她就那样背靠着一棵大树，全心全意地吐出心中的音符（如果说哭声也有音律的话），一边在哭泣的间隙吐一口痰（其实是凝结在口中越来越黏稠的唾液），她的痰丝很长，在阳光下闪亮而晶莹，而浓密的树荫和阵阵的凉风，使她的哭泣平添几分诗意。她的爸爸妈妈还没有回来，小男孩的父亲当机立断拿出10元钱塞在她的小口袋里，说一句：“小妹妹对不起，叔叔给你钱买糖吃，快别哭了！”她目送他们一家离去，渐渐止住了哭腔。她认为，一个好的哭手，是应该有职业道德的，交足货，这10块钱才拿得心安理得。而她的货，就是晶莹剔透的泪水。
由此可见，某些女人是从小就被训练成职业哭手的，因为女人知道，她们一哭，她就瞬间成了一个受害者，能得到其他人的同情和保护。即使本来并没有受多严重的伤，并不至于哭得那么凄惨，但只要有观众，有人赋予同情，她会表演得更加起劲，这种表演天赋是与生俱来的。既然是演戏，就必须投入感情，就必须进入角色。不然，太浅了，根本打动不了自己；太过了，又让别人无法感同身受，引不起听众的共鸣。一个人说到伤心处，可能大家都会潸然泪下；有人讲得动情了，自然也会令在座的几位浮想联翩，触景生情。女人既是演员，又是观众。
故事二：出色的演员
男人跟女人在商场逛街，女人一眼看上了一款新出的高跟鞋，男人看看昂贵的价格，说什么也不肯买，于是硬拖着女人离开了那家店。女人眼睛还是直勾勾地盯着那双鞋不肯放开，一路上闷闷不乐的。男人想尽办法想哄她开心，她却一脸委屈。走着走着，突然眼泪啪啪往下落，男人一边安慰她，一边有些不开心：“不就是不给你买鞋吗？至于哭吗？”女人摇摇头，哽咽道：“其实我也不是一定要买贵的鞋，你不知道，那双鞋很像我以前有过的一双，那是我第一次发工资的时候给自己买的，但是后来搬家的时候不小心弄丢了，我一直很想找回这样的鞋，它纪念了我最艰苦的一段时光……”说着，又别过脸去哭了。男人有些心软了，心疼地摸摸女人的头：“那要不我们就买了吧，既然对你这么有纪念意义。”女人一听，还是摇头：“算了，我知道它的确太贵了，我不要了，其实只要有你在，其他的东西我都不在乎……”顺势就倒入男人怀里，这一席话听得男人整个人都酥软了，他看到女人姣好的面容因为泪痕更平添了一份柔美，狠狠心拉着女人往鞋店去了。其实他没看到，女人别过脸的时候，正在得意地笑，他不知道，女人这一招已经练得炉火纯青了。
沈从文说：“女人善演戏，恋爱中的女人个个都是出色的演员，要温柔有温柔，要感情有感情，通过这个办法来看看她温柔的面纱后面是否隐藏着一张狰狞的面孔、感情里面是否掺杂进一大堆废料。她如果水性杨花，半年下来也就看透她了；她如果刁钻古怪，八个月可见分晓；她如果好吃懒做，一年下来也就暴露了本性。”很多女人天生是一个出色的演员，懂得在适当的时候撒娇，适当的时候流泪，能够得到男人的重视和关注，因为她的演出有了男人这个观众，就会更加精彩，她也轻而易举得到自己想要的报酬。
故事三：强劲的对手
正是“小三风”盛行之时，女人发现自己的老公有了情人，男人开始回来得很晚，开始经常手机关机，开始身上有了浓厚的女人香水味。她怒不可遏地逼问男人，男人承认了另一个“她”的存在，但一直口口声声说自己爱的是她，只是一时入了歧途，老公发誓会跟小三了断，但她并不罢休。她派人调查小三的住处，怒气冲冲地跑到她家。小三倒是很镇定，请她进去喝茶，她更是气不打一处来，逼问她为什么抢人老公，只见小三一边喝茶一边悠悠地说：“又不是我勾引他的，是你老公自己来招惹我的，不信你去问你老公，管不住自己的老公还好意思来人家这里撒泼……”她被气得说不出话来，知道跟这样的人理论是徒劳的，只好离开。谁知她一走，小三马上给男人打电话，话未出，泪先流，男人慌了，“你怎么了？”小三啜泣着说：“你老婆刚刚来找我了，她好凶……”小三不忘撒娇，“我已经跟她说了，不关你的事，是我不好，是我先喜欢你的，我不会破坏你们的幸福的，我会退出……”小三说得声泪俱下，感情真挚，“但是她不信，她还……”小三故意说得断断续续，男人一听，心疼道：“她打你了？！”小三干脆不说话，哭得更大声。男人安慰着楚楚可怜的小三，突然觉得女人如此蛮不讲理，此前的愧疚心情一下子消失了，此后，他更是肆无忌惮了。
