白月光目录

引发文坛热议的七零后实力派作家重量级精品力作。小说塑造一个光华延照几代人的奇女子，描述近一个世纪的家国生命图景。河水多湾，命运无常；荒唐岁月，绝处寻生。我们都是在迷宫中寻找出口的人！语言磅礴华美，出神入化，厚重而精彩，引人入胜，令人唏嘘。

“你已经研究过这个案子了？”“研究过这个案子的人不是我。”“最近几天没有研究这个案子怎么能够为那些报纸提供那么引人注目的大标题？”“我不看那些报纸。整整一个星期我都没看过一张报纸。”“斯特兰奇小姐，眼下，你的社交活动想必安排得非常紧凑吗？”“那是自然。”“那你的职业嗅觉暂时处于搁置状态？”“何以见得？”“你就不问问自己是否已经读过那些报纸？”

重复多次的噩梦必定是凶兆。这个早上，季冬醒来后仔细分析昨夜的梦：在停车场，季冬手握遥控钥匙，焦急地寻找他那辆黑色红旗牌轿车。听到车子被解锁的声音后，他满心欢喜奔跑过去，近看却不是自己的红旗车。那么，是什么重要的东西即将失去吗？真的是他的红旗车？应该不是，因为车子买了保险就算被盗也不会失去。会不会是人呢？一个人？那个人会是谁？这个一再重复的噩梦，是否意味即将有死亡发生？楼上那个有着一张猴子脸的老处女，与以往任何一个清晨那样，正在大声教她那只聪明或者愚蠢的鹦鹉重复学舌“我爱你”。

《乞力马扎罗的雪》一书收录了海明威的十一篇短篇佳作。雪山上的豹子，河边的垂钓人，咖啡厅中的老者……十一个貌似淡薄的故事蕴含了人世间言不尽的沧桑。海明威独特的“冰山”式文风在他的短篇小说中得到了最佳的呈现。有些人会激励我严肃看待生命。但我若真的这么做，可能会让许多人勒颈自戕。

《我是猫》是日本“国民大师”夏目漱石的代表成名作，对日本文学有着极深远的影响。《我是猫》的写作角度很新颖，从一只猫的视角来观察身边的人和事。这只猫生活在一个教师家中，见识了形形色色各种文人：没心没肺无厘头，唯恐天下不乱的迷亭；古板又一丝不苟，有点不知变通的寒月；理想主义，空有理论不实践的独仙……当然还有猫咪的主人，迂腐没耐心，做事三分钟热度，自命清高的苦沙弥。在猫的眼里，这些人聚在一起成天讨论些没意义的事情，不满现实，也就只会抱怨，像苦沙弥，被私塾的学生恶作剧整得苦不堪言，被邻居嘲笑，却都无可奈何。

青涩蜕变，如今她是能独当一面的女boss，爱了冷泽聿七年，也同样花了七年时间去忘记他。以为是陌路，他突然向他表白，扬言要娶她，她只当他是脑子抽风，他的殷勤她也全都无视。他帮她查她父母的死因，赶走身边情敌，解释当初拒绝她的告别，和故意对她冷漠都是无奈之举。突然爆出她父母的死居然和冷家有丝毫联系，还莫名跳出个公爵未婚夫，扬言要与她履行婚约。峰回路转，破镜还能重圆吗？ PS:我又开新文了，每逢假期必书荒，新文《有你的世界遇到爱》，喜欢我的文的朋友可以来看看，这是重生类现言，对这个题材感兴趣的一定要收藏起来。

一场事故，让李无道穿越到了末世，成为了天网；天网明白是什么吗？不明白啊，没事，哥给你解释解释，这天网啊，就是终结者的幕后大boss啊；终结者不认识啊，没事，玩过红警吧？洒家这天网也能捣鼓出来哦；哦，红警也没玩过啊，没关系，哥还能搞出蜂巢来，搞出火焰女皇来，搞出舔食者来，搞出暴君来，搞出异形军团来，就是要搞出绿巨人来，那也不是不可以的；好吧，这些都不认识啊，那没关系，请出门左转，回火星吧孩子，地球很危险，不适合你！

见稽古，能够看穿森罗万象的究极之眼。无论是什么东西，是书面的文字，武器的使用，还是各种奇异的武术、甚至是体质，像是其他种族的遗传能力，只要是世界上所有的东西，只要亲眼看过一遍，便可完全了然于心并且熟练使用。是一种近似怪物般的技术。某一天，这双眼睛的主人收到了一封来自主神空间的邀请函。世界线：从零开始的异世界生活-落第骑士英雄谭-弑神者-恶魔高校DXD-问题儿童都来自异世界书友群:796242765

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大唐神宗六年，来自东瀛的谴唐使团奉诏带着日本天皇的国书来到大唐，在金州境内惨遭遇袭，谴唐使被杀，东瀛国书下落不明，在此相距不远的抚州，由抚州州府送出的五百万两贡银失踪，“谴使遇袭案”与“贡银失踪案”相距发生不过一个多月，这里面究竟有什么关联？为何朝廷会把嫌疑矛头指向远在南方的千臣世家？为了还世家的一个清白，千臣世家公子千玄独自赶赴金州与抚州查找线索，千玄会遇到什么困难呢？来自东瀛的浪人田政次，安雄野，萧晴月为何屡次暗杀千玄？五流堂的离文忠，离文孝，离文景，离文惠四兄弟又为何处处针对千臣世家……？

在一个叫灵武大陆的世界里，一位声称自己是来自另一个世界的地球人运用自己的学识自创了一个只有五人团队的宗门，携领着他的师弟师妹遨游灵武大陆，探险未知，共创未来。

李俊熙，是这座美丽校园的风云人物。静儿，从不曾想，才转学来到这个学校，就惹上了这位恶魔冷男！大战三个回合，她终于明白，自己不是他的对手了。可在她决定逃开的时候，他却说他喜欢上了她？慢慢的相处中，她一点点迷失自己的心，只是，注定，他们的相爱会很辛苦……

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对中国山水画与西方风景画空间表现的比较研究，国内外学者已有不少的研究成果，但缺乏比较系统的研究，尤其是对形成中国山水画与西方风景画空间表现特点的原因。本书在前人研究成果的基础上，着重从绘画空间表现的角度，对中国山水画与西方风景画空间表现特点及其形成各自特点的成因作了进一步的探讨。 研究表明，中国山水画在空间表现中追求的是情景交融的意象空间，使山水画空间成为体现主体情怀，具有主观性理想化的艺术空间，并且空间表现具有流动性的特点；西方风景画追求视觉真实，使风景画空间成为现实空间的逼真幻象，其空间表现具有相对的静止性的特点。同时，中国山水画与西方风景画在空间表现中存在各自特点的同时，也具有一定的相同之处。造成这些异同的主要原因对于中国山水画来说，则是“天人合一”思想和东方思维模式，以及汉字与书法等艺术的影响；在西方风景画来说，则是影响深刻的“摹仿说”和西方思维模式，以及古希腊雕刻艺术等影响。

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