马致远
百岁光阴一梦蝶，重回首，往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏，夜阑灯灭。
〔乔木查〕想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
〔庆宣和〕投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏耶？晋耶？
〔落梅风〕天教富，莫太奢，没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。
〔风入松〕眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。
〔拨不断〕利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。
〔离亭宴歇〕蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节。嘱咐俺顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也。
马致远的这套套曲，酣畅淋漓地表现了他鄙夷富贵、恬于隐逸的思想感情，并以不事雕琢、泼辣明快而又精警生动的语言，凸显其豪宕奔放的独具风格和艺术成就，从而受到历来文学评论家的推崇。得到“元人第一”、“万中无一”的极高评价，使之成为马致远散曲中具有代表性的杰作。
全套以第一支曲子［夜行船］总领，概括“重回首往事堪嗟”的主旨，表述人生短促、盛衰无常，与其慨叹不如醉酒的情怀，字里行间已经浮现着对人世变幻的悲慨和对现实社会的不满。由此引发以下六首，从秦、汉、魏、晋的兴亡，说到争名夺利的现实，并由争名夺利的守财奴之可鄙、可悲，说到自己的摒绝名利、隐居田园之恬适、潇洒。由古而今，由浅入深，层层勾画，对比鲜明，既揭露了昏暗、污浊的人间现实，又表现了自己不愿同流合污的高傲品格，结构严谨，意旨集中，境界高远，堪称完璧。
若是仔细品味全篇各曲，则又各有侧重，连贯而下。第一支总领全篇，概括主旨。第二支开始分述，由“秦宫汉阙”之兴写到“纵荒坟横断碑”之亡，盛衰对比，沧桑悲凉，王图霸业，全予否定。第三支紧接前曲，写到辅佐帝王的“豪杰”，由创建三足鼎立局面之兴以至魏、晋之亡，而今他们功业何在？无非都成了狐兔之穴。境界苍凉，感叹不尽，否定之意自在言外。第四支曲子由帝王将相进而写到“富家儿”，对秦、汉、魏、晋直至元蒙统治时代的官僚地主、富商豪门的穷奢极欲、唯利是图进行辛辣讽刺，并以鄙夷、憎恶的语气指明他们好景不长的结局。第五支由“富家儿”说到自己处世的态度，既然日月如梭，人生短暂，又何必争名夺利，愁得白头，倒不如守拙，装呆。在貌似平淡风趣的话语后面，流淌着一股难抑的愤激之情。第六支直写自己隐居的高洁心境和美好风光，先以“利名竭，是非绝。”的合璧对抒发其断绝名利，免除祸患之情，再以三句鼎足对（《中原音韵》称做“救尾对”）极写所住“竹篱茅舍”优美惬意之景，与前面所写的帝王、豪杰、富人的富贵无常不露痕迹地形成强烈的对比。最后一支，直接用对比手法写出自己和争名夺利者不同的两种生活，表现其鄙夷功名富贵、恬于诗酒自娱的豪宕胸襟，以总结全套。其中以“蚁排兵”、“蜂酿蜜”、“蝇争血”的鼎足对揭露争名夺利者的恶行丑态和残酷狰狞的面目，以“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。”的鼎足对抒写自己重阳煮酒、持蟹赏菊的隐逸乐趣和自然潇洒，这一切都极尽淋漓酣畅之至。结尾三句，更进一竿，将作者真率诚朴、狂放不羁的性格和形象活画了出来，成为全篇精彩绝伦的结笔。
这套套数看似鼓吹消极避世、及时行乐的处世哲学，实际在旷达恬退的外衣下流荡着愤世嫉俗、郁闷难抑的激情。马致远的这套套数也最能显其豪放的风格和艺术成就。他以通俗易晓的口语、散行对仗自然交融的句式、“无一字不妥”的险韵、情景相映的手法抒写其俯仰古今的感慨，凸显其豪迈放旷的性格，表达其超然绝世的襟怀，使得历来诸多文坛名家为之倾倒。
