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第45章 宋词(5)

第四层是最后两句:“当时明月在,曾照彩云归。”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散,化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在,曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在,而眼前小苹却已不见”,这样解释虽然不错,但似乎比较乏味。如果把这两句解释为“当时皓月当空,风景如画的地方,现在似乎还留下小苹归去时依依惜别的身影”,这样会增加美的感受。像彩云一样的小苹在读者的头脑里,会更加妩媚多姿了。把“在”字当做表示处所的方位词用,因为在吴系语中,“在”能表达这种意思。某处可说成“某在”。杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也,可作佐证。

这首《临江仙》含蓄真挚,字字关情,情中有景,情景交融,结构严谨,不失为我国古典诗词中的珍品。

鹧鸪天(醉拍春衫惜旧香) / 晏几道

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂(1)。年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。

云渺渺,水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语,莫向花笺费泪行(2)!

【注释】

(1)疏狂:词人个性及生活情态的自我品题。疏,阔略世事;狂,狂放不羁。(2)花笺:信纸的美称。

【赏析】

上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣。“旧香”是往日与伊人欢乐的遗泽,乃勾起“离恨”之根源,其中凝聚着无限往昔的欢乐情事,自觉堪惜,“ 惜”字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动,因为“旧香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字,可使人想见其纵恣情态,“醉”,更容易触动心怀郁积的情思。第二句乃因“惜旧香”而激起的无可奈何之情。“ 疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。“疏”为阔略世事之意。“狂”为作者生活情态的概括。他的《阮郎归》中曾说“殷勤理旧狂”,可见“狂”在他并非偶然,而是生活中常有的表现。“莫问逢春能几回,能歌能笑是多才”(《浣溪沙》),“彩袖殷勤捧玉锺,当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”(《鹧鸪天》),俱是其生活狂态的具体写照。这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣,而在句首着一“天”字,使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。“年年”两句选取最常见的秋草、夕阳,烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。路上秋草年年生,实写征人久久不归;日日楼中朝暮独坐,实写为离恨折磨之苦。

下片承“夕阳”而写云、水,将视野扩展,从云水渺茫、征人归路难寻中,突出相见无期。此二句即景生情,以景喻情,道出了主人公于楼上怅望时的情思。结尾两句是无可奈何的自慰,措辞不多,然而读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞,却是情至之语,从中带出已往情事,当是曾向花笺多费泪行,如《西厢记》所说,把书信“修时和泪修,多管阁着笔尖儿未写早泪先流”。既然离恨这般深重,非言辞所能申写,如果再“向花笺费泪行”,那便是虚枉了。小晏也曾在一首《采桑子》中写道:“长情短恨难凭寄,枉费红笺。”情意正同。此二句意谓此际相思之情,绝非言语所能表达得出来的。夏敬观云:“叔原以贵人暮子,落拓一生,华屋山邱,身亲经历,哀丝号竹,寓其微痛纤悲,宜其造诣又过于父。”

从此词中,可以见出以上论述之深透。全词在痛楚的往事追忆中流露出词人亲身经历的慨叹,意境深阔,感人至深,具有较强的艺术魅力。

六州歌头(少年侠气) / 贺铸

作者简介

贺铸(公元1052—1125年),字方回,号庆湖遗老,卫州(今河南卫辉)人。北宋词人。不附权贵,喜论天下事。能诗文,尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样,兼有豪放、婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严,富有节奏感和音乐美。代表作品有《青玉案·横塘路》《鹧鸪天·半死桐》《芳心苦》等。

少年侠气,交结五都雄(1)。肝胆洞,毛发耸(2)。立谈中,死生同(3)。一诺千金重。推翘勇,矜豪纵。轻盖拥(4),联飞鞚(5),斗城东(6)。轰饮酒垆,春色浮寒瓮(7),吸海垂虹。间呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓(8),狡穴俄空。乐匆匆。

