——孙洙《唐诗三百首》
五、六佳，雁行本兄弟事，用得自然，“辞根”、“九秋”皆沉着。
——胡以梅《唐诗贯珠》
常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。
——刘熙载《艺概》
此诗完全白描，毫不雕琢，造语寻常，含义深挚，不比写景诗可用词藻，又不比怀古诗可使故事。只要说得出人人要说的家常语，写得出人人共有的真性情，就不嫌其浅，不论其俗。
——喻守真
·大林寺桃花
人间四月芳菲○1尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
【注释】
○1芳菲：泛指花草。
【赏析】
世人常叹最是春色留不住，时光匆匆，一抹春意稍纵即逝。而在庐山层层峦嶂中的大林寺，却还保留着几分春意，等待人们的探寻。
元和十二年（公元817年）初夏，时任江州（今江西九江）司马的白居易入寺游览，发现几枝桃花烂漫，春意盎然。诗人一时兴起，提笔写下这首《大林寺桃花》。
开头两句仿佛单纯叙述在大林寺中所见，将寺中景色与山下进行比较。诗人从山下来，此时已是初夏，各种春花早已落尽。春景逝去，不免有些怅然。没想到，他却在寺中得到意外收获，见到了盛开的桃花，就像春天还没有过去一样。这让诗人非常惊喜。这两句中的“人间”一词用得颇为巧妙。它暗指诗人将春意停留的深山视作仙境，提升了诗的意境。
诗人来到山上，看到了桃花的盛开，内心对春的渴望得到满足。在惊喜过后，诗人不免生出嗔意。山下遍寻春而不得，以为春天已经离开，没想到却是隐藏到山中，难怪诗人苦苦追寻却一无所获。而如今，面对失而复得的春天，诗人像责怪情人一般，嗔怪它的顽皮。“转”字也体现了诗人笔力。它将无形的“春意”体现得真实可感。春仿佛有了意志，可以随意走动。诗人对春的热爱，也在他对春意的拟人化表达中表露无余。
白居易运用浅近的语言，凭借奇巧的构思，用二十八个字便展现了山中春光的美丽，营造了引人遐思的意境。这充分体现了白居易诗歌语言易懂，意境深远的特点。
【大师导读】
在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此地生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中又一珍品。
——褚杰斌
·问刘十九○1
绿蚁新醅酒○2， 红泥小火炉。
晚来天欲雪○3， 能饮一杯无○4？
【注释】
○1刘十九：刘禹锡堂兄刘禹铜，系洛阳富商，与白居易常有应酬。《问刘十九》是白居易晚年隐居洛阳，“天晚欲雪，思念旧人”时所作。也有人误认为此诗作于元和十二年（817），但诗人时任江州（今江西九江）司马，不可能邀约洛阳故旧对饮。
○2绿蚁新醅酒：酒是新酿的酒。新酿酒未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁，称为“绿蚁”。醅（pēi）：没有过滤的酒。
○3雪：下雪，这里作动词用。
○4无：么，吗。
【赏析】
古典诗歌中不乏言说主客把酒言欢、推杯弄盏的名篇佳句。而白居易的这首绝句，不写畅饮之欢，不说席间促膝长谈，而将坐等朋友到来入诗，情趣盎然。
诗歌前两句写诗人设酒。诗人端出“绿蚁新醅酒”，置于“红泥小火炉”之上加热。新酿制的酒在没有经过过滤之前，酒面上会浮起一层酒渣，泛着微微的绿色，细密如同蝼蚁，故新酒有“绿蚁”之称。
“晚来天欲雪”句是对时间与环境的描写。屋外寒风阵阵，似乎将要下雪。暮色凝重，天色更加暗沉。诗人却并没有因天气阴冷而觉得消沉，他发出邀请：“这样寒冷的天气，不如到我这里来喝上一杯温酒，解解疲乏，驱驱寒意，顺便聊聊心事，度过这漫漫长夜”。此时，屋外的寒冷反而显出屋内酒香浓郁，炉火盎然的暖意。
整首诗色彩明丽。淡绿色的酒，配上红彤彤的炉火，让人想到就觉得心情愉快。诗人只用“小火炉”，暗示此时并没有其他人要招待，他只邀了刘十九。这是两个知心好友对坐小酌，一个小小的火炉足矣，情致温馨。
这是一首简短的小诗，但更像是一封请柬，给人以无尽的感动。诗歌字里行间散发的都是对朋友的思念和热情的邀约。尽管如此，全诗没有一字明确提出邀请刘十九到来的意思，但诗人布下温暖的酒局，已将邀约之意表达，而受邀之人恐无法拒绝诗人的诚意。
【大师导读】
用土语不见俗，乃是点铁成金手段。
——章燮《唐诗三百首注疏》
