我国现代文学家里，丰子恺先生是十分独特的一位。他一生不失真纯的赤子之心，自称是“儿童崇拜者”。朱自清在为《子恺漫画集》所作序文中这样说过：“因为他喜欢春天，所以紧紧地挽着她；至少不让她从他的笔底下溜过去。在春天里，他要开辟他的艺术的国土。最宜于艺术的国土的，物中有杨柳和燕子，人中便有儿童和女子。所以他自然而然地将他们收入笔端了。”这番话是针对丰子恺的漫画而言的，我觉得，它同样也适合于谈论丰子恺的随笔。
丰子恺说过，人的心都有包皮，有的人用的是单层纱布，有的人用的是纸，有的人用的则是冰冷的铁皮，而只有孩子的心，才是“连一层纱布都不包的”，是“赤裸裸而鲜红”和“彻底的诚实、纯洁而不虚饰”的。他在《我的漫画》一文中还进一步阐发了他的这种儿童观：“……初尝世味，看见了当时社会里的虚伪骄矜之状，觉得成人大都已失本性，只有儿童天真烂漫，人格完整，这才是真正的‘人’。于是变成了儿童崇拜者，在随笔中，漫画中，处处赞扬儿童……从反面诅咒成人社会的恶劣。”丰子恺的这种儿童意识，我们从他的随笔《给我的孩子们》、《华瞻的日记》、《儿女》、《送阿宝出黄金时代》等篇章中不难看出。诗人郁达夫就丰子恺的这种对于儿童的体贴入微的爱心，和冰心的对于儿童的母爱之心做过比较，认为描写儿童相貌是丰氏随笔的一个显著特色。
丰子恺不仅喜欢孩子，而且善于教育孩子。他的身边常有很多孩子，有自己的儿子和女儿，他称他们是“小燕子似的一群儿女”，也有邻居家的。他尽可能地利用所有闲暇的时间同孩子们亲近玩耍，或者给他们讲故事，或者教他们画画儿。他曾这样说过：“朋友们说我关心儿女。我对于儿女的确关心，在独居中更常有悬念的时候。但我自以为这关心与悬念中，除了本能以外，似乎尚含有一种更强的意味。所以我往往不顾自己的画技与文笔的拙陋，动辄描摹。因为我的儿女都是孩子们，最年长的不过九岁，所以我对于儿女的关心与悬念中，有一部分是对于孩子们——普天下的孩子们——的关心与悬念。”
正如丰子恺的一幅题为《兼母之父》的漫画里画的那样，丰子恺不仅要外出教课，而且一到家里便手脚不停地抱孩子，喂孩子吃食，唱小曲逗孩子入睡，描图画引孩子发笑。有时也蹲下身子和孩子们一起用积木搭汽车，或者装着坐在小凳上“乘火车”……因为这种热爱和亲近，使他深深地体会到了孩子们的心理，发现了一个和成人世界完全不同的儿童世界。他把这个世界的种种画进他的漫画里，写成他的随笔，从而“为儿童另行创造了一个世界”。在这个世界里，房子的屋顶可以要求拆去，以便看飞机；睡床里可以要求生出花草，飞着蝴蝶，以便游玩；凳子的脚可以穿上脚子；亲兄妹可以做新郎官和新娘子；天上的月牙儿也可以摘下来拴上秋千绳子……这是一个真与美的世界。
丰子恺的漫画兼有佛性与童心，已成为我国现代艺术宝库里的一笔珍贵的遗产。他的表现护生思想的《护生画集》，表现儿童生活的《儿童漫画》，表现社会众生相的《人间相》等，深得一代代读者的喜爱。前几年我买过一册薄薄的《几人相忆在江楼——丰子恺的抒情漫画》，很是喜欢。这一册小书着眼于丰子恺漫画的抒情性，精选其作品中的精华，并以同样具有诗性的散文文字，对每幅漫画的画意作出必要的阐发和联想，不仅凸显了丰子恺漫画的抒情特征，又帮助读者准确和充分地体味丰子恺漫画内在的温情和意蕴。
这是一册不仅图美，文亦清丽恬淡的小书。人道之美，艺术之美，再加上简约的文字里散发出的淡淡书香，尽在朴素的纸页之间。而且，这本书并不厚重，定价也只有六元五角（这样的定价在今天的书市上已是罕见的了），正适合大众读者阅读欣赏和购藏。这本书的编著者陈星、朱晓江多年从事丰子恺研究，写过丰子恺的传记等著作，是知名的丰子恺研究专家。他们的导读性文字简约清新，疏朗多姿，与丰子恺漫画的独特风格相映成趣。