电影《半生缘》里说：“女人有时候冷静起来，简直是没人性的，而且真会做戏，恐怕每一个女人都是一个女戏子。”她们从戏剧中，电影中，小说中了解爱情，以假为真，又不由自主地在生活中制造着自己的戏剧，充当女主角，她们是充满表演天性的，她们擅长在自己的生命里制造各种戏剧化场面，因为她们知道，只有在自己制造的戏剧化起伏里，才有一点点希望。三个女人一台戏，还要看和谁演对手戏了。很明显，在这个故事中，女人遇到了一个强劲的对手，对手的超强演技让她输得一败涂地，甚至她都输得糊里糊涂，不知道输在了哪里。
女人是天生的演员
世界本来就是一个大舞台，自然少不了女人这个天生的演员，假如没有女人，再精彩的戏都会黯然失色的。
女人的演戏从早晨开始，早早起来，描眉画眼，而后又依依不舍地在镜子前试来试去，挑选最喜爱的妆素，为演好一天的戏做充分的准备；上班途中，要么不苟言笑，要么满面春风；办公室里，连跟同事打招呼的声音都是精心练过的，要么甜美，要么沙哑，这些都因受众的需要而定；至于在家休息时的唉声叹气，那是需要男人赶快抚慰的。她们的表演，既有率真，也有做作。
女人们在一起，犹如一台戏，往往比较注重营造氛围，讲究情调——布景、灯光、道具，必须一应俱全，缺一不可。这样，才不会影响到她们的心情与感情抒发。因为女人的心就好比一支温度计，环境的些微变化，就可以直接映照在那一张温润的脸上。所以，场合在一定程度上决定着她们言谈的深度和广度。
戏是有喜也有悲的。女人的戏，天生带着一种温情的色彩，即使战争，也不会上升到弱肉强食的地步。女人最喜欢演的戏，是播不完的言情连续剧。在这戏里，家庭是中心，时装和化妆自然必不可少，时尚更是不在话下。在男人们看来，她们的台词可能琐碎得忍无可忍，然而她们却永不厌倦。戏是假的，人生是真的。女人的戏里，男人都是极端大善大恶的，全无中庸的可能。刚才还是恶人的男人们，不到十分钟，又会在她们嘴里变成天使，耐人寻味的是，这样的景象经常出现。
女人的戏天天彩排，男人天天在观看，为什么女人比男人更怕寂寞？那是因为演员不能失去观众；为什么女人比男人更怕黑暗？那是因为舞台不能没有灯光，没有灯光的戏实在是不好演的。
7.3 女人的眼泪，请用心体会
那一年，男人对女人说：“我要把我的爱给你。”女人问男人：“爱是什么？”男人抓了抓头发，朗朗笑着说：“爱是我的心。”一边说一边做了个心的手势，对准了自己的胸膛。女人的眼睛湿润了，擒着泪花。男人脸上带着笑。女人嫁给了男人。
一年后，男人对女人说：“我要把我的爱给你。”女人问男人：“爱是什么？”男人从怀中取出一束玫瑰，指了指床前的结婚照：“今天是我们结婚一周年。”女人的眼睛湿润了，擒着泪花。男人脸上带着笑。
两年后，男人对女人说：“我要把我的爱给你。”女人问男人：“爱是什么？”男人从身后拿出一套宝宝衣，将耳贴在女人隆起的腹部上：“他在叫我爸爸。”女人笑着说：“你真坏。”女人的眼睛湿润了，擒着泪花。男人脸上带着笑。
三年后，男人对女人说：“我要把我的爱给你。”女人问男人：“爱是什么？”男人郑重地递给女人一个信封，“里面有我的近照，有我的信，有我的思念。为了你，为了孩子，我要出去闯一闯，我会给你来信的。”女人什么话也没有说，转身从抽屉里取出还没织完的围巾，踮着脚尖，系到男人的脖子上，男人使劲地握住女人的手。女人的眼睛湿润了，擒着泪花。男人脸上带着笑。
四年，五年，六年……女人没有机会亲口再问男人爱是什么了。男人的信也越来越少，字也越来越少，只是不断地寄钱回来。女人将男人的钱都存进银行里，只用了一丁点钱装了一部电话。男人在电话的另一端说：“就回来，就回来。”