此诗首二句亦相对。因酒而看到温酒的小火炉。又因火炉而觉天寒欲雪，独酌无问，故邀其来同饮。“能饮一杯无”，做出“问”字的神情。不问其能来不能来，但问其能饮不能饮。那末对一二句，才有关联。
——喻守真
诗写得很有诱惑力。对于刘十九来说，除了那泥炉、新酒和天气之外，白居易的那种深情，那种渴望把酒共饮所表现出的友谊，当是更令人神往和心醉的。生活在这里显示了除物质的因素外，还包含着动人的精神因素。
——余恕诚
·后宫词
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声①。
红颜②未老恩③先断，斜倚熏笼④坐到明。
【注释】
①按歌声：依照歌声的韵律打拍子。
②红颜：此指宫女。
③恩：君恩，指皇帝的宠幸。
④熏笼：覆罩香炉的竹笼。香炉用来熏衣被，为宫中用物。
【赏析】
古代诗人向有写宫词的习惯，或借他人之事抒自己之情，或替别人的苦情伤心，表现难以描摹的痛苦。白居易的这首《后宫词》正是延续这种传统，将关注视角对准了深深宫闱中一个被遗忘的女子。
首句，诗人给这个女子一个特写镜头：泪湿罗巾。她日日盼望皇帝临幸，但天天希望落空，以泪洗面。无奈之下只得入梦，盼在梦中得慰藉，可惜她愁绪难平，辗转反侧，难以入眠。
次句却又说宫女听到从远处传来的阵阵笙歌笑语。原来君主此刻正和别人在一处把酒言欢。以他处之欢反衬此处的愁，宫中未获宠幸的女子的哀怨、孤苦形象呼之欲出。
第三句，诗人从旁观者的角度，揣摩宫人的心思：明明是青春正好的年纪，却不入君眼。宫女遭此冷落，心有不甘。“未老”和“先断”给这句诗营造了一种突兀的时间断层，也从侧面烘托出宫女心中强烈的心理落差和诗人的感慨同情。“断”字暗示宫女并未从未得过皇帝宠幸，但正是这种宠幸之后的无端离弃，比从未得到的宠恩更令人伤情。
她听着远处笙歌，渐渐勾起往昔回忆。当时美好，如今守着一个角落黯然神伤，将心事和韶华，都付与空荡的宫房。如此，她更加难以入眠，于是无奈披衣坐起，靠着熏笼枯坐直至天明。
诗人用平实的语言白描了失意宫女一晚的生活情。诗人抽一点点展开独处冷宫的宫女内心的痛苦，语言简洁明快，但情思沉郁，满载着他对宫女的同情。
【大师导读】
章法变化，条理井然。
——薛雪《一瓢诗话》
首句写垂泪不寐，何等寂寞。次句写前殿歌声，又何等热闹，同是夜深，而一静一喧，判若天渊，哪得不哭。三句直接说出正意，怨之至矣。四句仍以“坐到明”和“梦不成”相呼应。斜倚熏笼，所以取暖，又和“夜深”有关。
——喻守真
·暮江吟
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
【赏析】
唐长庆二年（公元822年），苦于朝政昏暗，朋党倾轧，已是天命之年的中书舍人白居易请求外放，这首《暮江吟》便作于他赴任杭州刺史的途中。作为一首杂律诗，此诗看上去并不工整，但朴实而生动的语言却极具画面感。清代王士祯评其：“丽绝韵绝，令人神往。”
“一道残阳铺水中”，夕阳的余晖铺洒在江面。“铺”用得恰如其分，生动传达了广阔江面上阳光倾泻而下的壮丽感。次句“半江瑟瑟半江红”是“残阳铺水中”的具体说明。江水在夕阳映照下，光景迷离。远远看去光线佳处显现红色，而受光少处则显出深沉的碧色。
这句诗除了给人颇具层次感的视觉享受，其音阶分布也能带给读者以音乐美感。前半句的“瑟瑟”二字声音短促逼仄，节奏局促；而后半句的“红”字声音高亢洪亮，有一种豁然开朗的画面感，与前半句截然而异。前后对比，顿觉天长水阔，胸中再多的愤懑和不平也都一扫而空。
第三句“可怜九月初三夜”将时间由黄昏引至夜晚。初秋的夜景惹人怜爱。天上新月亦如弓。凉露降下，草上挂着如珍珠般的露水，正是“露似真珠月似弓”。 把露水比作珍珠，把月牙说成弯弓，都是再合适不过的比喻，擅改一字都会破坏原本的意境。且“露”与“月”两种意象，共同营造了清雅幽静的意境。
由“残阳铺水”写到“露似真珠”，暗示诗人由黄昏一直游玩到深夜降露时，由此可以诗人对自然的喜爱。全诗语言清新晓畅，格调明丽，写出了暮江之美、秋夜之美，表达了诗人对自然景物的喜爱之情，以及旷达疏放的心境。
【大师导读】
诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画。
——杨慎《升庵诗话》
·钱塘湖春行
孤山寺○1北贾亭○2西，水面初平○3云脚低。
几处早莺○4争暖树○5，谁家新燕○6啄春泥○7。
