刘庭信
想人生最苦离别。三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。侧着头叫一声“行者”，阁着泪说一句“听者”：得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。
想人生最苦离别。唱到阳关，休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵，意迟迟揉腮撅耳，呆答孩闭口藏舌。“情儿分儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听的风声，车儿马儿我亲自来也！”
想人生最苦离别。恰才燕侣莺俦，早水远山叠。孤雁儿无情，喜蛛儿不准，灵鹊儿干。存的你身子儿在，问甚么贫也富也。这些儿信音稀，有也无也；独言独语，不断不绝；自跌自堆，无休无歇。叫一声负德冤家，送了人当甚么豪杰！
《忆别》是一组组曲，共十二首以一位女子的口吻，追述她与情人离别时的痛苦心情，每一首都是以“想人生最苦离别”领句，写得情真意切，感人肺腑。
这里所选的第一首曲子是原作中的第二首。首句“想人生最苦离别”，概括了整组组曲的题旨，然后再从不同角度分别抒写。曲子最大的特色是将首句“苦离别”三个字拆字来叙述，在字形上发挥想象力，表现离别的无限凄凉。所谓“三个字细细分开”，就是把“别离苦”三个字分拆开来。“别”字由“另”和立“刀”组成，若把“别”字分割两半，则痛苦如刀割，“另”字的外形似“呆”而非“呆”，是为“痴呆”，指神情恍惚；“离”字的繁体为“離”，可以分成两个字，也可合为一个字，有分有合，表明离别是暂时的；“苦”字的结构，由“艹”与“古”两下里堆叠而成，“艹”本为双佳，“古”往昔的意思又可作亡故解，岂不是要长期痛苦。之中用三句鼎足对从字形上把离别苦的心态细细剖析出来。接下来具体描写一对男女临别时的神情。“他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜”，送别时，男的牵着马儿，拖着沉重的脚步；女的愁眉苦脸，目光斜滞，双方都不忍分离，无精打采的。作者抓住二人的动作，便把二人相思之深表现出来。然而作者似乎意犹未足，再进一步描绘男女主人公话别时的情态：他“侧着头叫一声‘行者’”，她“阁着泪说一句‘听者’：得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。”临行前的千言万语，只能拣重要的说。她此刻最大的心愿便是盼他早日回来。最后一句“丢丢抹抹远远的迎接”，表达了她盼望团圆的殷切，以及不忍情人离别的心情，栩栩如生地展示出了二人依依惜别的情景。
第二首为十二首中的第三首，同样写话别，更侧重展露人物内心复杂的感情。开头三句从送别写起：“唱到阳关，休唱三叠”。唱到唐宋时流行的送别歌《阳关曲》，歌声幽怨哀伤，不忍听下去。接着，“急煎煎抹泪揉眵，意迟迟揉腮撅耳，呆答孩闭口藏舌”，这三个鼎足对仗句，运用当时的方言口语，形象地描绘了女子离别时的哀伤模样。急煎煎，焦急的样子；意迟迟，动作缓慢迟钝；呆答孩，痴呆发愣；抹泪揉眵，抹拭眼泪；揉腮撅耳，抓耳挠腮；闭口藏舌，张口结舌。这些，都是离别时无意识的动作，恰好表现了她百感交集、肝肠痛绝的心情。她临别叮咛嘱咐：“你心里千万要记着咱俩的情分，你这一去，我在家承受着相思之苦；家中的一切你都可以丢下不必操心了，但书信万万不能断绝；你在外千万不能拈花惹草，移情别恋，我若得到消息，一定坐着车马亲自找你算账！”这番嘱托，显露了她对情人的缱绻深情，同时也表现了内心的焦虑和不安。她最放心不下的是怕他别后不归，在言辞间表现了她泼辣大胆的性格，塑造了一个个性刚烈的女子形象。
和前两首写话别有所不同，第三首写别后的相思。曲子开始“恰才燕侣莺俦，早水远山叠”两句，先是追叙了离别时的情景，不久前还相爱得难舍难分，如今却山重水远，各在一方了。作者在这极大变化中，插入“恰才”与“早”二词，准确地展现出这一剧变，引起读者心灵的震动，造成强烈的艺术效果。与情人山高水远，自引发闺中少妇的相思。接下来“孤雁儿无情，喜蛛儿不准，灵鹊儿干”三句鼎足对，从三个意象出发，表现出少妇由希望到失望的心情。多少次蜘蛛报喜，灵鹊欢唱，情人却没有归来，女子不禁对远行不归的情人产生了埋怨：“我只希望你身体安康，从来没想过你是贫是富？可是你这一去，杳无音信，让我每日翘首盼望，独个儿自言自语，自嗟自怨，没个断绝，没个休歇。冤家呀，你这样将人家作弄，简直要把人家的性命送掉，这算得上什么英雄豪杰！”这段曲词表面上是少妇的怨恨，实际上反映了她对情人刻骨的相思，深沉的爱意。作者多用对仗以及鼎足对，将少妇的相思心情表现得淋漓尽致，艺术手法高超，令人叹为观止。
