薛昂夫
花开人正欢，花落春如醉。春醉有醒时，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。
回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！
这首曲子用了带过的形式，将〔楚天遥〕和〔清江引〕两个曲牌合在一起使用。曲子化用了苏轼两首词的词意，〔楚天遥〕化用《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；〔清江引〕化用《八声甘州·寄参寥子》。整首曲子虽然抒发离愁别恨之情，但又流露了青春易逝，人生易老的伤感。
〔楚天遥〕在咏杨花中写伤春之情。开头四句“花开人正欢，花落春如醉。春醉有醒时，人老欢难会。”，既写大自然的春景，又寓人生的哲理，在大自然的花开花落中融入了人生易老的体会，一起笔就为全曲定下伤感的基调。四句之中，“有醒时”关照“花开”，“人老”呼应“花落”，层次分明，错落有致。接着，作者截取李煜词《虞美人》“恰似一江春水向东流”之句，写出了滔滔如春水般的愁思，进而又将愁思形象具体化，说暮春的万点杨花飘落，都成了离人的点点眼泪。原来，作者的愁思就是离愁。
〔清江引〕又换了一个角度咏海潮，基本上都是从苏东坡词中化来，但在意境上有所开拓。“愁共海潮来，潮去愁难退”海潮带卷来了离人之愁，可是海潮退了，愁却没有和海潮一起退去。这是主人公的，也是对方的。结尾句“更那堪晚来风又急！”，写在愁绪难以排遣之时，却又碰上“晚来风又急”的恶劣天气，旧愁未消又添新愁，这使主人公怎么能忍受得了呢？此处用李清照《声声慢》“怎敌他晚来风急”的现成句子，既渲染了主人公此时此刻的愁绪，同时也暗示读者，前半曲咏杨花是在伤春中写愁，而这半曲咏海潮已是在悲秋中写愁了。
这首带过曲前半曲咏杨花，后半曲咏海潮，看似不相连，但都是在“愁”字上下功夫，所有读起来浑然一体，使得全曲意象一脉相承，融为一体。〔双调〕楚天遥过清江引(二首)薛昂夫
屈指数春来，弹指惊春去。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。六曲小山屏，题满伤春句。
春若有情应解语，问着无凭据。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处？
有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。
春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡，不如那答儿是春住处？
这两首带过曲表现的是同一主题，都是抒发惜春、伤春的感情，而且来源相同，都是相承黄庭坚的《清平乐》。原词为：“春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”作者在此基础上作了开拓和创新。
第一曲在伤春之情中融入了怀人之愁。前半曲〔楚天遥〕，八句中用了六个“春”字，将伤春之情娓娓道来，极富韵致。“蛛丝网落花，也要留春住。”两句，设想新颖，将人惜春之情移情于物，物与人会，情景交融。“几日喜春晴，几夜愁春雨。”作者进一步通过春天的日晴夜雨抒写惜春之怀，这种愁喜无端的伤春之绪难以驾驭，只有在六曲小屏风上写满伤春的诗句，至此写出“伤春”的题旨。这种伤春，是伤春雨之埋没春光，是伤春去之匆匆，也是伤人生的青春易逝。后半曲〔清江引〕连用前人的诗句，点明怀人之愁。“春若有情应解语套用李贺“天若有情天亦老”之句，承接上文，主人公写了那么多的伤春诗句，如果春姑娘有情的话，应该是理解这些诗句的含意的。然而“问着无凭据”，看来春天并未“解语”徒令人伤怀。结尾句“不知那答儿是春住处？”嵌入了衬字，显露了元曲的特色，这句既是写惜春的情怀，也是对离人的遥念。全曲伤春之情与怀人之愁水乳交融，格调幽丽婉约，极富韵致。
第二曲在送春之时写出了伤春惜春的悲切。前半曲〔楚天遥〕写出了送春的无奈。落笔即直抒胸臆，没有办法把春留住，所以只好无可奈何地装作有情去送春，“送春归”实属迫不得已。“桃花也解愁，点点飘红玉。”两句，春去了，连桃花也懂得忧伤，那红玉般的花瓣纷纷飘落，作者移情于景，与前一首的“蛛丝网落花，也要留春住。”有异曲同工之妙，而且“飘红玉”与“网落花”遥相呼应。“目断楚天遥，不见春归路。”，作者对着辽阔的天空，找不到春归的痕迹，表现了作者的极度不舍。后半曲〔清江引〕承接前半曲抒写春归后的情思。“春若有情春更苦，暗里韶光度。”，作者站在春的角度，为之设想，原来春也不愿离开人间，不得已只好韶光暗度，悄悄溜走。“夕阳山外山，春水渡傍渡”，作者在无望中再次望远觅春，只见夕阳残照，山外有山，水天相接，山重水复间丝毫不见春的踪影。于是作者在结尾急切地呼出“不如那答儿是春住处？”在这一一声慨叹中，既有留不住春的伤悲，也有觅春不得的凄切。全曲写得缠绵悱恻，意境悠远凄艳，温婉动人。
