对这个系列的创作，起源于我对“科幻推理”这一新类型文学的探索。
一个最基本的问题，“科幻推理”小说应当是什么样子的？
“推理”是故事的核心。它要求读者能够与书中的侦探一同对案件和诡计进行分析、推理，并得出正确的结论。即便不去苛求作品像本格推理一般做到绝对意义上的公平，也要尽可能地不让推理沦为作者的自娱自乐。
“科幻”是故事的载体。它绝不应当仅仅作为故事发生的背景或舞台，如果核心的诡计没有与科幻设定相结合，作品大可不必顶上“科幻推理”的帽子。
基于以上思考，我为自己对“Scientific Mystery Fiction”（简称“SM小说”）这个新类型文学的创作制定了以下几条规则：
1.硬科幻。
2.尽可能做到本格推理一般的公平性。
3.诡计必须与科幻要素强结合。
4.探索科幻设定对推理小说边界的扩充。
将这些想法在头脑中发酵，最终诞生的便是这部作品。
我对推理小说有着一个十分苛刻的要求：故事中非但要给出推理的线索，对于推理用的思想方法也要一并呈现；因此我十分反感机械密室，因为读者很难凭借想象完美再现故事中的场景，破解基于场景设计的机械诡计也就成了不可能。这一点放在“科幻推理”中便是，作者必须把推理要用到的科学知识摆在读者面前，科幻内容则要明确出清晰的边界，否则便违背了推理小说公平的原则。知识性的介绍在推理小说中早已司空见惯，读者喜欢称其为掉书袋，或者炫学，但炫学的“度”是需要把握的，即便是京极夏彦那样的大家，炫学部分也经常得到读者两极化的评价。
科幻小说天然具备着“科普”的功效，于是我转念一想，为何不借此机会，普及一些并非广为人知的科学知识呢？在这本书的四个小故事中，科幻设定依次选择了意识科学、认知心理学、数理逻辑和量子纠缠态传输，除了量子纠缠态传输外，都是相对小众的知识。将这些设定与推理要素结合，便有了对双生子诡计、密室等主题的扩充。我不敢说自己做到了什么程度，但是，嗯，这个过程十分有趣。
同时我也坚持认为，对推理内容的扩充，停留在设定层面就足够了，因此我将故事的时代背景设定为“不是那么遥远的未来”。在那个世界中，人类虽然进入了宇宙世纪，但基本的社会关系、日常的伦理道德并没有改变，基于常情对“why”的推理依然是可行的。
在上一部作品《时间深渊》中，推理部分几乎是男主角罗星依靠一己之力完成的。在这部作品中，我使用了“强势女主+弱势男主”的设定。身份上，女主角金影是侦探事务所的老板，男主角星月则是一名普通的高校学生。这种姐弟搭配在推理作品中并不少见（如《文学少女》《樱子小姐的脚下埋着尸体》等），而且……好吧我承认，我对这种组合有着特殊的偏好。
在本书的四个故事中，场景几乎限制在了“远星”之内，并没有大场面的描写，但这并不代表本系列作品一定会延续这种风格。只要能够满足前面说到的要求，我并不排斥去写有着大场面的甚至激烈的战争场面的“科幻推理”故事。我本人可是十分期待金影和星月有朝一日能够坐进人形机甲的。
啰里啰唆说了一大堆，最后……嗯，我一向认为，在读者与作者双向选择的过程中，寻求的是一种“共鸣”。如果能够与诸君产生“共鸣”，那将是我最大的荣幸。
