如第五回写秦可卿的房间：“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香！’入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：‘嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。’案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：‘这里好！’秦氏笑道：‘我这屋子大约神仙也可以住得了。’说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。”这里使用了一系列典故，虚写室内陈设的香艳，刻画出秦可卿真实的内心世界。
第四十回写到黛玉的房间：“窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书。”用的帘子也是湘竹帘，与院中翠竹相类。还有窗纱，糊上的是绿窗纱，色彩与竹荫也一致。这闺房中的色彩，竟与赵飞燕的宫殿那样，也是青绿色调，但没有像赵飞燕那样使用金红之色。这就引得贾母发议论：“这个纱新糊上好看，过了后来就不翠了。这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上反不配。我记得咱们先有四五样颜色糊窗的纱呢，明儿给他把这窗上的换了。”绿纱要与桃红粉红的桃杏花相映才好，不然就要把绿纱换成暖色调的纱，与竹影形成冷暖色的互相对比。不要一味都是绿色，太冷寂了。这里，显出房间装修的色彩学上的讲究：女子希望自己的房间素雅无俗气，但也要配上一些粉润的暖色，有活泼的青春色调，这样的房间可以使人觉得温暖，对青年人的心理、情绪健康也有潜移默化的影响。贾母是深知其中道理的。我们看古代小说里的闺房陈设描写，也大都循着这一原则来布置。
又写到喜欢阔朗的探春的住处：“素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：‘烟霞闲骨格，泉石野生涯。’案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。……东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。”大案、大花囊（一种插花之瓷器）、大幅画、大鼎、大盘佛手、拨步床等都透出大气，演示出探春志存高远的趣味，与悬挂对联中表达的意思一样。佛手和磬又含福庆之意。
书中写到宝钗的居所：“及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”引得贾母认为这犯了忌讳，因为显得太枯寂，所以贾母叹道：“这孩子太老实了。”让人“把那石头盆景儿和那架纱桌屏，还有个墨烟冻石鼎，这三样摆在这案上就够了。再把那水墨字画白绫帐子拿来，把这帐子也换了。”这里更写出贾母是一位很有修养的夫人，这几样陈设确实如她所说，又大方又素净，带有典型的文人式的追求天然的趣味，咫尺之间显示山水的景致、水墨的意趣。
清代佚名《深柳读书堂十二仕女图》中，画那些仕女活动的居室之中，家具多华丽，具备皇家气派，但也有一些雅致气韵，与《红楼梦》中大观园诸人的室内装饰倒有相似之处。如“观书沉吟”一幅，墙上背景装饰设色山水小景、绿叶中抄录米元章的诗。黄花梨木书桌上放瓶菊、书册，仕女坐在罩有垫子的绣墩上，一旁还有树根香几，上放香炉、螺钿香盒等。
