这样的白瓶，按理应当属于白瓷，特点就是晶莹剔透，所谓“大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传，君家白碗胜霜雪，急送芭斋也可怜”。
但是在烧制的过程当中，这一回给瓷器加上了颜色。
瓷器烧制之前表面的釉是粘稠的透明半流体，烧制后便凝固下来。
从造坯到烧结再到素坯吹釉上釉，瓷器烧制这一整套的工艺流程，无一例外都是十分精细的活计。
烧瓷师傅自然不会让这个单单是素胚上釉就耗费他许多心血；持续了十多天窑烧不眠不休轮班倒看的试验，心血白费，付诸东流。
烧瓷师傅十分小心的用水洗去表面的碳灰，表露出来的白瓷上有了一层淡淡的烟雾。
这一层烟雾就是飘然的竹炭细颗粒在瓷器上留下的痕迹，由于釉凝固的时间也有差异，这烟的浓淡深浅也各自不同，宛如在水中滴下墨滴后散晕开来，只是这一回便成了凝固的艺术，足以让人永远的惊叹欣赏它的美丽。
华盈琅看着如获至宝的烧瓷师傅——可以想见，这种误打误撞的产物会是何等的吸引文人墨客！
但这并不是主产物，而且烟染的效果也各自不同。有的瓶身就被熏染的黑漆漆的……倒是符合原来的预料了。
只是华盈琅仍然不能确认，窑里的那些竹子，到底被熏炙到了什么程度。
打开了窑口和窑顶以通风散热，同时将炭表面的一部分进一步的氧化形成白灰附着在上面，也许就可以像白木炭一样，不生灰不生烟气了。
等待的时间是漫长的。瓷场的师傅们都渐渐集中过来，也不说话。有的就在附近蹲下来，有的三三两两搭着布巾站在一旁——
这些劳动者，冬日里是最不怕冷的了。
过了一会儿，窑顶的烟渐渐散干净了，华盈琅请师傅慢慢的将窑打开，端出里面的竹子来。
这时候所有人都知道，什么“竹子的翠色可以浸润瓷釉”，全都是托词。
但是托词也有托词的好处。
这时候不远处一个一身上下焦黑色，一双手似是烧过的炭火，脸上的皱褶似是风化已久的树皮一样，枯朽而毫无生机的老人，踽踽着过来了。
有人扶着他。是家主三小姐身边的大侍女，黎潇湘。
大家比较熟悉的是“九华”这个名字。这一段时间，家主经常在华家的产业走来走去，身边陪的就是这个侍女和另一个姑娘。据说一个叫九华，一个叫余容。
都是天仙一样的人物儿，也有天仙一样的名字。
如今，九华仙子却是扶了一块乌黑蜷缩的焦炭过来。
这样强烈的对比——一白一黑，一美一丑，一年轻一年老，一清秀挺拔一枯萎败索，就直直的摆在人的面前，冲击感不可谓不强。
极致的白与极致的黑，如同琼花开在玄武岩上，如同皴黑泥裂的滩涂上嵌入一颗白色的珍珠。
霎时间，光华惊人。
为何华氏的瓷场会请这样一位佝偻逡巡的老者进来？
众人不知其意。
华盈琅看着仍然盖着沙土的竹子，一点一点的用手拨开。
黑炭老者也战战巍巍扶着什么，踉踉跄跄十分艰难的走过来了。
