心里的父亲目录

记录生活点点滴滴，代替日记，让素材有个归处。

［宠文］她在他眼里，是他捧在手心的明珠。他在她眼里，是她的全部。阿渊，阿渊她经常这么叫他。可是他走了，那对金童玉女散了。再次见面时，他已是人人敬仰的总裁，而她则是马甲超多的一线明星。他一次次堵她，终于有一天，他堵到了。“那你告诉我，当年你为什么走…”“我…”“说不出来？那你回来干嘛？”“求你原谅。”“滚，你不配。”再次见面时，已是在她的葬礼上…［再次强调！宠文！！！男主为女主保驾护航］［女主脾气超暴躁！］

可能这辈子都不会再那么爱一个人了。你是我前半生的荒凉，后半生的氟西丁。——程楠

《烽火京华》共分三部：《烽火京华》、《金线之刺》、《千里蒙尘》。中国历史一次被外族掳去皇帝事件发生在宋朝。金人入侵当时北宋京城汴梁，并把宋朝两代皇帝徽钦二帝掳走，就是历史有名的“靖康之变”，抗击外族侵略、匡扶正义的故事在此历史背景下展开。整部故事奇诡惊险、紧张曲折、悲壮激烈、内容精彩、人物形象鲜活，引人入胜，令读者读来有荡气回肠之感。

自从你走后，我的世界如同毁灭，爱你为你放弃一切，我走过五岳山川，不知不觉人世以万年时光！我不怕天道的劫印！只为再见你一眼。

前世她活的憋屈，做了一辈子的小白鼠，重活一世，有仇报仇！有怨报怨！弃之不肖！她是前世至尊，素手墨笔轻轻一挥，翻手为云覆手为雨，天下万物皆在手中画。纳尼？负心汉爱上她，要再求娶？当她什么？昨日弃我，他日在回，我亦不肖！花痴废物？经脉尽断武功全无？却不知她一只画笔便虐你成渣……王府下人表示王妃很闹腾，“王爷王妃进宫偷墨宝，打伤了贵妃娘娘…”“王爷王妃看重了，学仁堂的墨宝当场抢了起来，打伤了太子……”“爱妃若想抢随她去，旁边递刀可别打伤了手……”“……”夫妻搭档，她杀人他挖坑，她抢物他递刀，她打太子他后面撑腰……双重性格男主萌萌哒

一只意外穿越的皮卡丘来到了名侦探柯南的世界里，并且距离剧情发生的年代，差了六百年。趁这六百年的时间，先努力变成人类再说吧！至于在这个过程之中会发生什么事情，那就不是他可以预料的了。六百年后………一个金发小正太坐在沙发上，看着手中的报纸。“平成年代的福尔摩斯，工藤新一………”他放下手中的报纸，站起身来。“算了，先去帝丹小学报到再说吧。”“久违了，柯南。”………………数十天后………金发正太满脸自信的看着对面的茶发女孩，拍着胸口说道：“放心吧，只要我一句话，这个世界上没有人敢动你。”

《新金融宣言》一书作者，运用天人合一的自然规律，开创了金融科学的先河。书中作者用事实说话，印证了金融规律的存在和作用，全面解析了“金融树乃金融规律的集大成者”的根本原因。与此同时，作者警示世人：未来金融危机将继续困扰人类社会发展，直至人类作为整体基本掌握金融的客观规律；如果人类不能遵循地球法则，可能面临比金融海啸更大的危机。作者已将所有金融规律归纳、总结、系统化、定律化，以便世人学习掌握。所有金融都可以变得通俗易懂，一目了然。金融规律的发现、推广、普及将有助于改变整个金融世界。

白瑾觉得自己做了一个噩梦。她于及笄之年嫁给了琅琊村的汉子赵寒，赵寒其人，虽面如冠玉，但心如恶……

他是一个被流放的前太子，颠沛流离间沦落成了乞丐。从不谙世事到历经人间沧桑，踏着满是鲜血和伤痕的脚步，他一步一步夺回属于自己的一切。———欢迎加入书友群：715403549

一款即将被关闭的游戏，一次离奇的穿越，一场被蓄谋的相逢，一个深情等候的人。

那个大雾弥漫的早晨，树上挂满了梨花一样的霜雪，湿漉漉的空气里，像塞满了一团团的棉花，隔了两步远就看不清对方的脸，只能听到鸟的叽叽喳喳声和枝头冰凌清脆的碰击声。人们像早有种预感，心里被雾包裹着，憋得透不过气来。果然，客车开出村不远，在一个二道拐路口，一头扎进了十几米深的山崖。车上坐着十五个上学的孩子。司机是村支书鲁振国的儿子。油箱在磨擦中起火爆炸。一车人全部遇难。一接到电话，镇委何书记把任务交给了新上任的副镇长张秋月。车子七拐八拐，拐上了一条崎岖不平的进山小路。在车上，司机老王把两年前鲁村发生的这件大事告诉了她。

琦力于九界之上的仙界统领者仙王，不幸落入一个落魄的小村庄，法力封印。同时他的对敌天魔也来到了人类世界。他该如何带领人类伙伴们突破重重封印，拯救世界？又如何拯救自己的爱情？又如何再次统领九界？

《黑暗的心》是英国作家约瑟夫·康拉德德代表作，围绕海员马洛讲述的他早年在非洲刚果河流域行船时的一段经历展开故事。讲述的核心是一个叫库尔茨的白人殖民者的故事，一个矢志将“文明进步”带入野蛮的非洲的理想主义者如何堕落成贪婪的殖民者的故事。在接近库尔茨的过程中，作者借马洛之口向我们描述了一副令人感到压抑的浓墨重彩的非洲大陆腹地的图景。

在20世纪90年代以前，当代音乐艺术的基本格局与其他艺术种类相似，是现代与传统之对立、变革与保守之间之冲突，这一逻辑在更早的时候表现为“革命”与“守旧”之间之对立。尽管性质不同，但关于音乐艺术的基本评价皆是以时间逻辑为标尺的，谁在“新”的序列中占据了前沿，谁就占据了价值的制高点。而近些年来，这种时间之神话——音乐艺术之流动性特征——越来越不明显了，日益明显的则是空间之丰富性与差异性之展开、地方性与地域民族性之扩张。