—访著名散文家王剑冰
《井冈山报》记者安然
嘉宾简介：王剑冰，《吉安读水》作者。著名散文家。
采访背景：王剑冰先生的新作《吉安读水》自2月21日在《人民日报》发表以后，《井冈山报》、《吉安晚报》纷纷在第一时间予以转载，晚报更是应读者要求先后转发了两次。三月中旬《江西日报》也予以了刊发。此文既出，“洛阳纸贵”，好评如潮。在市民工作、休闲、生活的不同场所，有关《吉安读水》的话题不绝于耳。可以预计的是，这篇作品将融入吉安的文化史，随赣江水奔流传承。藉此契机，记者联系到了王剑冰先生，于是有了这篇专访。
安：从你的名篇《绝版的周庄》，到近期口口相传的美文新作《吉安读水》，你用高超的文学手段赋予了散文文本强大的文字力量，这种力量不会比一个长篇巨制弱。你此前对自己的美文产生的轰动效应可有足够的估计？
王：谢谢，只是一种随意的、认真的写作，是没有估计有这样的反响的。
安：你是在2008年的7、8月间到达吉安的，从实地采风到作品面世，时间长达半年，终于出手殊妙，“孕沙成珠”。这是一篇充满智性的作品，它匠心独运，跳出吉安写吉安，抓住“读水”这个独特的视角，“洇一点而散全豹”，把吉安的地理人文政治、昨天今天明天，通过赣江、富水、恩江、沙溪、吉水等多条水系轻轻而结实地绾结在了一起，令人叹服折服。它行文优雅从容，似一川秋水简净清明，有着强烈的“剑冰气质”——清静、温馨、如吟如歌，如烟如缕。此样解读你本人是否认同？
王：你总结得太好，我只是找了一个下笔点。当时在吉安行走的时候就想找一个下笔点，但一直拿不准，确实是拖了近半年的时间才写出来。这也说明我的笔太笨拙。
安：任何一个散文大家的作品，都能品读出独特的精神气质。比如你的作品，我想用八个字形容：秋水长天，诗意潺流。这种散文风骨的形成是否源自于你早年的诗人身份？请简要地介绍一下你的创作史。
王：我最早确实是先写诗。那时在大学，文学刚复苏，到处都是写诗的，诗歌成了最热门的文学形式，而散文似乎不来劲，我记得最早在大学里发在《诗刊》上的诗就是《我是叮叮当当的洒水车》，表明经历了暗夜后的清醒，有所作为的激昂。后来毕业了还是写了一段时间的诗，我比较喜欢诗的凝练。写散文是上世纪九十年代初的时候。那时长了岁数，有些东西经过沉淀了，生活的节奏缓慢了，就试着写散文。慢慢发现，散文表达的东西比诗歌更细致。当然写作中不自觉地就利用上了诗歌的一些东西，比如文字的表现力，思想的凝练度。也写过中、长篇小说，在语言的运用上都感到了最初练习诗歌的好处。所以我觉得开始不管以哪种形式进入文学，都是一种积极的准备。
安：我注意到在一次访谈中，你谈到了散文界的革命取得了成功，梁山水泊重新排座次，散文写作在当下，要木秀于林实在有相当的难度。在这种情况下，普通散文作者坚持写作的意义何在？要有怎样的写作理念和技巧才能写得出一两篇让人记得住的作品？
王：这个实在是不好说，我觉得散文写作，要把握三个问题，一是有热情，不管是经历或正在经历什么样的生活。二是坚持，必须要不断地写作，这样会练习思维与文字的能力。三是学习，要看别人好的东西，积累更多的养分和经验。
安：相比诗歌和小说，散文因其参与者众而被认为是最容易掌握的文本，散文真的是进入文学殿堂的捷径么？你希望看到的散文写作是什么样子，是种莲花还是水葫芦？
