本词由寂寞之愁，转到伤春之愁，由伤别之愁，转盼归之愁，层层深入地表现了闺中女子心中愁情沉淀积累的过程。到结句处，感情已积聚到达最高峰，全词也随之达到了高潮。人们称赞这首词“情语并胜，神韵悠然”，实不过誉。
李邴（1085－1146）字汉老，号云龛居士。济州任城（今山东济宁）人。崇宁五年（1106）进士。累官翰林学士。卒于泉州，谥号文敏。其词清幽雅洁，与汪藻、楼钥齐名，号称南渡三作者。有《云龛草堂集》百卷，不传。
汉宫春
李邴
潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜［1］，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有、年年塞雁，归来曾见开时。清浅小溪如练［2］，问玉堂何似［3］，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁［4］。空自忆，清香未减，风流不在人知［5］。
【注释】
［1］东君：司春之神，也称东帝、东皇。［2］清浅：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”一句来指偏僻的山野。［3］玉堂：豪门贵宅。［4］分付他谁：向何人诉说。［5］风流：高尚的品格。
【鉴赏】
李邴的存词并不多，本首与《木兰花》（美人书字）都堪称上乘之作。特别是本首咏江南春梅的词，以梅飘逸出俗的秀丽刚健喻人刚正不阿的高风亮节，表现了诗人对高洁品格的赞颂，寄托了友人离去之后的感伤思念。
上阕开端即展现出春梅形神兼备的清秀刚健之美。她独立江畔，与婷婷直立的修竹为伴，奇崛的枝条旁逸斜出，疏淡飘逸之中自有挺拔劲秀的神韵。然而司春之神却不懂得怜惜，让她饱受“雪压霜欺”。梅花依旧傲霜斗雪，绽放花蕾，这是以自然环境的恶劣衬托出梅花傲然独立、刚强不屈的崇高品格。以下用“无情燕子”和年年归来的“塞雁”等，暗喻人在遭受磨难之时周围人表现出来的不同态度。春燕无情所以不会看到梅花斗雪怒放的情景，“塞雁”忠于友情，恪守信条，所以年年归来探望。“却是有”表明诗人对此的认同态度，并以之自喻，为下阕抒写思念之情打好基础。
下阕起句交代梅生长的环境是山野水边之地，实则是暗喻友人被贬远去。“问玉堂”句依然是以梅写人。豪门贵宅中的梅花屈尊逢迎，满身媚气，怎能与小溪边茅舍疏篱旁的梅花相提并论呢？两相对比突出了江梅的刚直不阿、宁折不弯的气度。梅亦人也，正因友人有如此品格，所以诗人才会有“伤心故人去后”的思念。“冷落新诗”，是说无心做诗。如今做诗的了无兴味，使诗人追忆起昔日赏花吟诗、相互唱和的其乐融融，因此也产生了“分付他谁”、“空自忆”的感叹。感叹只身一人独对江天云月，无人倾诉的孤独；感叹梅花清香如故，风韵不改。“风流不在人知”是赞美梅花的操节自守，这也是诗人用以自励的人生信条。
上阕注要以自然景物象征人文环境，与下阕的纯写自然景观不同。这样就使梅的象征形象具有了广泛的社会内涵，拓宽了咏梅词的表现领域，丰富了其意蕴。这一独特之处使李邴“《汉宫春》梅词入选最佳”（杨慎《词品》）。蔡伸（1088－1156）字伸道，自号友古居士，莆田（今属福建）人。徽宗政和五年（1115）进士。曾任太学博士，通判徐州。历知真、饶、徐、楚四州，官至左中大夫。其词笔致雄爽，清新淡雅，间有悲歌慷慨之作。有《友古居士词》。
苏武慢
蔡伸
雁落平沙［1］，烟笼寒水，古垒鸣笳声断。青山隐隐，败叶萧萧，天际暝鸦零乱。楼上黄昏，片帆千里归程，年华将晚。望碧云空暮，佳人何处［2］？梦魂俱远。忆旧游、邃馆朱扉，小园香径，尚想桃花人面［3］。书盈锦轴，恨满金徽［4］，难写寸心幽怨。两地离愁，一尊芳酒，凄凉危栏倚遍。尽迟留、凭仗西风，吹干泪眼。
【注释】
［1］平沙：沙滩。［2］“望碧云”两句：化用江淹“日暮碧云合，佳人殊未来”一句写相思之情。［3］桃花人面：
