1984年到1988年，张曼玉演出了近30部电影。早期的时候，别人并不看好她，那时喜欢她的人也只知道她是个港姐，放在电影里做花瓶的那种。但是，她那时惟一想做的就是证明自己会演戏。1988年王家卫拍《旺角卡门》，找她演女主角，王家卫独特的拍片风格令张曼玉对电影的认识完全改观。她说那一次她开始真正懂得演戏。1989年，张曼玉凭《人在纽约》夺得台湾金马奖最佳女主角奖，这是她平生的第一个影后。26岁时，又以《阮玲玉》获当年金马奖最佳女主角。后来她拿的电影奖项越来越多，人们终于对她刮目相看，她也就是这样通过自己一步步的努力和修炼，完成了自己华丽的转身。
张曼玉是一个真正的美女，在她身上有一股难以抗拒的魅力。正是一句西谚的注脚：所谓美女，是时光雕刻成的。
公主命与公主病
公主是什么？在古代，公主是皇帝家的女儿，天天锦衣玉食，要什么就有什么。在现代，公主就是那些富家女们，仗着老爸有钱，穿的是名牌，开的是宝马，后面还跟着一帮急切献殷勤的男女。这些女孩真的是好命，这样的好命俗称“公主命”。
娱乐圈里的刘亦菲就是一位有“公主命”的女孩。普通人进娱乐圈，要一路地讨好，讨好制片人和导演、编剧，甚至是灯光师、化妆师，必要的时候还是去陪饭局，一点尊严都没有。可是富家女刘亦菲就不一样了，人家是一路有人保驾护航，不用卑躬屈膝看别人的脸色，可以挑剧本挑角色。别人进娱乐圈图的是名利，人家的想法就很简单了，“我什么都不缺，就是喜欢演戏。”难怪刘亦菲一出道就被人称作“神仙姐姐”，她身上的那股不食人间烟火的超凡脱俗的味道是骨子的，别人学都学不来的。她高贵的姿态，说话的语气，一招一式都是标准的公主范儿，那些自以为是的伪公主们怎能比得了。
可是现实中的公主实在是太少了，而想要当公主的女孩实在是太多了。难道只有这些公主们才能享受到公主般的待遇吗，很多女孩对此愤愤不平。在韩国浪漫爱情剧情中，许多女主角娇滴滴的样子，堪称“公主病”的典范。不是公主怎么了，我们貌美如花，生在小家小户也是娇生惯养长大的，凭什么不能享有公主的待遇。于是，“公主病”这个名词开始大肆流行起来，很多女孩子也纷纷效仿，一时间大家都染上了“公主病”。
这些患上“公主病”的女孩们往往是心理年龄小，自我感觉十分良好，在任何场合都要求获得公主般的待遇，有明显的自恋倾向，遇到困难往往选择逃避抱怨，做错了事希望别人为自己买单。有人说，公主病实际上是彼得潘症候群（不愿长大的大男孩）的女版。这是一帮拒绝长大的女孩。
在童话故事里，公主美丽而柔弱，王子英俊而勇敢，他们从小集万千宠爱于一身，他们没有别的事情可干，因此公主的历史使命仿佛就是等着王子来打救，而王子的历史使命主要就是打救公主。可是我们不得不告诉女孩们的是：童话故事很美，现实很残酷。“公主病”看似很美，只要长着一副甜美动人的面孔，再加上嗲声嗲气的声音，就可以成为男人追逐的对象，理所当然地接受别人的照顾。可是真的有人有耐性把你当小孩照顾一辈子吗。随着你年龄的增长，如果还是一副心理弱智的样子，相信别人是会别人吓跑的。真正的现实是：只有很少数的人可以当公主一辈子，大部分的显然是不可能的，“公主病”还是早点治愈好。
在娱乐圈里，赵薇是一位非常大气的演员，良好的为人处世为她赢得了很高的分，还被称作是娱乐圈的“三好生”。与其他那些娇气的女明星相比，赵薇没有一点的“公主病”，对于事业非常努力敬业，对于感情的态度也非常认真，直到她从一个天真无邪的小燕子一步步地走向成熟。就在她结婚生子，对面媒体众多的绯闻时，她仍然能够镇定地说：“我现在已经很幸福了，我要是安心，不是刺激。”赵薇能跌倒能爬起，聪明而又豁达，也许这就是她各方面都比较成功的原因吧。
“公主命”并不可怕，女孩子总喜欢被人照顾，被人疼爱的感觉，可是也许你在家里是个小公主，但面对这个社会，你只是很渺小的一个，没有人会总是处处让着你，当你想要别人关心你的时候，你想过自己曾经关心过他们吗。没有人为你保驾护航的时候，你必须学会自己走自己的路，自己犯了错误就要勇于承担，只有这样你才会获得幸福的人生。