王：散文是随意的一种文体，说实在的比写诗和小说来得快。操练文字可以从诗歌开始，也可以从散文开始，似乎从散文开始更容易些，因为就像说话一样，就是把所思所为用文字的方式表现出来。但很容易造成江河奔流泥沙俱下。好散文有，随意性的文字也不少。因为发表的园地多了，报纸副刊多是这样的文体。好的散文也确实是不好写。李存葆就说，写一篇散文的精力胜于写一个中篇小说。那是因为他认真对待散文的结果。不可轻视散文的写作，那样就是对这种文体的随便。就像一下子引进的水葫芦，本想装点水面改善水质，结果生长得十分迅捷，反而造成一种污染。而莲花确实是比水葫芦美妙的植物。它美丽了几千年，几乎伴随了人类的生长史，但是它不泛滥，生长的最初甚至还很艰难。我们看过季羡林先生的《清塘荷韵》，他洒在池塘里的莲子等了三年才见了结果。那是一个漫长的守护与期待。好的散文也应是这样的。
安：我理解你所说的“种莲花”，就是要坚持散文的个性化。如你的秋水长天，如史铁生的智性思辨，如贾平凹的圆融拙厚，如余秋雨的天马行空。令人不得不关注的是，近年先后获得“人民文学奖”的格致和塞壬，她们的文风凛冽，叙事尖锐，笔锋粗砺，以绝对的“反抒情”在散文界取得了一席之地。那么，“摒弃抒情，注重叙事”是不是散文发展的必然方向？
王：你对散文还是很了解的，而且很有研究。必须强调散文的个性化，没有个性的东西是没有生命力的，凡是成熟的作家都形成了自己的风格，这就是个性的东西。散文写作有一段时间是以抒情为主的，好像散文就是抒情的文字。后来强调本真的写作，反抒情就是提倡要写生活，不要虚妄的东西。格致与塞壬的风格也是不一样的，格致的散文里有抒情的东西，而塞壬更实在一些。抒情的东西不能全部否掉，要看是真切的还是一种矫情。而且诗性文字的运用还是可以放在文章中的，那是调味剂和润滑剂，否则就显得干涩。抒情与叙事，我觉得主要是把握度的问题。
安：说点题外话吧。我看到你朋友岳熙写的，你失去了自己母亲，竟然痛苦到十年不能为她成一字，而对别人写母亲的文字总是大加举荐；在街头碰到老人，你会把她想象成母亲，会悄悄地跟在后面走一段路；在黄河壶口，你一个人对着汹涌的波涛大声地呼唤妈妈，呼唤得满脸涌泪。这些细节真的很打动我心灵，是怎样的一个母亲，让一个笔端奔流着诗意的儿子爱至无语无言？我又记得你形容一个女子的好，是这样说的，你长得像一首诗。那么，我就一厢情愿地认定你母亲大人，就是你心中永远低吟的一首诗，是一首比大河更长的诗。清明到了，请允许我代表读者为她遥点一柱香，寄予最深切的敬缅。也期待你有一天能够把对母亲的大爱诉诸笔端。
王：谢谢你，你是一个很仔细的人。我们每一个人的母亲都是伟大的，她们都有相像的地方，我时常能够想到母亲，梦到母亲，我总是感到母亲还在。我会时常想着母亲。我会在有一天写出母亲的文字的。
安：今年是《井冈山报》创刊六十周年，在这个时间节点上，能够采访到你这样的大家是我们的荣幸。恳请谈谈你理想中的报纸副刊是什么样子？请对吉安的广大读者说几句话。
王：吉安是一个迷人的地方，有那么多的可看的地方，那么深的历史文化，办这样一份报纸，以及这样一个副刊，是很有意义的事情。报纸副刊是不好办的，一要注重大众性，还要注重精致性。对吉安的读者我想说，我很喜欢吉安这个地方，这是一个极好的养人的地方，祝愿大家在这方水土的滋润下愉快、健康、幸福。谢谢。