似黄粱梦。辞丹凤(9),明月共,漾孤篷。官冗从(10),怀倥偬,落尘笼(11)。簿书丛(12),鹖弁如云众(13),供粗用,忽奇功。笳鼓动,渔阳弄,思悲翁(14)。不请长缨(15),系取天骄种(16),剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐(17),目送归鸿。

【注释】

(1)五都:五都具体所指,历代各有不同,汉代以洛阳、邯郸、临淄、宛、成都为五都;三国魏时以长安、谯、许昌、邺、洛阳为五都;唐代以长安、洛阳、凤翔、江陵、太原为五都。词中泛指北宋北方的各大都市。(2)肝胆洞,毛发耸:肝胆相照,正义凛然。(3)立谈中:须臾而谈即意气相投。(4)盖拥:形容车马随从很盛。(5)联飞鞚:联辔并驰之意。鞚(kòng),有嚼口的马络头。(6)斗城:原指汉代长安故城。词中借指北宋都城汴京,即今之河南开封。(7)春色:酒的泛称。古人酿酒,一般从入冬开始,经春始成,故多称春酒。吸海垂虹:极喻狂饮之态。(8)白羽:箭名。(9)丹凤:指京城。唐时长安有丹凤门,故以丹凤代指京城。(10)冗从:散职侍从官,汉代时设置。词中盖指方回自熙宁元年至元祐六年前后二十三年间,官阶由右班殿直而磨勘迁升至西头供奉,皆属禁廷侍卫武官,性质与汉之“冗从”差近。(11)倥偬(kǒng zǒng):急迫匆忙。尘笼:世俗之笼,主要指污浊之仕途,与陶潜《归园田居》诗句“误落尘网中”意思相近。(12)簿书丛:担任烦琐的公文事务。(13)鹖(hé)弁(biàn):鹖:古书上说的一种善斗的鸟。弁:旧时称低级武职。鹖冠,古代武冠。词中代指武官。(14)渔阳弄,思悲翁:皆曲名。(15)请长缨:即请战之意。(16)天骄种:原指胡族(如匈奴等),词中泛指外寇。(17)七弦桐:乐器之一,指琴,多以桐木制成,或五弦或七弦,故名。

【赏析】

词人是一个地方小官,他人微言轻,又远离京城。既没有朝堂之上慷慨陈词的悲壮,也没有战死沙场的机会,只能在苟安的时代中体会自己的人生。大宋朝醉生梦死、歌舞升平,他对着自己空旷的日子,徒然一声断喝,犹如晴空闪电,尖锐地刺破了时局温软的喉咙,发出了振聋发聩的雷鸣。

这首词的上阕以“少年侠气,交结五都雄”开篇,一“侠”一“雄”奠定了全词的基调。接着,贺铸详细描述了自己与伙伴们的品性:肝胆相照、生死与共、豪放不羁、英勇盖世。带着鹰犬狩猎,踏平狡兔之巢;围聚豪饮,可吸干海水,气魄如虹。“雄姿壮彩,不可一世”。言辞中,结交豪雄之情,吞吐山河之势,令人无限神往。然而,以“乐匆匆”三字戛然而止,似有转折之意。

至下阕,首句急转直下,匆匆美梦,朝气蓬勃的生活原来只如一枕黄粱。赏心乐事的青春一掷如梭,沉沦困厄的官宦生活逐渐取代了少年侠客的快乐。“明月共,漾孤篷。官冗从,怀倥偬,落尘笼”,“供粗用,忽奇功。笳鼓动,渔阳弄,思悲翁”。这是词人对自己十几年来的生活写真,也是胸中愤懑的一种抒发。

