埃及的母亲以及埃及人的灵魂就是蜿蜒的尼罗河。这条河披着神秘的面纱，自南向北一路狂奔，将悠久灿烂的古埃及文明从荒凉的沙漠里孕育出来。其流经之地就是“尼罗河流域”。幼发拉底河和底格里斯河是与尼罗河一样闻名遐迩的河流，它们位于距离埃及近两千千米的地方。这两条河流经的美索不达米亚平原就是“两河流域”。孕育“两河流域文明”的摇篮就是这片肥沃而广阔的土地。
这个摇篮里诞生了西亚最早的文明，随着时间的飞逝，这个文明逐渐离开襁褓，长成青年，然后慢慢成熟，而后衰老，最终埋入黄土。
在这片土地上，其乐融融的和睦不时洋溢着，让人恐惧的战火和硝烟也不时弥漫着。在这里曾耸立着众多著名的国家，像美索不达米亚、卡尔迪亚王国、亚述帝国、巴比伦王国……如同在玩捉迷藏一样，在引诱着人们去探寻它们的繁荣和衰败。
从几千年来在沙漠中屹立不倒的金字塔中，人们可以感知到古埃及人民的勤劳和智慧。然而，当两河流域的繁荣落幕，徒留残垣断壁、砖块瓦砾时，伴随着那些帝国的覆灭大多数文明瑰宝也就此消失不见了。
造成这种情况的原因是什么？
就我们所了解的事实而言，两河流域文明的致命缺陷之一或许就是缺少石头。这话听起来相当可笑，但事实就是如此令人啼笑皆非。两河流域的建筑物多数都是用泥土制成的砖块垒砌，而不像古埃及的金字塔一样用巨大而坚硬的石头堆砌而成，因此在经过一段时间之后，这些建筑很容易损坏。并且，这些砖块的制造工艺相当粗糙，砖是用泥土为原料制成的，然后将它们放在太阳底下晒干，这就是其全部的制作工序。可想而知，用这种材料建成的房子又如何能经得起千年的风雨侵蚀呢？
无论过去两河文明繁荣发达到了什么程度，如今只有成堆的瓦砾留在那里，以及后人的满腔遗憾。
实际上，两河流域的人民又如何会不知道用火煅烧后的砖块更结实耐用呢？但他们已经拥有肥沃土地、充足水源，造物主的全部恩赐是不可能被他们独占的。这里的木材极其有限，因此人们缺少足够的燃料烧制砖块，只好在晒制砖块时对当地资源中最充沛的阳光加以利用，再用这样的砖块修建房子。他们的建筑物无法长期保存就是基于这种无奈的选择。
幸运的是，在众多砖块中，也有少数用木材烧制而成的。这些珍贵的砖块和古代匠人们绘制在砖面上的图案，竟然逃过了烽烟战火的损毁，避开了岁月长河的冲刷。几千年后，它们得以重见天日。而后人则可以根据其上的蛛丝马迹，探寻到发生在两河流域的传奇。
砖块上的图案之所以能保存千年，是因为人们在绘上各种图案后，又在上面涂抹了一种与玻璃相似的釉质材料，然后进行了第二次烧制，能够长期保存的玻璃砖就制成了。玻璃砖带着它的心事——绘画图案，经过岁月的磨砺后保存了下来。
与古埃及人充满死亡遐想的绘画作品不同，两河流域的人对死后的事情并不关心，他们认为死亡是自然且必然的经历，而画画则是纯粹为了展示给活着的人看。
两河流域的君主们从不将精力投注到营造奢侈的坟墓上，他们对宫殿和神庙的修建却异常关注。千万不要认为那些被发掘出来的玻璃砖是出自这些建筑，要知道，宫殿和神庙往往异常巨大，因而需要大量的砖块，所以不得不使用太阳晒成的普通砖。
用泥巴砖块建造的宫殿相当朴素，无法和主人的贵族身份相称。于是工匠们不得不充分发挥自己的能力，用多姿多彩的图画和图案来为其加以点缀，以改变这种尴尬的局面。雪白而柔软的石膏板是他们的画板，在上面画画相对而言是比较容易的。
尽管绘画的场所和目的都不相同，但两河流域和古埃及的画家如同师出同门，他们画人物的技巧十分相似。他们都会在人物的侧脸上画正脸才有的眼睛；为区分人物前后，他们也会把前面的人画在后面的人的下面。不过二者又有所不同，两河流域的工匠懂得运用透视法，因此在区分人物的前后空间关系时，后面的人除了会稍微偏上之外，体型也相对缩小了一些，同时他们还会不把全部身体画全，使其看上去如同被前面的人遮挡住似的，于是整个画面就会显得更加真实。
两河流域的人崇尚强健的体格，因此作品中的人物大都肌肉发达。其中呈规则螺旋状的长发和长胡子还是画面中国王的特点，这是因为长发和长胡子一向被他们视为强壮的标志。不仅是人物，就是这些作品中的动物也相当强壮，这也是当时狮子和公牛更多地被画家们喜欢描绘的原因。
他们还擅长画图案和边框作为整幅画的装饰。直到现在，他们创造的圆花饰图案和连接环图案仍被广泛使用。圆花饰图案是由一个圆点和环绕它的一圈圈花纹构成的，浴室地砖和其他建筑物的墙壁上运用的则主要是连接环图案。
此外，还有一种生命之树图案，不同类型的树叶、花朵和果实生长在这种树上，这种图案常被装饰在地毯或刺绣上，直到现在也没有人知道这些花纹所表示的含义，看来这是画家故意为后人留下的谜语。你是否喜欢猜谜游戏？如果喜欢，那么你不妨赶快开动脑筋，寻找答案吧。