七年后，男人终于回来了。还没等男人坐下，女人就急急地问“爱是什么？”男人抓了抓头发，从衣袋里拿出两把钥匙放到女人手上。女人摇摇头。男人有些急了：“这是新房跟车的钥匙呀！”女人转过身去。女人的眼睛湿润了，擒着泪花。男人脸上带着笑。
八年后，女人守着空空的新房，晚上一直失眠。唯有枕着男人的信，她才能睡去。梦中的男人说：“爱是我的心，爱是我的心。”女人的眼睛湿润了，擒着泪花。
十年后，女人家的电话铃响了。女人抓起电话刚想问：“爱是什么？”电话另一端的男人说：“我们离婚吧。”女人沉默了很久：“好。但我想问你一句话。”男人说：“你问吧。”“爱是什么？”“爱是什么？爱是什么！哈，哈哈，哈哈哈！爱是游戏，爱就是游戏！”电话另一端又传出一个细嫩的女声：“笨蛋！爱是游戏，爱就是游戏！笨蛋！”女人的眼睛湿润了，擒着泪花。一对男女的笑声，直刺她的耳膜。
“爱是什么？”女人为了这句话，为男人付出了十年的泪水，从感动，到无奈，到失望，但男人终究没有理解她泪水背后的含义。在这个物欲横流的时代，有多少男人能够抵挡住外面的诱惑？又有多少男人能真心体会为她流泪的女人？
女人：我只是想要一点安全感
有人说，女人从生下来那天起，就开始寻找安全感，因为不安全感是女人与生俱来的，如同莎士比亚那句“女人，你的名字叫弱者”。安全感，一根敏感的神经，时刻牵动着女人的心。其实，女人眼泪的背后是缺乏安全感的无数感慨：自由职业没有保障；上班族分分钟可能失业；办公室性骚扰阴影盘旋；多年夫妻今天恩爱，明天就散；走夜路提心吊胆，怕遇强人打劫……
1.集体缺乏安全感的女性群体。
根据一项针对女性心理状况的抽样调查反映：95%的受调查者觉得经常缺乏安全感。其中，33%的人害怕失业；30%的人觉得情感不可把握；15%的人害怕人身安全，诸如抢劫、性骚扰等。事实证明“缺乏安全感”已成为困扰绝大多数都市女性的心理问题。被调查者坦陈，在日常生活里她们能明显感觉到内心的惶恐和不安，而且这样的感觉已经影响甚至干扰到她们的正常生活，使得她们茶饭不香，深夜无眠。
女人需要支柱，有依靠，才会觉得安全，就连《圣经》里边，夏娃也只是亚当的一根肋骨。“男主外，女主内”，嫁了人后，男人是衣食父母，总是高高在上，让女人患得患失。为了工作、家庭、丈夫、孩子，女人经常失去自我。没有了自我的状态哪来安全感？
2.女人的安全感到哪里去了？
一般来说，男人在婚姻情感发生危机后才会感到安全感丧失，而生性敏感的女人常常在危险发生之前就担心不安全，更会“未雨绸缪”。
首先，女性更在乎感情，她们追求那种托付终身的感觉，对婚姻可能发生的变故十分警觉。而女性对丈夫的猜疑，源于历史经济地位。传统社会男主外女主内，男人的工作是女人的生活保障。女性对丈夫的经济依附使得女性对婚姻情感的安全可靠性更加看重。现代家庭也还是家庭妇女多，即便是独立女性，由于传统文化的影响，也更加看重家庭。对一样事物越是重视，不安全感就会越强。重视情感的女人，由于缺乏自信，就容易失去安全感。
其次，现在社会第三者插足情况确实很普遍，而男性的外遇程度比女性更甚。二三十年前，在外面有情人比偷东西还抬不起头。而现在，由于社会价值观导向和外来文化影响，特别在某些经济发达地区，有第三者成为男士有能耐的表现，他们以此为荣。从众心理又使更多男人加入到这个违反社会道德的队伍中来。社会对第三者的宽容度也增大了，很多女性身边的朋友可能已经有丈夫出轨的情况，身边的不幸使她们信任度降低，觉得安全的环境随时可能崩溃，一切都充满了不确定性。
女人：我只是想有人陪
有一首歌叫《怕寂寞》：“怕寂寞，也怕你离开我，你如果爱我，请对我说，说不让我寂寞，每当夜幕悄悄地滑落，一个人的确会很难过，手提电话开着没有响，常常独自沉默到天亮，谁了解闹市中，竟有人在孤单……只有你可以驱散我的寂寞……”
女人什么时候会流泪？当女人寂寞孤单时，她就只能与泪水做伴。当女人在男人面前流泪时，或许她只是想告诉男人：我只是怕寂寞，我只是希望有人陪。