原本是行侠仗义,豪情满怀的少侠,立志报国,却误入牢笼般的官场,在地方打杂,案牍中劳形,不能驰骋沙场、建功立业;一腔抑郁,化为满腹的牢骚。三字一顿犹如层层巨浪,直指苍天埋没才华的不公。长歌当哭,英雄泪,散满襟。“剑吼西风”四个字把所有的悲愤与激越推向了狂怒的高峰。词作结尾三句峰回路转,“恨”字一出,怒吼变成了悲凉。凌云之志无处施展,只能抚琴诵词,看山水孤鸿。

贺铸与北宋其他词人不同,他生于军人世家,本人也从武职开始做起,从小就希望能够为江山社稷出力。只可惜,他空有报国之志,却难寻报国之门。依赖求和而苟安的朝代,再大的侠客恐怕也宏愿难平。

由于词牌所限,宋词题材多有趋同。大部分为依红偎翠之作,而绝少直言家国大事。及至靖康之后,才有了岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾等人的爱国作品。然而,能够写出如此义薄云天、侠情万丈的,非贺铸莫属。

宋朝建立伊始便不断受到北方少数民族的军事威胁,但放眼宋词,爱国、抗战的内容却少之又少,今仅存十余首。而以戎马报国为主题的,只有苏轼词《江城子·密州出猎》可与贺词为伯仲。然而,苏词的“会挽雕弓如满月”壮虽壮矣,却少了胸中一波三折的愤懑,到底是比贺铸纵横一世的气魄差了些顿挫。

贺铸的这首《六州歌头》笔力雄浑苍健,上承苏轼,下启南宋辛派,在词史上有着不容忽视的地位。由于其自身的激情与光芒,历来被作为《东山词》的压卷之作。身为侠客,贺铸渴望建功立业、披荆斩棘;而身为词人,他多情敏感,豪气干云之外,还有一份温暖的深情。

夜飞鹊(河桥送人处) / 周邦彦

作者简介

周邦彦(公元1056—1121年),字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人,北宋末期著名词人。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言典丽精雅,长调尤善铺叙,为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》,已佚。

河桥送人处,良夜何其(1)?斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽(2),霏霏凉露沾衣(3)。相将散离会,探风前津鼓(4),树杪参旗(5)。花骢会意(6),纵扬鞭、亦自行迟。

迢递路回清野(7),人语渐无闻,空带愁归。何意重经前地,遗钿不见(8),斜径都迷。兔葵燕麦(9),向残阳、影与人齐(10)。但徘徊班草(11),欷歔酹酒(12),极望天西。

【注释】

(1)良夜何其:良夜,原作“凉夜”,据别本改。(2)铜盘烛泪已流尽:暗自垂泪到天明之意。(3)霏霏:本形容雨雪之密,此处形容露浓如雨。(4)津鼓:指渡口行舟催发的鼓声。(5)树杪:树梢。参旗:星名,又名“天旗”、“天弓”,属毕宿,共九星。初秋时于黎明前出现于天空。(6)花骢(cōng):毛色斑驳的马。(7)迢递:形容遥远的样子。(8)遗钿:此处非实指遗落的钗钿,而是指情人的踪迹。(9)兔葵燕麦:形容景色凄寂。(10)影与人齐:意为欲与人齐。(11)班草:铺草于地而坐。(12)欷歔(xī xū):叹气,抽噎声。酹(lèi)酒:洒酒于地表示祭奠或立誓,此处用为祷祝之意。

【赏析】

这首词调,创自清真。写离别情景,故能随意驰骋,而又与音调协和,具声乐美。

词上片写送别,下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、融情入景、化用前人诗文之语等多种手法,细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情,显得极为蕴藉,只于写景、叙事、托物上见之,而不直接流露。