这里写对所爱慕而不能相见的女子的怀念。崔护曾于清明游长安遇一女子靠桃树站着，颇有情意。第二年清明崔又去不遇，因题诗曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”［4］徽：系琴弦之绳，是音位的标志。这里指琴。
【鉴赏】
本词着重抒写羁旅行役之中的游子对闺中之人的思念之情。上阕写游子登高远望所见。起句写暮秋的凄凉景象，为本词的抒情奠定了基调。大雁栖息于荒无人烟的沙漠，暮气笼罩着秋水，这是黄昏时的景致；古垒、胡笳暗示出游子客居于战时的边塞之地。“青山隐隐”以下依旧写所见之景。用远山、败叶、乱鸦等景物继续烘托秋的悲凉气氛和客居异乡的悲凉心境，并用“青山隐隐”暗示归乡之意。“楼上黄昏”一句交代了前面所写的景色都是游子黄昏时登高远望所见，突出了人物悲凉心境的真实感人。“片帆千里归程”是说远在天边的孤帆都已归航了，可我至今未归，这就更增添了年迈不得归的凄楚之感。至此羁旅相思的题旨十分明朗，所以有结语里描写的归思迫切之念，将思念之情更推进一层。远望暮空碧云，不知她在何方。现实中不能与她相聚，怎么连做梦也梦不到她？“梦魂俱远”写尽游子思归不得的深切痛楚。
下阕先写游子在思归心情中的追忆。“忆旧游”句集中描述了往昔夫妇共处的美满温馨。朱门深馆里，他们并行于庭院花径，鲜花辉映着她的脸庞，一切都是那么令人怀想。如今天各一方，定是两地相思，一种情愁。从“书盈锦轴”起写游子设想对方的寄情之举。古代称妻寄夫之书信为锦字。妻子写给丈夫的信即便装满书轴，所有的相思之音即便奏满琴弦，也难以抒发相思不得见的幽恨。“两地”句将双方概括起来写，由忆昔回到现实。双方都愁思难遣，大家会共对“一尊芳酒”以酒解愁，会同把“危栏倚遍”，长时间地在高楼徘徊。以酒浇愁愁更愁，所以会百感交集，泪流满面。“凭仗西风，吹干泪眼”与前句照应，写出游子因相思悲伤已极终不得解脱的情景。本词结构紧凑，层次分明，寄情景中，抒情步步推进，婉转深沉。
柳梢青
蔡伸
数声鶗鴂［1］，可怜又是、春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。丁香露泣残枝，算未比［2］、愁肠寸结。自是休文［3］，多情多感，不干风月［4］。
【注释】
［1］鶗鴂（tíjué）：杜鹃。［2］未比：比不上。［3］自是休文：从此就像沈约一样郁郁不得志。梁朝的沈约字休文，因不得大用郁郁成病，消瘦异常。［4］不干：不与……有关。
【鉴赏】
本首小词通过本篇所写的暮春之景抒发了深沉的“春愁”。上阕浓墨重彩地描述了一幅暮春花鸟图。“数声鶗鴂，可怜又是、春归时节”，先写杜鹃啼血声声，叫声嘹亮凄厉，可惜春天又快要结束了。“可怜”二字写出诗人对春又归去的感叹，流露出他对春光的无限依恋之情。这是以声绘景绘情。
“满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪”，是以色绘景。在浩荡的东风吹拂之下，满院片片红艳的海棠花，如同锦绣铺地，千树万树的梨花飘飞，恰似瑞雪迎风舞蹈。
同是写花，既有空间层次的变化（地上空中），又有动景静景的区分，这幅花鸟图愈显得有声有色。作者以鲜明艳丽的色彩来描绘残红飞花的衰败之景，其间自然蕴含着凄美的伤春情绪。
下阕则重景中抒情，情景相生。“丁香露泣残枝”写丁香花已经凋败了。残枝上花带清露，晶莹闪亮。“露泣残枝”将丁香花露拟人化，仿佛她为惋惜自己短暂的花期而悲愁满怀。
即便如此，“算未比、愁肠寸结”，作者由残花泣露的悲愁联想到自己的身世，这怎么能同自己的人生体验相比呢？作者至此，明确点出了“春愁”的旨意。作者是以幽怨含悲之心聆听杜鹃啼归，观看“海棠铺绣，梨花飘雪”的，所以他也更能从丁香枝头的晨露体味到人生“譬如朝露，去日苦多”而“愁肠百结”。
因此上阕诗人流露出的对明媚春光的依恋亦是他对人生美好年华的依恋，词中的春愁也就不同于其他春愁了。结语诗人用直接说理顺势收拍，以梁朝的沈休文自比，说明他的多愁善感与风花雪月并无多大关系。耐人寻味的结尾，使读者明白诗人悲绪满怀的原因。
本词有景有情，情景相生，抒情之后以说理作结却含蓄有味，也丰富了本词“春愁”的情感内涵。