女孩们，你可以做自己的公主，但不要指望做全世界的公主。摆脱不掉“公主病”的女孩，最终会害了你自己。这个世界本来就是坚硬而残酷的，要想过得舒服自在，你必须先学会向别人微笑，只有这样你才能收获别人的真心。
文艺，但要脚踏实地
文艺是一种情怀，文艺是一种气质。有文艺气质的女生，多半是美丽的。她们永远是人群中最独特的自己，穿白色棉布裙子和帆布鞋，自然纯净。她们和众人保持着一种距离，永远是一副爱谁谁的表情，有一点乖张有一点偏执，爱音乐、爱电影、爱小说，做一些华丽丽的梦，追求并建设着属于自己的小世界。
然而，如今的“文艺女青年”慢慢变成了一个略带讽刺感的词汇。做作、矫情、伪小资就成了文艺女青年的另一个含义。也许在今天这个务实的社会里，文艺女青年的那种不痛不痒的伤春悲秋的情怀，不经意地惹怒了大家那颗疲惫的内心。文艺的情调是中高雅的调调，不同于世俗的柴米油盐，普通人想玩也是玩不起的。于是，大家集体愤怒了，凭什么我们为了生活无处话凄凉，而文艺女青年们还在那略带着一丝忧郁地迷惘。很多女作者们也纷纷拿起笔来痛斥文艺女青年的精神瘙痒，文艺女青年成了一个遭人白眼的群体。
文艺，真的有那么可怕吗。其实，文艺情怀不过是青春期并发症，每个人都在为赋新词强说愁的年纪，中过它的毒，或多或少为了那些难以名状的忧郁和哀愁，文艺腔过。只不过，后来在庸碌的生活中世俗掉了。正如庄雅婷所说，“人都是这样的，从诗意的情怀终将踏入庸常无比的生活，不在有多余的精力和体力去维持心中‘潇湘馆’的雅致与独立，只愿意选择一个舒服的姿势呆着。折堕之后，看到不管不顾的年轻人依然在奋不顾身的燃烧自己，难免也要说上几声风凉话儿吧。”
其实，文艺代表了一些女孩青春年华里的一点情怀，等她们一点点地长大，认识了这个社会，才发现文艺与这个世界存在着许多的矛盾。文艺，可以滋养你的心灵，但却无法许诺你找到好的工作，给你带来一个安稳而踏实的人生。于是，许多人嘲笑文艺女生，不实际不务实。因为在他们充满秩序和规则的世界里，车、房子、工资、头衔这些实实在在的东西才是最重要的，而文艺女青年只会活在自己的世界里。
如果你真心的热爱文艺，不妨就做个文艺女生吧。但是，你一定要学会脱离华而不实的矫情，学会脚踏实地地去生活。文艺不是你拒绝学习拒绝成长的借口，文艺也不是你软弱和不负责任的借口。
小荷是一个标准的文艺女青年，她喜欢读外国小说，喜欢的作者都是一些长长的、念着不很顺口的外国名字。她时常把自己当成书里的人物，演绎着一种与我们不同的生活。小荷喜欢物质热爱生活，月薪三千的她可以节俭伙食，却能出手阔绰地买一瓶一千块钱的香水；小荷从来不在嘈杂的小餐厅里吃饭，她宁愿在高档而优雅的餐厅里喝一碗汤；小荷会饿一顿肚子然后去寿司店里吃寿司；小荷的世界里只有音乐和书。
小荷的世界是她自己臆想出的世界，她在这个现实而世俗的世界里空洞而迷茫。她像所有的文艺女青年一样迷恋自己，却无法面对真实的自己。她爱孤独爱迷茫爱虚幻，却不愿意和这个真实的世界进行对话。她从来都是形单影只地生活，因为她说别人都不了解她。她寂寞的时候听陈绮贞的歌，看生涩难懂的外国小说。她爱过一些男人，但她对男人失望之极。她热爱旅行，她在自己的影子里独自前行。
小荷是安妮宝贝笔下的安生，漂泊、流浪是她的宿命，一边热烈地渴望爱，一边残忍地自我保护。她以为自己跳出了世俗尘世的怪圈，其实她是进入了另一个精神怪圈。她对寻常的人与人之间的交往一概不知，她在自己的精神世界地很折腾地生活着。我们都是世俗社会里的一个人，她却要让自己让神仙一样脱离尘世。她不懂得文艺只是一种情怀，只我们内心身处的一种向往和迷恋。她把文艺当粮食来吃，却拒绝真实的世界，抛弃了普世的价值观，只剩下一颗无处安放的灵魂。