又如“烛下缝衣”一幅，绘支起来的竹窗内，可见黑漆螺钿桌、漆画木架山水方形宫灯、红木靠背椅、青铜高烛台，窗外有缸荷与山石。“博古幽思”一幅，可见到斑竹椅子，漆嵌花纹桌子，红木方几上放着长方瓷盆盆栽，依墙则布置高大的多宝格，陈放各式古董文玩，正与《红楼梦》中怡红院里的“雕空玲珑木板”一致。“捻珠观猫”一幅，帘卷处则有面上嵌着大块大理石的大案，上设青铜鼎、插着如意的大瓶，树根书架上放着书册，雕几上放珐琅质洋钟，墙上悬挂山水画。“消夏赏蝶”一幅，多竿斑竹拼成的大案上设釉里红蒜头瓶，插栀子花，还有围棋盂与棋盘、折扇，墙上有木雕书法挂屏。“裘装对镜”一幅，绘出树根坐榻，上铺坐褥，旁设一盘佛手；竹茶几上放茶托盘、茶杯，窗边还有钧窑瓷花盆中盛开的水仙花。“倚榻观雀”，绘镶有大理石的紫檀大木榻，背后有百寿图屏风，配以瓶花与盆栽。“桐荫品茶”一幅，绘黑漆描金书架，蓝漆花卉绣墩，茶几与茶壶。
郭则禨《红楼真梦》第十三回写到迎春所居：“那房子虽不甚大，却收拾得非常洁净。壁上挂着李易安写的诗屏，吴彩鸾的五言小对，案上瓶花砚石，布置楚楚。”倒与这些仕女画幅所绘仿佛相似。
清代庾岭劳人著的小说《蜃楼志》第四回，写到岭南的居室，有一定的地方特色，也和《深柳读书堂十二仕女图》和《红楼梦》里的描述一样摆放着舶来品：“折桂轩三间，正中放着一张紫檀雕几，一张六角小桌。六把六角靠椅，六把六角马杌，两边靠椅各安着一张花梨木的榻床。”铺着洋织物的炕单、洋藤炕席，龙须草的炕垫、炕枕，槟榔木炕几。一边放着翠玉小磬、自鸣钟。“东边上首挂着‘望洋兴叹’的横批，西边上首挂着吴刚斫桂的单条。三面都是长窗，正面是嵌玻璃的，两旁是雨过天青蝉翼纱糊就的。”
古吴墨浪子《西湖佳话》卷六，写钱塘才女苏小小住在湖边镜阁，阁内采用了借景手法，湖上景色如影在圆镜中：“只见造得十分幽雅。正当湖面，开一大圆窗，将冰纱糊好，就如一轮明月。中贴一对道：‘闭阁藏新月，开窗放野云。’窗外檐端悬一扁，题镜阁二字。阁下桃花杨柳，丹桂芙蓉，四围点缀得花花簇簇。在窗内浏览湖中景色，明明白白，无所不收。若湖上游人画舫过到镜阁之前，要向内一望，却檐幔沉沉，隐约不能窥3。”
魏子安小说《花月痕》第十回，写室内装饰宛然可观，有带着斯文气息的书、画、琴、花等。如：“转过油漆粉红屏门，便是五色石砌成弯弯曲曲羊肠小径。才到了一个水磨砖排的花月亮门，……进得门来，却是一片修竹茂林挡住，转过那竹林，方是个花门。见一所朝南客厅，横排着一字儿花墙，从花墙空里望去，墙内又有几处亭榭。竹影萧疏，鸟声聒噪，映着这边庭前罂粟、虞美人等花，和那苍松、碧梧，愈觉有致。转到花厅前面，是一带雕栏，两边绿色玻璃，中间挂一绛色纱盘银丝的帘子。丫鬟把帘掀开，两人进得厅来，随便坐下。见上面一个匾额，是梅小岑写的‘清梦瑶华’四字。上面挂着祝枝山四幅草书，两边是郑板桥墨迹，云：‘小饮偶然邀水月，谪居犹得住蓬莱。’中间一张大炕，古锦斑烂的铺垫。几案桌椅，尽用湘妃竹凑成，退光漆面。两边四座书架，古铜彝鼎，和那秘书法帖，纵横层叠，令人悠然意远。”院中花木是松竹衬罂粟等各色花朵；绿玻璃窗配着绛红帘子；彩色古锦的铺垫，湘妃竹、漆面的家具。雅致而不乏娇丽。又和赵飞燕的绿玻璃窗宫殿、唐代“子碧油糊”、黛玉的绿窗纱相呼应。看来绿色调是千百年来古典女郎们的最爱。
又写到楼阁内的陈设：“从左首书架后，上个扶梯，两边扶手栏干均用素绸缠裹。荷生上得楼来，只见一带远山正对着南窗，苍翠如滴。此时采秋尚未上楼，便往四下一看，这楼系三间中一间，南边靠窗半桌上一个古磁器，盛满水，斜放数枝素心兰、水栀等花；上首排着一张大理石长案，案上乱堆书本、画绢、诗笺、扇叶，和那文具、画具；东首窗下摆着香梨木的琴桌，上有一张梅花断纹的古琴。”这都是富于才情的女子所用，素绸、大理石、花梨木等整体布置显得素洁。
