巴黎飞鱼》看作是一个摄影展。对于摄影展，作者永远不重要，重要的是受众看到了直观的场景。
《巴黎飞鱼》不是情节剧，没有刻意安排的悬念，只有生活在章节的推移中逐渐露出真相，如果读者爱好生活的悬念，自然可以惊心。《巴黎飞鱼》也不是商业片，不把要素掺杂在一锅翻炒，不企图成为贺岁的焰火，只在名利场中品味人性，在记录痛苦时感悟生命。
禹风
二六年五月
题献
谨以此书献给我商学院的法国同学、优秀的财务经理让-克里斯多夫·米歇埃勒先生。是他和我在一个个周六的午后，对着学院山腰里波光粼粼的野鸟湖，一起兴致勃勃地构思了这部书的最初轮廓。那是我们繁重学业中难得的消遣。
从前，有一些小鱼儿对只能游泳的生活感到厌倦，它们仰望着在天空里飞翔的海鸥，羡慕地说：我们要是能飞该多美啊！
海鸥说：我可以教你们飞。可想飞，就首先要离开水。
小鱼儿纷纷跃出水面。于是，它们中的大部分成了海鸥的点心；幸运的几个，学会了拍动背鳍，成了海面的飞鱼。
