我去过很多的边地
西部的喀什小城
满洲里的小镇，湘西的苗寨
还有陕北的靖边，云南的昭通
……
这些不同朝代风情别样的边地
如今散落在沙漠的边缘
或隐藏于深山和丛林里
都是一些寂寞的角落
宁静地安于被遗忘的命运
对于这些或大或小的边地
我最怀念的
是那些荒凉的土地上
不荒凉的红的白的野花
——别样风景在边地：《边地》赏析
中华大地，不乏丽山秀水，不乏宜人美景，长城、故宫、颐和园，泰山、黄山、张家界，三亚、北海、秦皇岛……这些风景胜地给无数游客带来如许美的享受，成为人们茶余饭后的常见谈资。不过，这些山光水色因为莅临者众，游览日久，而渐渐失去了某种陌生化色彩，慢慢在人们眼前显出审美疲劳。这样，对于新的优美领地的开发显得异常重要，登临者稀、问津者少的边地也就自然地进入人们期望的目光之中。从风景学的角度，我们或许能挖掘出李少君的《边地》所含蕴的特定意味。
诗的第一节是对许多边地地理学名词的例举，诗中缕述的“喀什”“满洲里”“苗寨”“靖边”“昭通”等，不用想象这些边地的景致如何，光看这些语词本身，就能感觉某种奇异、独特的辉光在熠耀。边地地名的罗列并非多余，这些地名本身含有的某种奇特性，起到了为诗人后来的抒情表意蓄势的作用。
既然是“边地”，它们肯定不在都市中心，不在闹市之区，不在人如潮涌的繁华地带，而在我们非用苦力非跋山涉水而不能抵达的远方。诗的第二节紧承上一节，交代边地所在区域的地理特征。“这些不同朝代风情别样的边地／如今散落在沙漠的边缘／或隐藏于深山和丛林里／都是一些寂寞的角落／宁静地安于被遗忘的命运”。很显然，这里是从客观与主观两个层面来交代边地的地域特色与现实情态的。客观上，这些边地“散落在沙漠边缘”或“隐藏于深山丛林”，因为人迹罕至，市声阙如，“寂寞”顺理成章地成为它们生命的基本色调。只是，这些边地并不是因此失落和伤悲，而是心态平和，随遇而安，“宁静地安于被遗忘的命运”，这是对边地主观上的拟想与阐发。
第三节是前两节写景基础上的一种情感抒发。少君写诗最大的特点是一切都情出内心，有感而发，他的诗歌因而显得自然而然，合情合理，毫无矫揉造作之味。这首《边地》也不例外。全篇都基于诗人对边地的亲身履历和真切感受，是发自心灵的真实感慨，因此始终虽无浓墨重彩的抒情语汇，但那幽幽散发的真情仍是能将人悄然打动的。在这一节里，对于边地，诗人的情感是真实而独特的，如诗中所云：“我最怀念的／是那些荒凉的土地上／不荒凉的红的白的野花”，以“花”代景，表达了诗人对边地奇异风景的格外留恋，这些风景因为奇异，自然就不会显得“荒凉”。诗中使用的“荒凉”一词，某种程度上显示了作者的一种心理尴尬和情感悖论，诗人之所以认为此地荒凉，明显是从现代性的视角上出发的，因为这里人烟稀少，缺少人气，缺乏现代文明的色泽和氛围，所以我们乍一看去是满眼“荒凉”；不过，从另外的角度看，这里又是最本真的，原生态的，它们没有受到现代化的浸淫和踏践，而保持着天然的风姿和情采，因而是并不“荒凉”的。
现代诗人何其芳的名作《花环》中有这样的诗句：“开落在幽谷里的花最香。／无人记忆的朝露最有光。／……／没有照过影子的小溪最清亮。”何其芳此诗本是为祭奠一位未成年就夭亡的小女孩而作，不过它对于我们思考不同风景的各自韵味也极有启发。以此来烛照《边地》一诗，我们似乎可以得出“边地的风景最别样”的美学结论。
