关汉卿
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧。花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄，通五音六律滑熟。甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗会篆籀会弹丝会品竹。我也会唱鹧鸪舞垂手会打围会蹴鞠会围棋会双陆。你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
这首是自述性的套曲，由四支曲子组成，以自白的口吻表明了一种“贵在自适”的人生态度。
首曲勾勒出人物的大体轮廓，概括了作者半生一世的风流浪子生涯，将自己描绘成“眠花卧柳”的老手。以“风流浪子”自夸，成为叛逆封建社会价值观的大胆宣言，极其鲜明地反映出关汉卿离经叛道的精神。
第二首〔梁州〕，具体地写作者的浪子生活，明确地表达自己“不伏老”的雄心。曲子作者曲中自夸为“郎君领袖”，“浪子班头。”，“风月功名首”，“锦阵花营都帅头”，如此重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造了一个“浪子”的形象。作者故意以社会正统所不耻的才艺来挑战和对抗当时那种异化的社会，反证自己的存在价值。
〔隔尾〕一曲，与〔梁州〕曲意蕴相同，以“子弟每”的稚嫩反衬作者的丰富阅历，进一步明确地表示了作者“不伏老”的决心。此曲豪情稍减而感慨稍多，尽管显得坚强和乐观，但仍然流露出淡淡的哀愁。
〔尾〕曲是整套曲子的高潮，将此前的愁思一扫而尽，而将豪情壮志和自强自得推到顶点。开头以“铜豌豆”进一步表现作者“不伏老”的执着信念，前面加上五个修饰词，显得铿锵有力，豪气冲天，坚定决绝。曲的中间极力夸耀了作者的不凡经历、识见和才能，年轻子弟折服，也与前面的“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。”相呼应。最后，是作者的誓言：“落了我牙、歪了我口、瘸了我腿、折了我手”，“我”死也不停止“浪子风流”的生活。既然传统的仕途已经走不通，“我”就在这“烟花儿路上”纵横驰骋，至此，作者的决心和“不伏老”、至死不休的精神已表现得淋漓尽致。
曲中使用通俗的市井语言，紧紧围绕“不伏老”这一中心，将“浪子班头“的形象刻画得神采奕奕。曲中尽管有些愤懑和矛盾之处，但更多的是自强自傲的表达。
整套曲子在艺术上最突出的成就，就是衬字的妙用。如首两句，作者在本格七、七句式之外，增加了39个衬字，使之成为散曲中少见的长句。把“我是一粒铜豌豆”七字，增衬成“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”，这一来，显得豪放泼辣，把“铜豌豆”的性格表现得淋漓尽致。而这些长句，实际上又以排列有序的一连串三字短句组成，从而给人以长短结合舒卷自如的感觉。这种浪漫不羁的表现形式，恰能表达浪漫不羁的内容，以及风流浪子无所顾忌的品性。同时，在艺术上，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。
