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第26章 花影朦胧的风情

天仙子张先

水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,对流景,往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。

这首词前有一段小序,云:“时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会。”嘉禾即今浙江嘉兴。张先约在五十二岁时,任嘉禾判官一职。年高而官小,难免伤感平生,且词中有“临晚镜,对流景”之句,所以,学者一般都将这首词看作是嗟老伤怀之作。但这个小序明说是“以病眠”,而诗中则云“持酒”、“午醉”,两相矛盾,且古人伤老,往往以悲秋为题,而此词却是伤春。所以,那个小序其实信不得,因其并非词中原有,而是好事者加上的。

词的主题既是伤春,主人公亦非词人自己,而是一个女子。宋代女子吃酒是平常事,柳永、李清照词中多有这样的描写。“临晚镜”则是傍晚女子卸妆的场景,这与前之“午醉醒来”、后之“明日落红”的时间顺序是相接的,并不指晚年。“往事”、“后期”,皆指情事,其中的“期”乃相约、承诺之意。上阕说的是往事已逝,不堪回首,而后约又难以期待,所可守候者,唯有白天的酒和晚上的孤影而已。词的意境哀婉忧伤,与李商隐的“他生未卜此生休”的沉著痛心颇不相同。所以,这首词只能是代失意女子自伤伤春之作,主题和写法也与北宋前期所流行的情词相符。

“沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影”一句,是这首词的词眼,可谓神来之笔,不但图画优美,而且境界朦胧神秘,最使人着迷。一对小小的鸟儿,在夜晚来临的时候,相互依偎着卧在细软的沙滩上,在柔柔的水声中,静静地睡去。这是一幅温馨而安宁的图画。一切是那么自然,它们仿佛从来就在那儿,不但月光明暗、花枝摇曳与它们无关,时光的转换、流逝也与它们无关。那些温柔的沙和水,那些多情的云、月和花,都或远或近地守护着,小心翼翼地避免惊动这对鸟儿。它们就这样相拥在自己的梦乡里,并在不经意间出现在女主人公的视野里。这其中的深情,以及深情背后的天荒地老,是那么优美而又深沉,充满了启示性,它会感动女主人公这个不眠的夜吧!

云、月、花、影,不仅是这对小小的禽鸟的欣赏者和守护者,它们自身也是一个充满了生机、谐趣,充满了情爱暗示性的完美景象。静谧的夜色中,明月如镜,高高地悬在深蓝色的空中,那是一份孤独。而晚风初起,一缕云彩悄无声息地缠上了这轮孤月,于是,寂静无人的夜空中,月亮变得羞涩起来,月色却更加柔媚。这是它们的夜,那个“破”字暗示了夜的缠绵和喜悦。在这样的夜色中,花枝也变得不再安宁,它在摇曳中发现了身下的花影,于是,在风的节奏中,在月的光辉里,时而携手翩翩起舞,时而逗弄嬉耍。这是一个安宁的夜,无边的夜色里充满了爱的温馨。云和月的幽会,优雅中包含了激情;而花和影的嬉戏,则如两小无猜的情怀。整个世界就如一首爱的月光曲:自由、深情、美丽,时光也变得舒缓而绵长,如碎波粼粼的水面,静静地流淌着。

从沙滩上一对睡着了的禽鸟,到身边低首摇动着的花影,再到莫测夜空中的彩云追月,夜色中正酝酿着无限的温情。但是,一切都会过去,月亮留不住那片浮云,花影也只是个虚幻的景象,当明日的晨曦出现的时候,夜的欢会都将悄然消失,不会留下任何痕迹。所以,这个景象只如神秘的梦境,醒来后只留下无限的怅惘;或者,它是宇宙深处一个最为隐秘的心事,总不能让人类窥破,人类永远也无法与它共享这一份温情。那个深夜不眠的女人能领略到这其中的奥秘吗?也许能,也许不能。当重重的帘幕将她和这个隐秘的世界隔开的时候,她只能守着一盏孤灯,听着帘外的风声从花的枝头掠过。再也没有别的声息了,只有风,整夜的风,不时地轻扣着窗棂,让孤独的心收紧了:明天,庭院的小径上,应该满是凋零的花瓣了吧?人生短暂,红颜易老,当青春被孤独所俘获的时候,夜会变得越来越长,而生命却变得越来越急迫。那生命中转瞬即逝的青春,恰如初夏的花,在一阵又一阵的风声中,在一个又一个的深夜里,渐次凋零。

这确实是一首感人的词,它写出了爱的温馨、圆满和欢愉,也写出了爱的思念、绝望和幽怨。这两重境界优美而神秘地交织在同一片夜色中,给人以无限的遐想,也给人以无限的忧伤。后人至为激赏的是词中的“影”字,它真切地刻画出恋情中那份微妙的感觉:相依相偎的柔媚,虚实难测的脆弱。《古今诗话》记载了这样一个故事:

有客谓子野曰:“人皆谓公‘张三中’,即心中事,眼中泪,意中人也。”公曰:“何不目之为张三影?”客不晓,公曰:“‘云破月来花弄影’,‘娇柔懒起,帘压卷花影’,‘柳径无人,堕飞絮无影’。此余平生所得意也。”

这几个“影”字都写得很好,感觉极细腻,又颇得朦胧人生的神韵,所以是自己的得意之笔。除此外,他还有“那堪更被明月,隔墙送过秋千影”(《青门引》),“中庭月色正清明,无数杨花过无影”(《木兰花》)等。张先是个浪漫的人,平生官运不济,沉湎于歌儿舞女的生活,心灵敏感,词艺高妙,所以才能自如地表现出如此幽微而精美的场景。

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