文艺是一件美好的事物，文艺女青年也是美好里的美好。但是如果你的内心没有普世的价值观做支撑，没有弄懂生活的真正意义，你就很容易陷入一种自我迷恋的境界，这是文艺所产生的低级结果。文艺的真正境界是，使你对人与人之间的关系、情感更具有理解力，进而具备一个更加宽容和接纳力强大的胸怀。这样的文艺才是真正的脱离了华而不实的矫情，使你更加脚踏实地地走自己的人生。文艺不过是一股穿堂而过的风，唤起了你内心的激越和灵动。文艺使你领略了生活的另一番滋味，却绝不是让你脱离真实，走向虚幻。
能力是一种极致的性感
性感究竟是什么？这不仅是男人的话题也是女人的话题。性感是一种由内而外散发出来的气质，这种气质不是有了漂亮就可以驾驭的。漂亮的女人很多，称得上性感的女人却不多。
一次，我和朋友在大街上遇见一个非常美丽的女孩，天使般的面孔，纤细的身材，称得上美丽动人。当我们在赞叹她的美丽的同时，朋友说她虽然跟美，但总觉得缺少一点什么。我说她缺少的是生命的质感。她看起来就像是一盆在温室里细心培育出的花朵，只能在一个舒适的环境下生存，经受不了一点点的风吹雨打。她的美太轻飘了，没有质感。很多女人大都希望有张漂亮的脸蛋，靠着这张脸蛋去获取异性的垂青和宠溺。只是，那份美丽，美得没有姿态，即便有几丝诱人，也终是树荫下的小草！性感怎不同，性感是种很厚重的底蕴，是种很张力的特质，没有能力的女人，就没有那种自信来驾驭性感！而一个没有能力去驾驭性感的女人终究，不过是美在一时。
女人的性感，是一种能力，是对自己、对他人的把控能力。只有能力才是一种极致的性感。
若干年前的英国，一个九岁的小女孩在学校赢得了诗歌朗诵赛，校长表扬她：“玛格丽特，你真幸运。”这个小女孩却摇了摇头，十分镇定地说：“我不是幸运，这是我应该赢得的。”若干年后，小女孩成为英国首相——撒切尔夫人，她用自己的言行告诉了女人一个道理：只有做强势的女人，才能拥有强势的命运！那种王者般的自信是种令全世界倾倒的性感！
几年前，中国姑娘邓文迪嫁给了那年69岁的世界传媒大亨默多克，从此那个总资产超过400亿美元的新闻集团，诞生了一位来自中国的王后。然而默多克为什么会娶邓文迪？邓文迪既非国色天香，也不是名门之后，她如何在豪门恩怨中争取到自己的地位？能够取得这样辉煌的胜利，没有美丽做武器，没有豪门的背景，邓文迪靠的究竟是什么？其实很简单，就是两个字：头脑。熟悉邓文迪的人都知道，她是一个性感之极的女人。
邓文迪能力出众，她的故事就好像一则人生规划并成功实施的鲜活案例：学英语、出国、绿卡、学位、跨国名企、金钱、社会地位、影响力……为了实现这一远大目标，邓文迪勤奋、积极、主动，而且不放弃任何一个改变的机会。1997年底，邓文迪就职的卫星电视公司举办高级管理人员酒会，当时还是实习生的邓文迪打听到大老板默多克会出现在现场，于是她特意打扮得光芒四射不请自去。酒会上邓文迪端起酒杯径直向独自在角落里喝酒的默多克走过去，并“一不小心”把酒撒在默多克身上。借着这个“失误”两人交谈起来，邓文迪清晰的头脑、敏捷的思维及独特的东方情调迅速获得默多克的好感。默多克一生商战无数，看透人生百态，他不怕女人精明厉害，怕的就是女人不精明。邓文迪聪明的头脑和超出常人的对机会的把握能力，也正是最吸引他的一点。
一个性感的女人，无论是在凝神静思还是侃侃而谈，她的举手投足之间，都充满着一种感染力。性感不像漂亮那么肤浅，让人一眼看穿。性感是一种神秘的力量，性感的女人周身都充满着一种新鲜感，她不会挖空心思地取悦别人，她只会一点一滴地发掘自己的美丽。就像英国作家格丽芬在她的妇女解放论著中《情妇》一书中总结的，那些征服权贵的女性，并非世界上最美的女人，而且甚至不具备我们通常意义上的姿色。但是她们可以征服一个甚至数个最具魅力和权力的男子，完全因为她们拥有智识上的交流，和主动示爱的勇气。
一个女人要想性感，就不要只把重心放在外在的美丽上。美丽的面孔，玲珑有致的身材，这样的美，美得短暂，美得没有震撼力。真正的性感是人们所看不见的东西：沉迷的声线、眼中的灵光、无言的坚持，还有你的一切。你的成功或你的坎坷，你的坚持或你的勇气，你的艳丽或你的娇弱，这些由经岁月沉淀的魅力，才是一个女人真正性感的味道。