起两句“河桥送人处,良夜何其?”写送别的地点、时间。时间是夜里,夜是美丽的,又是温馨可念的,故曰“良”;联系后文,地点是靠近河桥的一个旅店或驿站;用《诗经·小雅·庭燎》的“夜如何其”问夜到什么时分了,带出后文。“斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣”。夜是露凉有月的秋夜。但送别情人,依依不舍,故要问“夜何其”,希望这个临别温存的夜晚还未央、未艾。可是这时候,室内铜盘上已是蜡尽烛残,室外斜月余光已渐收坠,霏霏的凉露浓到会沾人衣,居然是天将向晓的时候。这三句以写景回答上文;又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留恋。“斜、堕、余、凉”,都是带有感情色彩的字:“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化唐诗。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,李商隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。

“相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗”一句收束前面描写,再伸展一层,说临别前的聚会,也到了要“散离”的时候,那就得探看树梢上星旗的光影,谛听渡口风中传来的鼓声,才不致误了行人出发的时刻。

“参旗”,星名,它初秋黎明前出现于天东,更透露了夜的季节性。鼓,可能指渡头的更鼓,也可能指开船鼓声,古代开船有击鼓为号的。观察外面动静,是为了多留些时间,延迟“散离”,到了非走不可的时候才走,从行动中更细腻地写出临别时的又留恋、又提心吊胆的心情。“花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟”写到出发。大约从旅舍到开船的渡口,还有一段路,故送行者,又骑马送了一段。从骑马,见出送行者是男性;从下文“遗钿”,见出行者是女性。这段短途送行,作者还是不忍即时与情人分别,希望马走得慢点,时间挨得久点。词不直说自己心情,却说马儿也理解人意,纵使人要挥鞭赶它,它也不忍快走,这里用拟人手法,将离情别绪委曲婉转地道出。

过片“迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归”三句接写送别后归途。情人一去,作者孤独地带着离愁而归,故顿觉野外寂寞清旷,归途遥行,对同一空间的前后不同感觉,也是细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”。这三句是一个大的转折,转得无痕,使人几乎难以辨认。读了这几句,才了解上面所写的,全是对过去的回忆,从这里起才是当前之事,这样,才使人感到周词结构上的细微用心,时空转换上的大胆处理,感到这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”,“前地”句是“平出”,“逆”即逆叙以往,“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文,直贯到全词结尾;第二句情人去后,不见遗物,更无余香余泽可求;第三句写旧时路径,已迷离难认,“兔葵燕麦,向斜阳、影与人齐”。送别是晚上和天晓时候;重游则傍晚,黄昏中的斜阳,照着高与人齐的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之景,有意点出不同期间;又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦,动摇于春风有”的典故,表示事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情,完全寄寓于景,不直接流露,故《艺蘅馆词选》载梁启超评这两句词说:“与柳屯田之‘晓风残月’,可称送别词中双绝,皆熔情入景也。”下面三句:“但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西”说过去列坐的草地上,徘徊酹酒,向着情人远去的西边方向,望极天边,而欷歔叹息,不能自已。“欷歔”二字,直接摹态抒情。

这首词写情细腻、沉着,语句起伏顿挫,结构上层层伸展,时空变幻灵动飞扬,过渡自然,风格上哀怨而浑雅,堪称送别怀人作品中的上乘之作。

醉花阴(薄雾浓云愁永昼) / 李清照

作者简介

李清照(公元1084—1155年),号易安居士,济南章丘(今属山东)人,宋代女词人,婉约词派代表。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,也流露出对中原的怀念。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。

薄雾浓云愁永昼(1),瑞脑消金兽(2)。佳节又重阳,玉枕纱厨(3),半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后(4),有暗香盈袖(5)。莫道不销魂(6),帘卷西风(7),人比黄花瘦(8)。

【注释】

(1)永昼:漫长的白天。(2)瑞脑:一种香料,俗称冰片。金兽:兽形的铜香炉。(3)纱厨:纱帐。(4)东篱:泛指采菊之地,取自陶渊明《饮酒》“采菊东篱下”。(5)暗香:这里指菊花的幽香。(6)销魂:形容极度忧愁、悲伤。(7)西风:秋风。(8)黄花:菊花。

【赏析】

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