第十五回写到花香馥郁的池内陈设，是以博古文玩与月色秋罗、白绫三蓝色（从深蓝到浅蓝三种不同的蓝颜色织绣的花纹）用具等和香花共设，显得清雅：“原来愉园船室后是池，池南五间水榭，坐南向北，此即愉园正屋。剑秋、紫沧俱系初次到此，留心看时，只见面面明窗，重重纱罩，五间直是一间。其中琴床画桌、金鼎铜壶，斑然可爱。正中悬一额，是“定香吟榭”四字。两旁板联，是集的宋人句：‘细看春色低红烛，烦向苍烟问白鸥。’款书‘漱霞题赠’。下面一张大案，案上罗列许多书籍。旁边排着十二盆兰花，香气袭人。中间地上点着一盏四尺多高玻璃罩的九瓣莲花灯，满室通明。”下边又刻画室内布置道：“进内，见花棚菊圃，绿蔓青芜，无情一碧。上首一屋，面面纱窗，雕栏缭绕。阶上西边门侧，……将炕边画的美人一推，便是个门。痴珠走进，由床横头走出床前，觉得一种浓香，也不是花，也不是粉，直扑人鼻孔中。那床是一架楠木穿藤的，挂个月色秋罗帐子，配着锦带银钩。床上铺一领龙须席，里间叠一床白绫三蓝洒花的薄被，横头摆一个三蓝洒花锦镶广藤凉枕。”第十七回，也写到月亮门内有瓜棚、菊花，钟式门，房内挂着墨竹与对联，用落地罩分隔开，窗下琴桌上安着断纹古琴，对着窗外，修竹数竿，古梅一株。
清末俞达《青楼梦》第五回，写到护芳楼的陈设，透出一派浮艳。外房是雕栏画栋，绣幕罗帏。地铺五彩绒毡，壁悬名画，中挂湘竹灯四，绘出故事。中设楠木天然几，玳瑁石书桌，古铜瓶中养碧桃一枝。壁厢位置竹叶玛瑙榻床，红木圆台，亦甚精巧。旁有一纱厨，厨门启处别有洞天，乃是卧室。其中的用物，皆作为折扇式，沿窗列一紫檀妆台，上用绣花红呢罩。又一榻床，榻前悬一立轴，系绘文君私奔图。左右楹联笔法甚秀，写的是“月里娥攀月里桂，素心兰对素心人”。床上系红木雕成全本《红楼梦》传奇。四围皆书画，纱窗内悬异式珠灯，外悬湖色床幔，左右垂银丝钩。还有流苏帐、鸳鸯被、合欢枕，散发异香。
清末刘鹗的小说《老残游记》第十回，写到隐居山乡的才女姑所住的闺房，红色而掺着云母粉的墙壁，布置的无非树根、藤草之用具，也符合其身份，简朴而舒适：“向北一转，便是一个洞门。这洞不过有两间房大，朝外半截窗台，上面安着窗户；其余三面俱斩平雪白，顶是圆的，像城门洞的样子。洞里陈设甚简，有几张树根的坐具，却是七大八小的不匀，又都是磨得绢光。几案也全是古藤天生的，不方不圆，随势制成。东壁横了一张枯槎独睡榻子，设着衾枕。榻旁放了两三个黄竹箱子，想必是盛衣服什物的了。洞内并无灯烛，北墙上嵌了两个滴圆夜明珠（一种油灯），有巴斗大小，光色发红，不甚光亮。地下铺着地毯，甚厚软，微觉有声。榻北立了一个曲尺形书架，放了许多书，都是草订，不曾切过书头的。双夜明珠中间挂了几件乐器，有两张瑟，两张琴，是认得的；还有些不认得的。”墙上则涂着云母粉拌和红色胶泥。地上铺云母，加上的蓑草地毯是织的：“俗名叫做蓑草。因为可以做蓑衣用，故名。将这蓑草半枯时，采来晾干，劈成细丝，和麻织成的。这就是姑的手工。”既御潮湿，又避寒气。
《老残游记》续集，则写比丘尼逸云的居所，窗子中有一扇大玻璃窗，可看见室外景色。色彩上是以白色窗纸与窗外绿松林为冷色调；陈设用五彩瓷塑观音、宣德炉、陈洪绶（陈章侯）绘的佛教祖师像屏条， ；也设多宝橱（多宝格）等：“走进堂门，见是个两明一暗的房子，东边两间敞着，正中设了一个小圆桌，退光漆漆得灼亮。围着圆桌六把海梅八行书小椅子，正中靠墙设了一个窄窄的佛柜，佛柜上正中供了一尊观音像。走近佛柜细看，原来是尊康熙五彩御窑鱼篮观音，十分精致。观音的面貌，又美丽，又庄严，约有一尺五六寸高。龛子前面放了一个宣德年制的香炉，光彩夺目，从金子里透出朱砂斑来。龛子上面墙上挂了六幅小屏，是陈章侯画的马鸣、龙树等六尊佛像。佛柜两头放了许多大大小小的经卷，再望东看，正东是一个月洞大玻璃窗，正中一块玻璃，足足有四尺见方，四面也是冰片梅格子眼儿，糊着高丽白纸。月洞窗下放了一张古红木小方桌，桌子左右两张小椅子，椅子两旁却是一对多宝橱，陈设各样古玩。圆洞窗两旁挂了一副对联，写的是：‘靓妆艳比莲花色；云幕香生贝叶经。’上款题‘靓云道友法鉴’，下款写‘三山行脚僧醉笔’。屋中收拾得十分干净。再看那玻璃窗外，正是一个山涧，涧里的水花喇花喇价流，带着些乱冰，丁零当啷价响，煞是好听。又见对面那山坡上一片松树，碧绿碧绿，衬着树根下的积雪，比银子还要白些，真是好看。”