乱花○8渐欲迷人眼○9，浅草才能没马蹄○10。
最爱湖东○11行不足，绿杨阴○12里白沙堤○13。
【注释】
○1孤山寺：南朝陈文帝(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
○2贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
○3水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：副词，刚刚。云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。云脚：接近地面的云气，多见于降雨或雨初停时。
○4早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
○5争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
○6新燕：刚从南方飞回来的燕子。
○7啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。
○8乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将要，就要。
○9迷人眼：使人眼花缭乱。
○10浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。
○11湖东：以孤山为参照物。行不足：百游不厌。
○12阴：同“荫”，指树阴。
○13白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。
【赏析】
白居易笔下这幅西湖早春图恰似东方画家笔下的水墨写意，有景有人，有静有动，有远有近，层次分明，淡雅清新。
首联写西湖远景，营造辽远的视觉效果。“孤山寺北贾亭西”交代西湖水面的地理位置，“水面初平云脚低”勾勒出西湖早春的轮廓。冬去春来，湖水新涨。“平”字暗示水面如镜，暗示当日为无风的晴朗天气。“云脚低”反衬湖水上涨。远山环水，水面开阔的西湖之景跃然纸上。
颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”动静结合。诗人落笔于湖景细节，工笔描画春意。早春时节，莺歌燕舞。莺是“早莺”，燕是“新燕”，它们一个“争暖树”，一个“啄春泥”。“争”字令早莺显得活泼可爱。“啄”字令燕子轻轻掠过地面的形象十分鲜活。在选词上，诗人没有用“处处”、“家家”这样的字眼放大心中的快感，而是十分谨慎地用上了“几处”、“谁家”，准确地呼应了全诗的早春主题。
颈联把赏春人的视线拉近：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”诗人骑马赏游，只见繁花似锦目不暇接。而俯视地下，嫩江刚萌芽，刚刚能没过马蹄。“浅草才能没马蹄”的细节描写，与上文“早莺”“新燕”相呼应，共同完成早春时节春意未能完全舒展时的景致。
尾联“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”将游览线路带进了“湖东”。“行不足”是对“最爱”的阐释。因为最爱“湖东”景致，因此无论赏游多少次都觉得意犹未尽。后一句，“绿杨”和“白沙堤”色彩明丽，它们共同组构的湖东图景，画面感强，却不至于太突兀，静谧得仿佛一张悬挂在白色墙壁上的精巧风景画。
在这幅风景画里，美的不仅是春意，更多的是诗人赏春的欣喜。如果缺少了后者的渲染和熏陶，再美的春景也难免沦为死物。这首诗中虽然没有大手笔的穷形尽相，但是别致景物、细节的突出，也不失精雕细琢的功力。最重要的是，诗人用心、用意即景抒情，却不显丝毫刻意、做作，骀荡春意和喜春之情完美融合，景致跃然纸上，情感含而不露。
【大师导读】
象中有兴，有人在，不比死句。
——方东树《续昭昧詹言》
诗的前四句写湖上春光，范围是宽广的，它从“孤山”一句生发出来；后四名专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”。前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面加到点，中间的转换，不见痕迹。
——马茂元
